In Dur treten Plagalkadenzen oft als IV-I auf - so wie es sein soll.
In Moll sollten plagale Kadenzen ursprünglich iv-i sein, aber Komponisten verwendeten oft eine Picardie-Terz, was sie zu iv-I machte.
Die Frage ist also: Warum neigen Komponisten oft dazu, die Picardische Terz in plagalen Kadenzen in Moll-Tonarten anzuwenden?
Im 16. und 17. Jahrhundert beliebt und bis ins 18. Jahrhundert hinein, endeten viele Moll-Stücke mit einem Tierce de Picardie und endeten mit dem parallelen Dur-Tonika-Akkord.
Die Theorie wurde viel ernster genommen als heute (!) und es wurde wahrgenommen, dass ein Oberton aus dem Grundton des I-Akkords, der von einigen gehört werden konnte, die große Terz (der vierte Oberton) war, was mit dem Moll kollidieren würde Terz des Schlussakkords. Hören Sie sich einige Voicings von letzten Moll-Akkorden genau an, und es ist denkbar, dass dies wahr ist. Abgesehen davon, nachdem man eine Weile etwas Kleineres gehört hat, ist das Dur ein willkommener Stimmungswechsler!
Dies könnte eine logische Folgefrage aufwerfen – warum heißt es Picardie-Drittel? Die Antwort darauf ist ausweichend.
Es ist eine Wahl. Jeder Akkord könnte ein Stück beenden (und es gibt einige Beispiele, bei denen die Beispielphrase anders endet.) In einigen Modi war der Schlussakkord immer Dur; manchmal wurde diese Praxis auf tonartzentrierte Musik übertragen.
Ich habe festgestellt, dass einige Melodien, die ich geschrieben habe, besser mit einem Moll-Akkord-Ende klingen und andere tatsächlich besser mit der Picardie-Terz klingen. Ich weiß nicht warum, also probiere ich einfach beide aus und schaue, was mir besser gefällt.
In ähnlicher Weise gibt es (sozusagen) in einem von Bukholfzers Büchern ein Arrangement von Greensleeves, das Moll-v-Akkorde (und Moll-i) verwendet, wenn ein Abschnitt mehr folgt, und einen V-Akkord auf der letzten Kadenz (Vi). Manchmal ist es einfach Geschmack.
Beim Spielen von Strophenmusik (wie Hymnen oder Liedern) in einer Moll-Tonart ist es manchmal nützlich, eine Vi-Kadenz am Ende jeder Strophe und eine VI zu spielen, um die letzte Strophe zu beenden; dies signalisiert dem Publikum, dass etwas anderes passiert ist. (Ich könnte sogar vi intern verwenden, Vi am Abschnittsende und VI, um das komplette Stück zu beenden. Es gibt nicht viel harmonische Änderung, aber die Zuhörer sollten die Abschnittsmarkierungen hören.)