Wie harmonisiert man in der 4-stimmigen Harmonieübung Sopran 1 bis 2 mit IV6 - V?

Ich glaube, diese Melodie passt gut zur Harmonie und verletzt mein Ohr und die Regeln über Kontrapunkt und Akkordfolge nicht. Wenn ich jedoch versuche, den inneren Teil auszufüllen, wird mir klar, dass die 4. Stufe in IV6 entweder bis 5 gehen wird, was mit Sopran eine parallele Quinte bildet, oder bis 7, einem unangenehmen Tritonussprung. Wenn Sie zu 2 gehen, wird die Quinte von V verdoppelt (Sopran hat bereits eine 2), was falsch ist, da V in der Grundtonposition ist. Infolgedessen müssen einige Ausnahmen von den Regeln gemacht werden. Aber welches?

Es ist nicht so einfach, etwas zu empfehlen, wenn Sie die umgebenden Akkorde nicht verwenden. Bitte posten Sie ein Bild des relevanten Teils der Partitur.
Wenn die Frage ist, gegen welche Regel ich zuerst verstoßen soll, dann ist es einfach. parallele Quinte ist einfach ein No-No. Tritone-Sprung sollte gemieden werden. Die Verdoppelung scheint also das geringste Übel zu sein. Sie sind sich nicht sicher, was Sie mit "... was falsch ist, da V in der Grundposition ist" meinen? Welche Regel würde das brechen?
Ja, obwohl meine Fragestellung nicht klar genug ist, aber Sie haben es genau verstanden. Ich sage "was falsch ist, da V in der Grundposition ist" bezieht sich darauf, dass in der Grundposition das Verdoppeln des Fünftels eine falsche Verdoppelung ist (aber es ist in der 1./2. Umkehrung korrekt).
Obwohl das Verdoppeln des Grundtons eines Grundtonakkords im Allgemeinen bevorzugt wird, ist dies definitiv keine Regel. Die einzige Verdoppelung eines V-Akkords, die vollständig gegen eine Stimmführungsregel verstößt, wäre die Verdoppelung der Terz, da dies der führende Ton ist. Das Verdoppeln des 5. ist nicht ideal, aber auch nicht sehr ungewöhnlich.
Wenn ich das V in eine halbe Kadenz setze, die harmonisch genug berücksichtigt werden sollte, ist die doppelte Quinte immer noch die beste Wahl?
YH, was @PatMuchmore gesagt hat. die Quinte zu verdoppeln ist nicht "falsch", sondern nur unerwünscht. Der Grund, warum es nicht bevorzugt wird, ist, dass eine perfekte Quinte schwach oder hohl klingt, aber es ist nicht genau falsch. Wenn Sie bereits eine Quinte im Sopran haben, würde ich versuchen, diese andere Quinte in den Tenor zu legen, nicht in den Alt. In Erweiterung von Pats Punkt sind die einzigen Verdopplungen "falsch", wenn der verdoppelte Ton eine obligatorische Auflösung hat, weil dann die Auflösung der verdoppelten Note offensichtlich zu einer parallelen Oktave führt.

Antworten (2)

Eine Änderung der Verdopplung von IV6 wird nicht helfen, da es um die Progression des Grundtons geht, der in mindestens einer inneren Stimme vorkommen muss. Die Verdopplung ist definitiv die Regel mit der niedrigsten Priorität, also sollte 4 zu 2 übergehen und möglicherweise auf 5 springen, wenn nötig, um sich mit der nächsten Harmonie zu verbinden. (Ich nutze die Tatsache aus, dass der ursprüngliche Fragesteller keine Tonart angegeben hat, und stelle fest, dass G-Dur komfortable Bereiche ergibt.)

    B - G - A
    G - G - Fis
    D - C - A - (D)
    G - E - D

Wenn alternativ nur Bass und Sopran fixiert sind, ergibt die Progression I-vi-V schöne Grundtonverdopplungen:

    B - G - A
    D - E - F #
    G-B-D
    G - E - D

Die Konvention lautet "Roots a second apart":

"Grundtöne eine Sekunde auseinander (kein gemeinsamer Ton): Bewegen Sie die oberen drei Stimmen in entgegengesetzter Bewegung zum Bass und stellen Sie sicher, dass sich jede Stimme zum nächsten Akkordton des nächsten Akkords bewegt; die Grundtöne beider Akkorde sollten verdoppelt werden."

