Die Haupthandlung folgt dem MC, während er durch die Welt reist und versucht, seine Familie zu retten. Dabei muss er jedoch viele Schwierigkeiten überwinden. Dies sind Nebenhandlungen, die sich auf die Probleme und Beziehungen anderer Charaktere konzentrieren, aber den MC und seine Gefährten einbeziehen.
Mein Problem ist, dass ich beim Schreiben merke, dass die Nebenhandlungen tatsächlich interessanter sind als die Haupthandlungen. Und ich habe das Gefühl, dass sich die Leser überhaupt nicht um die Familie des MC und seine Rettungsmission kümmern.
Also, ist es gut für die Geschichte als Ganzes, wenn ich das geschehen lasse, oder sollte ich das irgendwie ändern? Soll sich die Haupthandlung immer von den Nebenhandlungen abheben?
Ich habe keine Frage oder Quelle gefunden, die sich mit diesem speziellen Problem befasst, daher sind Links willkommen.
Möglicherweise haben Sie eine Rahmengeschichte als Haupthandlung, die mehrere Kurzgeschichten verbindet.
Berühmte Beispiele sind Tausendundeine Nacht , wo der listige Held Shahrazade Kurzgeschichten erzählt, um am Leben zu bleiben, und Canterbury Tales , wo jede Kurzgeschichte von einer anderen Figur innerhalb der Rahmengeschichte erzählt wird.
Eine ähnliche Idee im Kino wird als Anthology Film bezeichnet, bei dem mehrere kleinere Filme, manchmal von verschiedenen Regisseuren, in einem längeren Film enthalten sind. Entweder sind sie durch eine Rahmengeschichte verbunden oder fließen einfach von einer zur nächsten.
Vielleicht ist Ihr MC wirklich eine Nebenfigur. Ich schrieb einen Roman und hatte alles durchgeplant, dann traf ich den echten MC auf Seite 180 (Longhand-Manuskript zum Thema Legal) und schrieb das Buch mit einer anderen Ausgewogenheit neu. Mein ursprünglicher MC blieb vital, aber sein Bogen war unbedeutend im Vergleich zu dem meines neuen und echten MC.
Als ich meinen anderen MC kennengelernt habe, habe ich mich gefragt, wessen Geschichte das eigentlich ist und habe mir das ohne den einen oder anderen MC vorgestellt. Mein neuer MC erwies sich als wesentlich für die Geschichte, auch wenn er nicht anwesend war – sein Einfluss blieb bestehen. Meinen ursprünglichen MC hätte ich mit minimalen Auswirkungen entfernen können, also war die Geschichte nicht seine.
Was Sie vielleicht haben, ist eine Geschichte mit mehreren starken Charakteren, die jeweils eine wissenswerte Geschichte haben - eher eine Besetzungssituation für ein Ensemble.
Sie könnten auch zwei separate, aber verwandte Romane mit genügend Abenteuern haben, um das Interesse des Lesers zu wecken.
Ehrlich gesagt, wenn die Geschichte funktioniert, brechen Sie sie nicht. Ich habe Romane gelesen, in denen Nebenfiguren ansprechender waren als die Hauptfigur, und sie funktionieren.
Wenn Sie die Handlungen auf angenehme Weise miteinander verweben, ohne den Leser zu stören, kann die Haupthandlung in den Teppich des Ganzen subsumiert werden.
Das ist absolut in Ordnung.
Wie andere Antworten gesagt haben, ist das Konzept einer ziemlich allgemeinen Handlung, in der die Untergeschichten das eigentliche Fleisch sind, in der Tat sehr alt und kann sehr gut funktionieren. Besonders mit dem Aufkommen von Langform-TV-Serien (Netflix usw.), bei denen Sie versuchen, einen gesamten Handlungsbogen mit überzeugenden einzelnen Episoden in Einklang zu bringen.
Ein gutes Beispiel ist das Hörspiel Pilgrim , das, wie ich vermute, von den Canterbury Tales inspiriert ist und viele offensichtliche Bezüge zu europäischen Märchen hat und eine sehr gute Balance zwischen einem episodischen Format und einem umfassenden Handlungsbogen und einem kumulativen Weltaufbau findet.
Ebenso viele, wenn auch sehr gute TV-Serien haben einen ähnlichen Ansatz, Babylon 5, Farscape, Battlestar Galactica und tatsächlich Buffy und Firefly.
Also ja, wenn Sie denken, dass Ihre Nebenhandlungen Ihre Stärke sind, dann spielen Sie diese Stärke aus und schreiben Sie für ein episodisches Format. Es ist eine Form, von der ich ein großer Fan bin.
Man könnte sogar argumentieren, dass einige der erfolgreichsten Romanserien wie Sharpe, Hornblower, die Culture Series und sogar die Discworld-Serie weitgehend diesem Muster folgen.
