Schlüssel von Klarinette verwendet

Ich verstehe die Tonart für die Klarinette in einer Orchesterpartitur, die ich mir anschaue, nicht. Dies ist ein Auszug aus dem Andante des Ravel-Konzerts in G:

Ravel Konzert

Die Klarinette hat eine andere Tonart als der Rest, und obwohl die Partitur einen Violinschlüssel verwendet, spielt die Klarinette tatsächlich eine Terz darunter. Sicherlich hat dies etwas damit zu tun, dass in der Partitur "Clar. in la" steht, dh so etwas wie "Spielen Sie ein A, wenn Sie ein C sehen", aber ich bin verwirrt, woher diese Notation kommt und welchen genauen Zweck sie hat. Warum nicht ein A schreiben, wenn ein A gespielt werden muss?

Ich habe keine Zeit, eine detaillierte Antwort zu schreiben, aber schaue nach "transponierendes Instrument". Zu dem Thema findest du viel.
Verwandte Frage - warum haben einige Instrumente einen Notennamen hinzugefügt.

Antworten (1)

Der Zweck des Transponierens von Instrumenten besteht darin, verschiedene Größen desselben Instruments (z. B. eine A- und eine B-Klarinette) spielen zu können, ohne einen neuen Satz Fingersätze zu lernen.

Eine A-Klarinette ist etwas länger als eine B-Klarinette, daher klingt das Ergebnis immer eine Sekunde (oder Terz) tiefer, wenn Sie denselben Fingersatz verwenden, um einen Ton wie auf der B- (oder C-)Klarinette zu spielen. Aber es ist für Spieler viel einfacher, wenn sie sich darauf verlassen können, dass ein bestimmter geschriebener Ton, z. B. C, auf beiden Instrumenten dem gleichen Fingersatz entspricht, anstatt zwei verschiedenen Fingersätzen. Deshalb notieren wir die Stimmen für A-Klarinette eine Terz höher als für die C-Klarinette, und alles kommt genau richtig heraus.

Dies stellt eine zusätzliche Belastung für Leser der Partitur dar, wie z. B. Dirigenten, aber sie benötigen für ihren Job bereits viel mehr Bildung als nur ein Instrument zu spielen, und das Verstehen transponierender Instrumente ist nur ein kleiner Teil davon.

