Wie man eine 4-stimmige Progression von V nach VI in Moll schreibt

Anscheinend muss die 3. des VIs verdoppelt werden, aber in dieser Progression habe ich die Bewegung von V nach VI mit der normalen Verdopplung geschrieben und es klingt großartig für mich. Ich verstehe nicht, warum sie diese Regeln machen. Kann mir bitte jemand sagen, welchen Schreibfehler ich begangen habe?

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„Ich verstehe nicht, warum sie diese Regeln machen“: Diese Regeln wurden aufgestellt, um eine bestimmte Reihe von harmonischen und melodischen Praktiken zu lehren. Das Ziel ist nicht, gut zu klingen; Ziel ist es, die Regeln um ihrer selbst willen zu verstehen. Die Regeln spiegeln die Ästhetik der Klassik und Romantik wider. Das moderne Ohr akzeptiert Klänge als "gut", die in früheren Zeiten als ziemlich schrill oder hässlich angesehen wurden.
Aaron. Ja, du hast Recht, aber die meisten anderen Praktiken machen Sinn ... ich verstehe, weißt du ... ich sehe den Vorteil, es zu lernen. Die meisten Regeln, denen ich folge, gelten nicht nur für diese Epochen ... die meiste Musik folgt auch heute vielen dieser Regeln. Also werde ich die Regeln lernen, aber den Nutzen in diesem speziellen Fall nicht erkennen. Regeln um der Regeln willen ist nicht praktikabel.

Antworten (3)

Sie haben eine erweiterte Sekunde zwischen F♯ und E♭, und das ist der Stimmschreibfehler, den Sie haben. Wenn Sie dieses F ♯ nach oben zu G verschieben, wird die Terz dieses VI-Akkords verdoppelt, wie Sie erwähnt haben.

Ich bringe meinen Schülern immer folgendes in einer täuschenden/unterbrochenen Auflösung bei: Bass und Leitton gehen hoch, aber alles andere geht runter . Nur so lassen sich parallele Quinten, Oktaven und unsachgemäß überhöhte Sekunden vermeiden.

Und ehrlich gesagt mache ich das auch in Dur, obwohl es nicht nötig ist. (Dort liegen die Skalenstufen 7 und 6 nur eine große Sekunde auseinander, keine übermäßige Sekunde, sodass der führende Ton bis auf 6 heruntergehen kann.)

Dieser verstärkte 2. Abfall von F# nach Eb ist sicher nur ein Problem für das Singen? Klingt super auf dem Klavier. Ich sehe keinen Vorteil darin, die Regel zu haben, es sei denn, sie ist streng für jemanden, der diese eine Stimme singt. Liege ich falsch?
@armani - Ziemlich viele Regeln für die Stimmführung gelten sozusagen ausschließlich für Stimmen - einschließlich Stimmen in polyphoner Tastenmusik . Die Stimmführung beginnt in homophoner Solomusik auseinanderzufallen, aber viele dieser homophonen Musikstücke aus der Klassik tragen immer noch die Narben der polyphonen Tradition (z. B. Menuette).
@armani Diese Übung ist eindeutig mit "für SATB" gekennzeichnet. Das sind vier VOICE-Teile. Ja, eine schlechte Stimmführung wird beim Spielen auf der Tastatur oft weniger deutlich.
Laurence, ich hatte den Eindruck, dass wir mit SATB Harmonie lernen. Ich habe nicht die Absicht, Musik für 4 Stimmen zu schreiben, aber ich hatte gehofft, gut darin zu werden, Akkorde zu schreiben und Melodien zu harmonisieren. Die Übung ist für SATB markiert, aber das Buch heißt Harmony in Practice. Bisher hatte das Erlernen von SATB für mich große Auswirkungen darauf, wie ich Akkordfolgen verstehe, in diesem Sinne hat es wenig damit zu tun, SATB tatsächlich zu schreiben. Ich denke, es ist nur ein Werkzeug, um den Schülern zu helfen, Harmonie zu lernen.

Ich denke, die Idee ist, dass es sich nicht nur zwischen Akkorden bewegt, sondern dass es eine Fälschung der VI-Auflösung ist, mit allem, was dazu gehört. Die führende Ton-Ton-Auflösung verstärkt dies. Leugne nicht den Leitton, es ist Schicksal! :D

einen Leitton nicht aufzulösen, wenn er in einer inneren Stimme ist, wird nicht als Fehler angesehen, oder?
Nicht, wenn Sie VI gehen. In V-VI in Moll folgen sie gerne der Auflösung, also der verdoppelten Terz. Ein Abfall von Fis nach D ist aus harmonischen Gründen ziemlich verzeihlich, aber Fis nach Es ist ein übermäßiges Intervall, und ein Abfallen von einem übermäßigen Intervall ist ziemlich selten in Ordnung. Es scheint mir in einem V-vi in ​​einer Dur-Tonart zu sein, es könnte verzeihlicher sein - vielleicht kann einer dieser Jungs eine endgültige Antwort darauf geben.

Ich denke, Sie stecken hier ziemlich fest mit einem unisono G in den oberen beiden Teilen. Der führende Ton F♯ möchte unbedingt steigen. In einer perfekten Kadenz gibt es die Ausnahme „zur Quinte fallen“ zugunsten eines vollen Schlussakkords, aber das ist keine Option in einer V-VI-Progression. Und obwohl ich die adstringierende Qualität eines E♭ - F♯ erweiterten 2. in einer melodischen Linie LIEBE (und es nicht SO schwer zu singen ist), ist es kein Lehrbuch und hat hier sowieso keine melodische Tugend. Singen Sie Ihre Altstimme, um zu verstehen, was ich meine.

Das Verdoppeln der Terz eines Moll-Akkords ist akzeptabel. Vor allem, wenn es wie hier der Grundton der Tonart ist.

Wie wäre es, wenn Sie den ersten Akkord zu einem D7 machen würden, mit C im Tenor statt D? Oder ein Paar Achtel, D und C? Das könnte interessanter klingen.

Danke... also wenn es nicht so schwer ist zu singen, warum haben es dann alle zur Regel gemacht?
Die melodische Moll-Tonleiter glättet das übermäßige Intervall zwischen 6 und 7 der harmonischen Moll-Tonleiter. In einem Stil, der auf sanfter Stimmführung basiert, ist dies ein großes Plus. Andere Stile halten solche Winkelintervalle für interessant und attraktiv. Aber wir haben es hier mit einer inneren Stimme in einer Harmonieübung im Bach-Stil zu tun. Spiele nach DIESEN Regeln.
@Armani. Es heißt „Voice Leading“, nicht „Harmony Filling“. Manchmal möchten Sie diese volle Harmonie, aber es sei denn, es gibt einen sehr zwingenden Grund, Sie sind besser dran, die Stimmen dorthin gehen zu lassen, wo sie natürlich wollen.
"Harmoniefüllung"? Ist das ein Ding?
@armani 'Harmony Filling' ist kein Begriff, den ich gehört habe. Aber ich denke, es ist eine gute Beschreibung dessen, wo die führende Note in einer perfekten Kadenz auf die 5. fallen darf, um den Reichtum eines vollen Schlussakkords zu erzielen.
"Die Terz eines Moll-Akkords zu verdoppeln ist akzeptabel", aber es ist ein Dur-Akkord, Eb. Ist es schlimmer, wenn es ein Dur-Akkord ist?
Wie man eine 4-stimmige Progression von V nach VI in Moll schreibt
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