Aufgrund der Entwicklung moderner Medien ziehe ich es vor, mich auf die Darstellung durch Dialog zu verlassen. Ich versuche, dem Leser nichts zu sagen . Mit einfachen Plots ist dies leicht zu erreichen (oft durch den romantischen Nebenplot):
A trifft auf B. Die Charaktere sind einander neu und geben daher eine Fülle von Informationen preis; Hintergrundgeschichte, Vorlieben, Abneigungen, Hoffnungen und Träume usw.
Bei komplizierteren Plots mit mehreren Zeichen wird dies problematisch:
Karen und Cindy sind beste Freundinnen: Sie wissen praktisch alles voneinander – sie wissen Geschichten zu erzählen. Anschließend stelle ich eine neue Figur vor, Lisa. Wir können jetzt „alles“ über Karen und Cindy erfahren, weil sie Lisa auf den neuesten Stand bringen müssen. Das Problem, das diese Methode verursacht, ist, dass Lisa neu und glänzend ist und in den meisten Szenen vorkommt.
Lisas Dominanz kann den Leser glauben machen, dass sie die Hauptfigur ist. Meine 'Goto'-Methode, mit Charaktertypen umzugehen, besteht einfach darin, sie zu töten, sie mit einer unheilbaren Krankheit zu belasten, sie zu verheiraten, sie zu feuern oder sie auf andere Weise zu entsenden.
Hat jemand bessere Ideen?
Ein Standpunktcharakter ist nicht unbedingt ein Protagonist, egal wie allgegenwärtig. Was eine Hauptfigur auszeichnet, selbst für das Publikum, ist, dass sie relevant ist; Sie tun Dinge, die wichtig sind. Lisa kann in diesen Szenen anwesend sein , aber wenn Karen und Cindy diejenigen sind , die Entscheidungsfreiheit haben – wenn sie diejenigen sind, die die Handlung vorantreiben – dann ist es viel unwahrscheinlicher, dass das Publikum einen bloßen Beobachter mit der Protagonistin verwechselt.
Wenn es sich um einen Film oder ein Theaterstück handelt oder Lisa nie eine Perspektivenfigur ist, erwägen Sie, die Anzahl der Ebenen zu begrenzen, die Sie ihrer Figur geben. Ein Charakter, der zu flach ist, wird natürlich auf andere Weise zu kurz kommen, aber ein Charakter mit ein paar Macken, vielleicht ein paar Geheimnissen, die das Publikum relativ leicht ableiten und dann verwerfen kann, wird auf lange Sicht weniger Aufmerksamkeit erregen als einer, der sich offensichtlich viel mehr Gedanken gemacht hat. Man muss dies subtil tun – jeder Charakter, der zu offensichtlich ein Archetyp ist, wird auffallen – aber unser Gehirn ist von Natur aus auf Mustererkennung programmiert, und wir tun dies unbewusst. Es sind die Charaktere, die wir nicht so einfach einordnen können, die unseren Sinn für Hauptcharaktere pingen werden.
Ich würde mir die unzähligen Hinrichtungen ansehen, die „Power Rangers“ im Laufe der Jahre in einen „Sixth Ranger“ gebracht haben (sowie ihre japanische „Super Sentai“-Serie). Nur damit Sie es wissen, Sixth Rangers bezeichnen einen zusätzlichen Charakter, der sich irgendwann nach dem Start der Serie dem Kernteam anschließt und nicht unbedingt bedeutet, dass das Team sechs Mitglieder hat (es gibt ein Paar mit nur fünf, einschließlich eines zusätzlichen Mitglieds). Typischerweise handeln die anfänglichen Geschichten über die Aufnahme des neuen Mitglieds in das Team davon, dass sich das Kernteam an die neue Gruppendynamik anpasst, die die neue Person mitbringt (oft arbeiten sie anfänglich nicht synchron mit dem Team, wenn sie vorher nie „böse“ waren zum Beitritt, oder es gibt einige anhaltende Vertrauensprobleme, wenn sie "böse" waren).
Alexander
Surtsee
DM_mit_Geheimnissen