Das macht sehr viel Sinn. Fühlt es sich nicht seltsam an, eine Note zu lesen und eine andere gespielt zu hören?
Beachten Sie (sic), dass sich die „B“-Klarinette in dieser Antwort auf das deutsche B bezieht, das in der Tonhöhe genauso klingt wie unser Bb. Hier, in dieser Partitur, ist die Klarinette eine A-Klarinette, deren Stimme ein m3 höher geschrieben werden muss, um mit der Tonhöhe des restlichen Orchesters übereinzustimmen.
@Lolo - nein, da dies in der schriftlichen Umsetzung berücksichtigt wird. Wenn man ein transponierendes Instrument spielt, erwartet man das. Der Versuch, den Part eines anderen zu lesen, der auf Konzerthöhe geschrieben wurde, ist seltsam!
Kleine Spitzfindigkeit. La ist der Name des Tons A (C heißt Do). Die A-Klarinette ist etwas größer als die B-Klarinette.
@ghellquist - noch kleinere Kleinigkeiten - La ist in der Tat die Note A, aber nur im "festen Doh" -System, wie es in Frankreich und einigen anderen Ländern verwendet wird - aber das bewegliche Doh ist auch verfügbar, wobei Doh als Tonikum von jedem genommen wird Schlüssel. Und ja, ein etwas größeres Instrument erzeugt etwas tiefere Töne (A im Gegensatz zu Bb)
@Lolo, die Musiker, die ich kenne und die eine perfekte Tonhöhe haben, finden es schwierig, transponierende Instrumente zu spielen, weil sie eine andere Tonhöhe hören als die, die sie lesen. Wer jedoch kein absolutes Gehör hat, hat normalerweise kein Problem damit, den transponierten Teil zu lesen. Die Diskrepanz zwischen der geschriebenen Musik und der tatsächlichen Tonhöhe betrifft sie nicht.
Der Geist stimmt hier, aber die Fakten sind es nicht. Erstens ist, wie bereits erwähnt, eine A-Klarinette länger als eine B-Klarinette oder C-Klarinette. Und wenn Sie denselben Fingersatz verwenden, klingt die A-Klarinette eine kleine Terz tiefer als die C-Klarinette und einen Halbton tiefer als die B-Klarinette. Damit hier niemand verwirrt wird. Früher hatte ich eine alte Buffet-Crampon A-Klarinette in der tiefen Stimmung (A- etwa 430), und indem ich alle Gelenke ein wenig herauszog, konnte ich sie auf As in 440 herunterbekommen, gut für den Flat-Key-Ragtime meiner Band spielte damals.
@HeatherS. - eine Freundin von mir, eine großartige Alte-Musik-Interpretin mit perfektem Gehör, hatte Schwierigkeiten, transponierte Stimmen zu singen, bis sie einfach (!) lernte, alle sieben möglichen Schlüssel zu lesen. Jetzt denkt sie sich nur noch den passenden Schlüssel und die Tonart und singt die geschriebenen Tonhöhen.
Das berühmte Mozart-Klarinettenkonzert in Amaj, K.622 ist für eine A-Klarinette geschrieben. Es ist in der Tat länger, hat tiefere Töne und einige zusätzliche Tasten, wenn Sie typische Bb-Klarinetten kennen, fällt es auf youtube.com/watch?v=YT_63UntRJE (Bei 5:00 werden die tiefen Töne hervorgehoben und ab 5:23 die Höhen)
Nur um zur Verwirrung beizutragen... KV 622 wurde für eine Bassettklarinette geschrieben, eine obskure Variante in der Mitte zwischen der A-Klarinette und dem Bassetthorn; Sie hat die gleiche Tonleiter wie die A-Klarinette, aber zusätzliche Tasten für vier zusätzliche tiefe Töne. Die moderne A-Klarinette ist strukturell identisch mit der Bb-Klarinette und hat diese tiefen Töne nicht, daher wird Mozarts Konzert üblicherweise in einer leicht angepassten Version gespielt.
Aber seltsamerweise sind die Bb-Trompete und die Bb-Klarinette keine Varianten einer einfachen, standardmäßigen, nicht transponierenden C-Trompete oder C-Klarinette (obwohl es beide Instrumente gibt). Die Bb-Version ist seit langem die Standardversion - spätestens seit die Trompete Ventile und die Klarinette ihre aktuelle Griffmechanik erhalten hat.
@Scott Wallace, ich nehme an, ein paar Leute sind bereit, sich diese Mühe zu machen. Gut, dass transponierende Instrumente die Schlüssel mitten im Stück nicht wechseln (das kann ich mir vorstellen).
@HeatherS. , das Erlernen des Transponierens in allen Tonarten ist möglicherweise etwas ungewöhnlich, aber viele Spieler von transponierenden Instrumenten lernen, in Tonarten zu transponieren, die für ihr Instrument relevant sind. Zum Beispiel kann ich einen Ton vom Blatt nach oben transponieren und mache das oft in informellen Situationen mit meiner Klarinette (ebenfalls eine Sexte für Altsaxophon - und ja, es bringt mich ein bisschen aus der Fassung, wenn ich zwischen den beiden Mittelstücken wechsle!).
@Rosemary7391, ich bin Komponistin, spiele neben Klavier auch Saxophon und Klarinette und unterrichte Kinder in Band/Orchester. Ich transponiere und lese ständig jeden Schlüssel (nicht die ungewöhnlichen wie Sopran, nur Höhen/Alt/Tenor/Bass). Ich habe jedoch keine perfekte Tonhöhe. Mein Mann tut es und ein guter Freund, den ich in der High School hatte, und beide hatten Probleme, als sie versuchten, Saxophon zu spielen.
Es gibt viele Geschichten von ersten Klarinettenspielern, die versehentlich die falsche Klarinette für ein wichtiges Solo in der klassischen Literatur genommen und spontan einen halben Schritt nach oben oder unten transponiert haben. Zeigt nur, dass großartige Musiker großartige Musiker sind (was keine Überraschung sein sollte).
@HeatherS. Transponierende Instrumente können den Schlüssel mitten im Stück wechseln, siehe zum Beispiel Waldhörner im symphonischen Repertoire.
@Karlo, gut zu wissen. Darauf werde ich achten.
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