Obwohl der erste Akkord eine Umkehrung ist:

"Wenn sich einer der beiden Dreiklänge in Umkehrung befindet, schreiben Sie zuerst zu oder von der verdoppelten Note, wenn möglich, mit schräger oder entgegengesetzter Bewegung, und füllen Sie dann die verbleibenden Stimmen aus."

Ich arbeite an einem Bild der Partitur für Ihre Situation, aber hoffentlich hilft dies

BEARBEITEN:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

A. Ich sehe Ihr Problem, selbst wenn Sie das Tonikum in IV6 verdoppeln

B. Wenn Sie dazu in der Lage sind, würde der Wechsel zu einem V7 helfen, Probleme zu vermeiden, aber ich verstehe, wenn Sie dies nicht können/wollen

C. Das ist riskant, aber Sie könnten mit dem Bass in eine ähnliche Bewegung gehen und folglich die Quinte von V verdoppeln

D. Ich denke, wenn Sie das Drittel von IV6 verdoppeln, könnten Sie entkommen, aber ich verstehe vollkommen, wenn das für Sie nicht akzeptabel ist. Außerdem klingt es irgendwie schrecklich. Die Tenöre haben diesen Tritonus, den Sie vermeiden wollten, aber sie hüpfen zu "ti", also ist es nicht so schlimm.

Ich glaube, die beste Option ist, dass der Alt nach B geht (es sollte nicht schwer sein, von überall nach "ti" zu gehen) und den Tenor nach High G gehen lässt (sorry andere Tenöre). Oder Sie könnten meine Optionen oben oder etwas anderes in Betracht ziehen. Wer weiß?

Ich entschuldige mich für etwaige Missverständnisse und/oder Fehler. Ich bin kein Experte. Auf jeden Fall.

Danke, und ich sehe, dass ich auf jeden Fall eine Entscheidung darüber treffen muss, welche Regeln ich aufgeben möchte. Wenn wir V7 verwenden können, werde ich definitiv mit (B) gehen. Andernfalls wähle ich (C), wenn IV6 einen metrisch stärkeren Takt als V hat, und (D), wenn das Gegenteil der Fall ist. (Ich persönlich finde, dass sich die Stimme kreuzt, wenn beide Stimmen springen, zu sehr hervorsticht, wie die Option, dass die Altstimme nach B abfällt, während die Tenorstimme zum hohen G geht).
Jetzt ist mein Fall, 3-1-2 zu harmonisieren, wobei 3,1 Viertelnoten und 2 eine halbe Note sind, die eine halbe Kadenz sein soll, wobei alle drei Noten im gleichen Takt in 4/4-Metrik sind. Die Harmonie von V ist also wichtig, also gebe ich ihr eine korrekte Verdopplung, und als halbe Kadenz kann sie nicht durch V7 ersetzt werden. Die verbleibende Wahl ist jetzt (D), einen schwachen Tenorsprung von 4 auf 7 zu machen. Aber ich mache mir immer noch Sorgen um diesen Sprung, weil Tritonussprung normalerweise innerhalb einer dominanten Harmonie auftritt, nicht zwischen einer vorherrschenden und einer dominanten. Also frage ich mich, ob ich meinen harmonischen Plan aufgeben muss.
Vielleicht könnten Sie eine suspendierte IV machen oder einen Nicht-Akkord-Ton verwenden.
Ich habe gerade festgestellt, dass eine übliche Harmonisierung von Sopran 3-1-2, Bass 1-6-5 I-V43 / VV ist, aber dennoch schwierig zu implementieren ist, da ein d5-P5 auftreten wird. (#4,1 - 5,2). Wenn ich beabsichtige, den Rhythmus unisono zu halten und keinen nicht akkordischen Ton zu enthalten, wird es eine Lösung geben? (Ich konnte keinen perfekten finden, aber es ist unglaublich, dass ein so guter Sopran-Bass-Kontrapunkt, der mindestens zwei gute harmonische Progressionen impliziert, keine vierstimmige Realisierung hat.)
Wie harmonisiert man in der 4-stimmigen Harmonieübung Sopran 1 bis 2 mit IV6 - V?
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