Kann eine erweiterte Dominante einem 6/4-Kadenzakkord vorangestellt werden?

Warum „die Regel“ „die Regel“ ist

Die Gefahr, einer Kadenz 6-4 einen erweiterten V-Akkord voranzustellen – insbesondere einen V7-Akkord – besteht darin, dass das C6-4 dazu neigt, die Spannung des dominanten Akkords zu untergraben und am Ende wie ein I-Akkord klingt.

Das heißt, es besteht die Gefahr, dass das C6-4 am Ende wie die Auflösung der Dominante klingt und nicht wie eine Fortsetzung davon.

Hier geht es aber sowohl um die Befolgung „der Regeln“, als auch um die Ästhetik. Für mein Ohr klingt es auch so gut, also ist es in Ordnung, die Regel zu ignorieren (zumal dies nur für Ihre eigenen Zwecke ist, nicht für eine Note).

Folgen oder nicht folgen und wie

Aber wenn man sich strikt an die Regeln hält, dann ist das Kernproblem, dass die Melodie nicht gut konstruiert ist. Die Melodie erzwingt mehr oder weniger die Verwendung eines erweiterten V-Akkords, der das C6-4 eher zu einem Durchgangsakkord als zu einem Kadenzakkord macht.

Wenn die Priorität den im Buch dargelegten Richtlinien folgt, ändern Sie in Takt 3 das A auf Schlag 2 in B. Dies ermöglicht die Reharmonisierung dieses Takts mit der geringsten Störung der komponierten Melodie.

Reharmonisierung

Wenn Sie die Melodie wirklich, wirklich, wirklich so lassen wollen, wie sie ist, und vermeiden möchten, dass C6-4 von einer erweiterten Dominante vorangestellt wird, dann ist hier eine Reharmonisierung, die durch etwas Chromatik funktioniert. Takt 3, Schlag für Schlag, wirdiii common-tone-dim-7 ii7 -

Andere Probleme

• M. 1: Zz 1–2, versteckte Quinten zwischen Sopran und Tenor
• M. 2–2: Schlag 4–1, versteckte Oktaven zwischen Tenor und Bass

Sie könnten nach einer Verlängerung der Dominante einen kadenziellen Sechs-Viertel-Akkord haben, aber wenn Sie dies tun, würde ich argumentieren, dass Sie tatsächlich die Funktion dieses Akkords als Kadenz-Sechs-Viertel verlieren. Da Sie im Bass bereits Tonleiterstufe 5 haben, wird diese Kadenz-Sechs-Vier stattdessen zu einer Pedal-Sechs-Viert, die sich weiterhin dominant ausdehnt. (Offensichtlich ist die Kadenz-Sechs-Viert eine bestimmte Unterart der Pedal-Sechs-Viert, aber für mich besteht ein wesentlicher Unterschied darin, was davor kommt; eine Sechs-Viert ist in meinen Ohren nur dann Kadenz, wenn ihr nicht direkt eine Dominante vorangeht Verlängerung.)

Eine richtige Kadenz sechs-vier in m setzen. 4 schafft eines dieser frustrierenden Probleme bei der Sprachführung, bei denen eine Änderung mehrere frühere Änderungen erfordert, damit sie funktioniert. Damit dies funktioniert, würde ich argumentieren, dass Sie Folgendes tun müssten:

• Ändern m. 3 in eine Verlängerung von ii, wahrscheinlich mit der von I harmonisierten Eröffnungsskala-Grad 5.
• Dies würde eine Änderung von m erfordern. 2, weil wir nicht wollen, dass ii direkt zu I übergeht. Also m. 2 sollte mit einem IV-Akkord enden.
• Was dann eine Änderung am Anfang von m erfordert. 2, weil ii–I–IV in diesem Stil etwas unsinnig ist. Besser wäre eine Harmonisierung von V–I–IV in m. 2.