Sie können eine Geschichte wie diese zu einer „Lebensveränderungsgeschichte“ für Ihren MC machen. "Coming of Age" ist nur eine Art von Lebensveränderung, es gibt andere, sie alle bedeuten nur, dass sie aufgrund der Ereignisse in der Geschichte zu einem neuen Verständnis des Lebens kommt.
Mit anderen Worten, diese Nebenhandlungen beeinflussen ihr Denken, sie lernt Menschen und das Leben anders zu verstehen. Am Ende hat ihr kollektiver Einfluss sie in signifikanter Weise verändert. Sie verliebt sich oder entliebt sich, sie verliert ihren Glauben an jemand anderen oder an ihre Religion. Sie hört auf, ihrem Vater oder ihrer Mutter untergeordnet zu sein. In gewisser Weise weiß der Leser, dass sie und ihr Leben nicht mehr dasselbe sein werden.
Ihr einziges Problem ist, dass das, was sie dazu treibt, ihre Suche abzuschließen, dem Leser überzeugend genug erscheinen muss, damit sie die Reise überhaupt antreten kann; Dies muss eine Reise sein, die sie nicht loslassen kann.
Erinnern Sie sich an Dorothy in Der Zauberer von Oz, so ziemlich die ganze Geschichte besteht aus Nebengeschichten über die Vogelscheuche, den Blechmann, den feigen Löwen, die böse Hexe und den Zauberer selbst. Aber Dorothy ist gezwungen, ihre Reise anzutreten und ihre Aufgaben zu erfüllen, denn nur so kann sie nach Hause kommen. Am Ende ist es eine ziemlich triviale und enttäuschende Übung, nach Hause zu kommen. IMO, weil sie ihre rubinroten Pantoffeln bereits von Anfang an hatte, waren ihre Reise, Begegnungen, Kämpfe und die Aufdeckung des Betrugs des Zauberers unnötig!
Sie waren jedoch notwendig, um Dorothy in eine andere Person zu verwandeln.
Wenn sie Erfolg hat, ist sie ein verändertes Mädchen mit neuer Liebe zu ihrer Familie. Es ist keine Coming-of-Age-Geschichte, es gibt keine romantische oder sexuelle Komponente und Dorothy ist in keiner Weise eine Frau geworden; aber es ist eine Veränderung der Lebensgeschichte für Dorothy. Sie war eine Anführerin, eine Problemlöserin, eine Heldin, sie war mutig und hat die böse Hexe angegriffen und getötet, um ihre Freunde zu retten.
Bei diesem Ansatz kann Ihre Geschichte einen echten falschen Höhepunkt haben, wenn Ihr MC ihre Familie rettet, aber der wahre Höhepunkt der Geschichte folgt darauf: Der MC offenbart, wie sie sich verändert hat, zumindest für den Leser, vielleicht für die Familie, die sie kennt . Sie kann eine dramatische Lebensentscheidung treffen (nachdem sie von ihren Abenteuern beeinflusst wurde): "Ich werde Tom nicht heiraten" oder "Tut mir leid, Papa, ich wechsele mein Hauptfach von Medizin zu Ingenieurwesen." Im Grunde genommen hat etwas an der Reise dazu geführt, dass sie ihre Unabhängigkeit und Kontrolle über ihr Leben behauptet, also behauptet sie, unabhängig zu sein, wenn sie eine Lebensentscheidung für sich selbst trifft, ohne ihren Eltern oder ihrer Familie oder irgendjemand anderem gefallen zu müssen. Sie kann sie lieben, ohne auf sie hören zu müssen!
Wenn Sie Ihre Geschichte in diesem Licht betrachten, können Sie möglicherweise eine Transformation ausfindig machen, die Ihre MC möglicherweise durchmacht, und dann Ihre Szenen und Nebenhandlungen optimieren, sodass sie in jeder Szene auf dem Weg dieser Transformation angestoßen wird (wie in offenbart ihr Denken und Handeln).
Wenn Sie sich für diese Route entscheiden, wird dies definitiv zu einer "charaktergetriebenen" Geschichte, die in jedem Genre passieren kann; und Ihre Szenen sollten alle durch die Augen Ihres MCs erzählt werden. Das ist die Figur, die wir sehen wollen, wie sie denkt, beunruhigt ist und ihr Wissen in Frage stellt und ihre Meinung ändert. Sie ist diejenige, die der Leser lieben sollte, also versteht der Leser am Ende ihren Erfolg und freut sich über ihren Erfolg, nicht nur bei der Rettung ihrer Familie, sondern auch über ihren Erfolg bei der Suche nach ihrem wahren Selbst.
scrp
Amadeus