Hier ist eine Übung, an der ich arbeite, und ich kann den zweiten Takt nicht herausfinden, der einen Bass hat, der ^4 ^6 ^5 geht. Wenn ich richtig liege, sollte der Skalar-Sopran auf ^6 beginnen und sich über den letzten Schlag des 1. Takts bis auf ^3 herunterarbeiten, aber dann bleibe ich total hängen. Der einzige Akkord in meiner aktuellen Liste verfügbarer diatonischer Akkorde, die auf der Tonleiterstufe ^4 von Takt 2 aufgebaut sind und zu einem ^2 passen, wäre ein ii6-Akkord. Aber dann muss das beim nächsten Akkord zu ^ 1 gehen, und ich weiß nicht, was das sein könnte. Tatsächlich wäre das Muster ^4 ^6 wie ein iv-Akkord mit einem Stimmenaustausch und dann absteigend zu V oder V64, aber das funktioniert nicht mit meinem Skalar-Sopran. Welche Akkorde könnte ich verwenden, um einen fortgesetzten Abstieg im Sopran in Takt 2 zu ermöglichen?
Da das Segment mit einem absteigenden D–C♯ endet, deutet dies für mich darauf hin, dass der Sopran wahrscheinlich aufsteigen möchte, um mit diesem Bass in Gegenbewegung zu sein. (Dies ist nicht unbedingt 100% wahr, aber es wird funktionieren.)
Dieses D–C♯ ist der Bass für eine phrygische Halbkadenz, die im Sopran oft Tonleiterstufen 4–5 (B–C♯) hat. Also nehmen wir das als gegeben und arbeiten rückwärts.
Wir enden mit C♯, dem ein B vorangestellt ist. Fortsetzung der Tonleiter, der Auftakt von m. 2 könnte ein A sein, aber das funktioniert nicht ganz; Warum nicht dieses B wiederholen? (Oder wenn Sie der Meinung sind, dass eine wiederholte Note den skalaren Aspekt durcheinander bringt, warum sollte der Sopran hier nicht eine halbe Note B sein?)
Mit diesem B auf dem Grundschlag von m. 2, das Ende von m. 1 endet ziemlich klar: mit einem Stimmwechsel mit dem Bass und damit F♯–G♯–A auf Zz 2–4.
Zuletzt der Downbeat von m. 1 könnte die Skala rückwärts mit einem E♯ fortsetzen, das mit dem Bass H als V42-Akkord harmoniert. Zugegebenermaßen springt der Bass dadurch in die akkordische Septime, was etwas seltsam ist. Du könntest auch einfach ein F♯ auf dem Downbeat haben.
Ich hatte eine ähnliche Lösung wie du, Armani.
Grundsätzlich, wenn man sich den gegebenen absteigenden Bass ansieht, und die Aufgabe, einen Skalar-Sopran hinzuzufügen , war es zunächst jedoch am naheliegendsten, in Terzen zu harmonisieren, dann die Mittelstimmen zu füllen. Meins war...
das habe ich auch probiert...
...aber es werden hauptsächlich die Stimmen umgedreht und der Sopranpart endet mit nicht viel Skalarbewegung.
Hier ist meine Lösung mit einem absteigenden Sopran .... wäre schön, ein Feedback zu hören, da ich mich vielleicht irre, wenn ich von ii ° 6 zu ii ° 43 gehe, aber ich weiß, dass ii ° 43 zu V führt, ebenso wie iv6 vielleicht es könnte klappen :)
Andi Bonner
Armani
Armani
Andi Bonner
Michael Curtis