La Follia Akkordpeogression wird normalerweise geschrieben als:
i - V7 - i - VII - III - VII - i - V7 (erste acht Takte)
i -V7 - VII - III - VII - i,V7 - i (zweite acht Takte)
Ich kann größtenteils verstehen, wie diese Progression funktioniert, aber ich verstehe die Bewegung VII - i nicht wirklich aus der Sicht der klassischen Funktionsharmonie. Gibt es aus dieser Sicht eine Erklärung für seine Verwendung? (Ich suche keine Analyse aus der Sicht der Popmusik oder des Jazz, ich kenne einige Möglichkeiten, das Fortschreiten von diesen Standpunkten aus zu rationalisieren).
In einer relativen Dur-Tonart würde VII - i zu V - vi werden, was als Täuschungskadenz angesehen werden kann.
Aus diesem Grund können Sie sich vorstellen, dass bestimmte Abschnitte dieser Progression in das relative Dur eintauchen, wo VII - III als V / III - III und die trügerische Auflösung als eine nicht funktionierende sekundäre Dominante V / III - i angesehen werden kann, die erwartet wird um die V-I-Auflösung zu haben.
Ich habe das grundlegende „La Folia“ gesehen, das als „double tonic“-Progression beschrieben wird. Die Muster iVi wechseln sich mit III-VII-III oder iVi in der Moll-Tonart ab, gefolgt von VIV in der relativen Dur-Tonart. Zeitgenössische Theoretiker betrachteten diese Progression meist als eine Basslinie mit einigen Dingen darüber. Die Basslinie ist 1-V-1-7-3-7 mit der Melodie 1-7-1-2-3-2-7 im Sopran.
Manchmal wurden Romanesca, Passamezzo Antico und Passamezzo Moderno auf die gleiche Weise behandelt, aber mit einer anderen Melodie. Zur Zeit der frühen Inkarnationen von La Folia war funktionale Harmonie noch nicht kodifiziert.