Komplexe Akkordfolge (Nebendominanten) mit einfacher schrittweiser Melodie?

Ich denke, die grundlegende theoretische Idee, nach der Sie suchen, ist, dass jeder Ton einer diatonischen Tonleiter (außer TIund MI) chromatisch verändert und um einen halben Schritt angehoben werden kann, um ein vorübergehender Leitton für den darüber liegenden diatonischen Ton zu werden. Und wichtig ist, dass nur dieser eine veränderte Ton benötigt wird, um die sekundären Dominanten zu erzeugen. Diese Änderungen können in gewöhnliche schrittweise Stimmführungsmuster eingefügt werden. Das Ergebnis wird eine Menge einfacher schrittweiser Bewegungen sein, aber eine ziemliche Menge an chromatischer Komplexität. Es ist eine Art "prozessgesteuert" - was bedeutet, dass Sie nur mechanischen Verfahren folgen -, während es sich komplex anhört, ist "chromatisch reich" vielleicht eine bessere Beschreibung, aber es ist nicht wirklich zu schwer zu verstehen.

Nehmen Sie eine einfache diatonische Linie ...

... fügen Sie einen chromatischen Halbton als Leittöne zum darüber liegenden Schritt ein und fügen Sie etwas Harmonie darüber hinzu, um die sekundäre dominante Rolle der chromatischen Leittöne zu verdeutlichen ...

Ihr Beispielsong hat eine absteigende Linie verwendet, also lassen Sie uns die Linie einfach absteigen lassen ...

...beachten Sie, dass die führenden Töne jetzt im Diskant sind und die absteigende Linie der Basstöne Töne wiederholt, so funktioniert es, wenn wir sekundäre Dominanten prozedural in eine gewöhnliche absteigende diatonische Linie einfügen.

Auf diese Weise können Sie für die gesamte Tonleiter Nebendominanten einfügen. Wenn sich die diatonische Linie jedoch durch die Bereiche von MI FAund bewegt TI DO, sind dies diatonisch bereits Halbtonschritte, was unser Verfahren zum Einfügen von chromatischen Halbtonschritten verkompliziert.

Nehmen wir einen absteigenden Bass und stapeln diatonische Septakkorde...

...merken Sie sich, wo die diatonischen Halbtöne im Bass vorkommen, dann fügen Sie die Nebendominanten ein...

... bemerken Sie, dass die Dinge an den Punkten der diatonischen Halbschritte etwas seltsam sind. Der Grundakkord Bist ein verminderter Akkord, daher können wir nicht wirklich eine sekundäre Dominante dafür erstellen, und die sekundäre Dominante bewegt den Akkord E- notiert mit !Unterbrechungen des sanft absteigenden Basses, da der für einen Dominant-Septakkord erforderliche Anstieg erforderlich ist .F#

...wenn wir das vermeiden wollten, F#könnten wir eine Reihe von Dingen tun, aber eines, das ich mag, ist eine Tritonus-SubstitutionF , damit wir das Natürliche im Bass verwenden können ...

OK, wir haben das Verfahren ziemlich mechanisch ausgearbeitet, und es sollte klar sein, dass alles, was wir haben, eine Reihe von diatonischen Septakkorden ist, denen irgendeine Art von sekundären Dominanten vorangestellt ist. In den Ergebnissen können wir Folgendes feststellen:

• alle Bewegungen von Ton zu Ton sind einfache Schritte, ganz oder halb
• Fast alle Töne sind diatonisch, es gibt insgesamt 56 Töne, um alle Akkorde zu spielen, aber nur 5 sind chromatisch (ich habe die in blau hervorgehoben)

Einerseits liefert uns das Verfahren also chromatisch reiche Musik, andererseits sind es immer noch hauptsächlich diatonische Schritte.

Mein Beispiel ist nicht die Progression des Songs von Norah Jones, aber denken Sie daran, dass ich nur versuche, die grundlegende Theorie zu skizzieren: Sie können sekundäre Dominanten in die meisten diatonischen Progressionen einfügen. Die Progression von Norah Jones besteht im Wesentlichen aus Teilen des Quintenzirkels mit eingefügten sekundären Dominanten. Dasselbe Konzept gilt für zwei verschiedene diatonische Progressionen.

Ich denke, es hängt wirklich davon ab, wie Sie "einfach" in Bezug auf diese chromatische Linie der inneren Stimme definieren.

Es klingt, als würden Sie Einfachheit mit Geschmeidigkeit gleichsetzen – das heißt, wie viel sich eine Linie bewegt. Da sich die Linie durchgängig im kleinsten Intervall in der gängigen westlichen Musik bewegt, dem Halbtonschritt, muss die Linie daher einfach sein.

Aber ich würde das Gegenteil behaupten: Diese aufeinanderfolgenden Halbschritte sind eigentlich ziemlich schwierig, weil sie so aktiv gegen den tonalen Hintergrund der diatonischen Tonleiter gehen. Und die zugrunde liegenden Akkordfolgen auf eine Weise überzeugend klingen zu lassen, die zu dieser absteigenden chromatischen Tonleiter in der Melodie passt, ist tatsächlich sehr komplex.

Aber es gibt noch einen weiteren Denkprozess zu berücksichtigen: Die obige Antwort geht von einem Kompositionsprozess von oben nach unten aus. Ein Komponist kann diese chromatische Linie nach oben schreiben und dann Akkorde finden, die nach unten passen. Aber relativ wenige Komponisten arbeiten heutzutage tatsächlich so. (Aber interessanterweise scheinen Komponisten in der vortonalen Ära so geschrieben zu haben.) Besonders in der populären Musik erstellen viele Komponisten zuerst die Akkorde und finden dann einige melodische Linien, die dazu passen. Und wenn es auf diese Art und Weise von unten nach oben komponiert wird, ist es viel einfacher, eine glatte Linie zu finden, die in all diese verschiedenen Akkorde passt.