Überzeugende Verwendung von nicht-diatonischen Akkorden in Rolling Stones

Versuchen Sie nicht, E♭-Dur auf funktionale Weise mit C-Dur in Beziehung zu setzen. Akzeptieren Sie einfach, dass eine plötzliche Verschiebung des tonalen Zentrums zu fast IRGENDWO ein akzeptables und übliches Mittel in der heutigen Musik ist. Und versuchen Sie nicht, die Rückkehr zu C von Eb als Dominant-Tonika zu erklären. Es ist nur eine Rückkehr dorthin, wo wir angefangen haben. Das wird natürlich „befriedigend“ sein. Es gibt eine Welt der Harmonie, in der alles als Tonika, Dominante oder Subdominante analysiert werden kann. Wir sind hier nicht in dieser Welt.

Diese besondere Verschiebung einer kleinen Terz wird so häufig verwendet, dass sie die Bezeichnung „Chromatic Mediant Relationship“ erhält. Tatsächlich gibt es vier „chromatische Medianten“. Wenn wir in C-Dur beginnen, sind es E-Dur, A-Dur, E♭-Dur und A♭-Dur. Sie sind alle gut, um hineinzuspringen, und von einem diatonischen C-Dur-Abschnitt ist einer so gut wie der andere. Natürlich, wenn Sie vorhatten, in (z. B.) E♭-Dur zu springen, KÖNNTEN Sie den Weg ebnen, indem Sie den ungeraden Fm-Akkord einführen. Einige würden dies als wünschenswerte Vorbereitung ansehen, andere würden das Gefühl haben, dass es die Überraschung verdirbt!

Es funktioniert besonders gut, wenn der Wechsel von einer Dur-Tonalität zu einer anderen Dur-Tonalität (oder von Moll zu Moll) erfolgt. Und wenn es eine gemeinsame Note zwischen den beiden Tonika-Akkorden gibt - C-Dur und E♭-Dur teilen sich die Note G. C-Moll und E♭-Moll teilen sich die Note E♭. Aber eigentlich kann man überall springen.

Sie können auch zu absolut jeder Tonalität gelangen, mit oder ohne gemeinsame Noten oder andere offensichtliche Verbindungen, indem Sie einfach in ein ii - V - I in der neuen Tonart springen. Jazzmelodien tun dies die ganze Zeit.

Worauf es wirklich ankommt, ist, dass es beim modernen tonalen Schreiben in Ordnung ist, einfach überall hin zu springen. Und wenn Sie darauf bestehen, finde ich eine „theoretische“ Entschuldigung für den von Ihnen gewählten Ort oder hefte ihm sogar ein Etikett an. Aber versuchen Sie bitte nicht, mich dazu zu bringen, es in ein Fünftel-Kreis-Denken zu zwingen.

In der Musik reservieren wir normalerweise den Begriff „dominant“ für den Akkord, der auf der Quinte der Tonart aufgebaut ist, aber es gibt ein paar Ausnahmen davon, Tritonus-Substitutionen sind eine davon. Ich habe jedoch noch nie ein Beispiel gehört, bei dem ich das Gefühl hatte, dass modal gemischte / chromatische Mediantakkorde als Dominanten fungierten, mit Ausnahme von sekundären Dominanten, die offensichtlich nicht auf diese Akkorde zutreffen.

Es ist möglich, dass Sie eine lockerere Interpretation von „dominant“ haben als wir; Ich denke, nur wenige hier würden argumentieren, dass die Akkorde nicht reibungslos zum Tonikum zurückkehren, aber dominant ist ein gewisser Auflösungsgeschmack, den ich oder andere nicht anwenden können, um beispielsweise E ♭ nach C-Dur aufzulösen. Das bedeutet jedoch nicht, dass die Akkorde falsch oder nutzlos sind. Es klingt gut, also haben die Akkorde ihren Job gemacht, richtig? Es bedeutet nur, dass Theoretiker diese dominante Auflösung normalerweise nicht nennen.

Stellen Sie sich das Stück für eine Sekunde eher in c-Moll als in C-Dur vor. Es-Dur passt genau als diatonischer Akkord, ebenso wie As-Dur und B-Dur.

"Aber warte, es ist eindeutig nicht in c- Moll !". Nun, im Allgemeinen, sobald wir uns an „blaue“ Terzen und Septimen gewöhnt haben, fällt wohl ein Teil der Unterscheidung zwischen Dur- und Moll-Tonalität weg. Ähnlich wie die konventionelle Moll-Tonalität es uns erlaubt, erhöhte oder natürliche Sexten und Septimen zu verwenden, erlaubt die „bluesige“ Tonalität die Verwendung einer großen oder kleinen Terz (oder irgendwo dazwischen). Die Verwendung eines Dur-Akkords auf der Tonika in ansonsten Moll-Tonalität ist natürlich nicht spezifisch für Blues - zB haben wir die "Picardie-Terz".