Kadenz Namensverwirrung

Es gibt nicht nur Widersprüchlichkeiten zwischen britischer und amerikanischer Terminologie, sondern nur innerhalb der amerikanischen Terminologie! Sie haben zu 100% Recht, dass eine "authentische Kadenz" ist V–I, aber es kann etwas komplexer sein; Hier gebe ich Ihnen die "akademische" Art, klassische Kadenzen zu verstehen.

• Bei A sehen wir die gemeinsame Perfect Authentic Cadence (PAC) . Es wird so bezeichnet, weil sowohl der VAkkord als auch der IAkkord in der Grundtonposition sind und der Sopran auf Tonleiterstufe 1 endet.
• Bei B sehen wir die Imperfect Authentic Cadence (IAC) . Es wird so bezeichnet, weil, obwohl sowohl der VAkkord als auch der IAkkord in Grundtonposition sind, der Sopran nicht auf Tonleiterstufe 1, sondern auf Tonleiterstufe 3 endet. (Er hätte auch auf Tonleiterstufe 5 enden können und immer noch ein sein IAK.)

Aus diesen beiden Definitionen sehen wir, dass eine authentische Kadenz (AC) einen VAkkord beinhaltet, der sich zu bewegt I und beide in der Grundtonposition sind . Dieser letzte Teil kann umstritten sein, aber eine Reihe von Musiktheoretikern, von Heinrich Schenker bis William Caplin , haben darauf bestanden, dass sich der VAkkord auch in der Grundtonposition befindet. (Dazu später mehr.) Die Unterscheidung zwischen Perfekt und Imperfekt beruht ausschließlich auf dem Grad der Sopran-Tonleiter.

• Bei C sehen wir die Standard -Plagal-Kadenz . Beachten Sie, dass einige Theoretiker dies per se nicht als "echte" Kadenz betrachten, da es keinen VAkkord gibt. Ich denke, das ist albern, aber vom Standpunkt der Schenkerschen Analyse verstehe ich, warum sie das sagen. (Kurz gesagt, die Schenkersche Denkweise besagt, dass Musik im Grunde eine Bewegung von der Tonika zur Dominante und zurück zur Tonika ist. Wenn es keine Dominante gibt, gibt es keine vollständige musikalische Bewegung, also keine Kadenz.)
• Bei D haben wir das, was wir in Amerika die Deceptive Cadence (DC) nennen . Es bewegt sich normalerweise V–vi, aber es kann sich wirklich von Vzu bewegen anything that's not I. (Beachten Sie, dass einige eine perfekte Täuschungskadenz von einer unvollkommenen Täuschungskadenz unterscheiden, basierend auf der Tonleiterstufe im Sopran, aber das ist ziemlich selten.)

Hier kommen nun die Inkonsistenzen zwischen den Lehrbüchern ins Spiel:

• Beachten Sie, dass bei E die Kadenz mit endet IV6–V6–I. Einige Lehrbücher (wie Kostka/Payne) bezeichnen dies als IAC, weil das Vinvertiert ist. Obwohl dies eine Sichtweise ist, wird die Mehrheit der professionellen Musiktheoretiker dies aufgrund der schrittweisen Bewegung im Bass als kontrapunktische Kadenz (CC) bezeichnen. Kurz gesagt, wenn einer oder beide der letzten beiden Akkorde in Umkehrung sind, handelt es sich um eine kontrapunktische Kadenz.
• Bei F haben wir ein ähnliches Problem, aber hier sind die beiden Schlussakkorde in Umkehrung: Der Vbewegt sich schnell durch ein V42in ein I6. Sie können dies als kontrapunktische Kadenz bezeichnen, aber es ist eine so verbreitete Progression, dass sie sich einen eigenen Namen verdient hat: eine ausgeweichte Kadenz (aufgrund dessen, wie der Bass dem Gefühl des Abschlusses mit einem Grundtonakkord schnell „ausweicht“).

Bearbeiten: Da ich hier bin, dachte ich, ich könnte auch eine Diskussion über halbe Kadenzen aufnehmen, auch wenn sie in der ursprünglichen Frage nicht angesprochen wurden.

• Bei G sehen wir die standardmäßige Half Cadence (HC) . Bei einer halben Kadenz kommt es nur darauf an, dass sie auf einem Grundtonakkord endet V. (Aber wieder denken einige, dass ein HC mit einem invertierten VAkkord möglich ist.) Es gibt auch Meinungsverschiedenheiten darüber, ob dieser VAkkord eine akkordische Septime enthalten kann oder nicht. Ich denke, V7es ist in Ordnung, einen HC zu erstellen, aber einige sind anderer Meinung!

• Und bei H sehen wir eine spezifischere Art von HC. Aufgrund der Halbschrittbewegung im Bass vom zum iv6zum V, spricht man von einer phrygischen Halbkadenz . Dies muss ein halber Schritt im Bass sein; wenn wir von IV6zu Vin Dur wechseln, mit einem ganzen Schritt im Bass, wird dies einfach wieder zu einem normalen HC.

Das hat mit der Stimme zu tun. Ich habe eine Definition gefunden, die es ziemlich klar erklärt, denke ich,

In einer perfekten authentischen Kadenz folgt auf den dominanten Akkord in der Grundtonposition der Tonika in der Grundtonposition, und einigen Theoretikern zufolge ist die Kadenz nicht "perfekt", es sei denn, die oberste Stimme ist die Tonika im Schlussakkord.

http://dictionary.onmusic.org/terms/2563-perfect_authentic_cadence

Ich denke, eine authentische Kadenz könnte wie jedes alte V - I zusammengefasst werden.

Ich erinnere mich nur aus der Schule an diese Benennung für diese Art von Kadenz, ich erinnere mich nicht an etwas wie eine perfekte Plagalkadenz oder eine perfekte authentische täuschende Kadenz.