Verwenden von Akkord iii in einer Akkordfolge (Dur-Tonart)

Kostka/Payne ist eine Quelle, die erklärt, dass der iiiAkkord relativ selten verwendet wird. Aber sie sagen nicht einfach, dass es nicht verwendet wird.

iiiSie können die Verwendung von (oder eines anderen diatonischen Akkords) durch verschiedene harmonische Sequenzen erklären .

Die harmonische Folge "fallender Terzen" (auch bekannt als Pachelbels Kanon) ist ein gutes Beispiel für iiiklassische Musik:[I V][vi iii]...

Eine andere Sequenz mit iiiis[I V][ii V/ii][iii V/iii]

Und natürlich der bekannteste Quintenzirkel:[I IV][viio iii][vi ii][V I]

Sie fragen sich also vielleicht, warum es überhaupt diesen Begriff gibt, der iiirelativ selten vorkommt.

Ich biete diesen schnellen Überblick im klassischen Stil:

Die primären Zielakkorde sind Vund I. Sie sind die beiden tonalen Säulen.

Die häufigsten Wurzelprogressionen sind: 5. absteigend, 4. absteigend und 2. aufsteigend. Diese Progression, die zu Folgendem führt Vund Idiese nutzt, ist...

ii (absteigend 5.) V
I (absteigend 4.) V
IV (aufsteigend 2.) V

V (absteigend 5.) I
viio (aufsteigend 2.) I

... Ich beschönige das, IV Iaber das ist für das Fazit nicht wirklich wichtig.

Die obigen Progressionen geben uns die Subdominant-Akkorde iiund IVund die Dominant-Akkorde Vund viiound die Tonika I.

Akkorde iiiund viwerden aus dieser grundlegenden Liste von Progressionen ausgelassen. Sie können diese beiden Akkorde die modalen Akkorde nennen . Zu viel Betonung auf ihnen würde die Tonalität weg von Vund Ihin zu einer potenziell modalen Harmonie verschieben. Dieser Sound wird eigentlich in der Pop- und Rockmusik geschätzt, aber er ist nicht die Hauptstütze des klassischen Stils.

iii verwendet wird, bin ich mir nicht sicher, wo Sie gehört haben, dass es nicht wirklich viel verwendet wurde.

Sicher, Sie könnten argumentieren, dass es weniger verwendet wird als andere diatonische Akkorde (Em in der Tabelle für Akkorde, laut dieser Seite) , aber es ist noch lange nicht der Punkt, an dem die Leute es hören und sagen würden: "Whoa! Was ist das für ein Akkord?" . Besonders in der Popmusik ist es oft eine Art Ersatz für den I-Akkord, da er zwei der Noten teilt.

Probieren Sie für ein klassischeres Beispiel Pachelbels Canon oder wirklich jede Quintenzirkel-Progression aus. In einer populäreren (im Gegensatz zur klassischen) Tradition verwendet "Hey there Delilah" es im Gegensatz zum I-Akkord mit großer Wirkung.

Jazzmusiker verwenden dies (oder manchmal einen verwandten Ersatz) ständig in iii-vi-ii-VI-Progressionen. Es ist allgegenwärtig!

Ich würde keiner Website vertrauen, die behauptet, dass niemand den iii-Akkord ohne Einschränkungen oder Vorbehalte am Ende dieser Aussage verwendet.

Ein paar andere Beispiele und einige Erklärungen im Videoformat : "Hey there Delilah" (Plain White T's), "Lost Theme" (Michael Giacchino), "It will rain" (Bruno Mars), "A Day in the Life" ( die Beatles). Auch „Was für eine wundervolle Welt“ (Louis Armstrong).

Tangential verwandt: Ed Sheerans „Thinking out Loud“ verwendete den iii-Akkord, und es (zuletzt habe ich es überprüft) stand tatsächlich vor einer Klage, in der behauptet wurde, es sei eine Abzocke eines Marvin Gaye-Songs, hauptsächlich weil der iii-Akkord von der Staatsanwaltschaft als nicht analysiert wurde "die Funktion der Progression beeinflussend" zum I6 (I in erster Umkehrung). Adam Neely legt sich wegen dieser Behauptung im obigen Video wirklich auf sie ein (gegen 4:20 kommt er zu den Akkorden).

Da iii in einer Dur-Tonart diatonisch ist, bin ich sicher, dass es die ganze Zeit verwendet wird.

Ich schlug ein Liederbuch auf und das erste Lied war „she loves you“ von den Beatles. Tonart G, Vers hat zwei h-Moll-Akkorde.

„Got to get you into my life“ und „I feel fine“ von den Beatles ebenfalls in g-Moll.

"Ich denke, deshalb nennen sie es den Blues" - Elton John. In C hat E-7.

Als ich in der Schule lernte, wie man strenge vierstimmige Harmonien schreibt, wurde mir beigebracht, niemals den iii-Akkord zu verwenden (eine von vielen Regeln wurde gegeben), und es ist wahrscheinlich diese 'Regel', die hinter der Vorstellung steht, dass der iii-Akkord nicht ist. nicht verwendet.

Nein, es gibt viele Stellen, an denen der iii-Akkord verwendet wird . Allerdings ist es im Allgemeinen wahr, dass es eher weniger verbreitet ist als I, ii, IV, V, vi und vielleicht sogar vii. Aber das hängt stark vom Genre ab. Und wenn Sie eine in Ihrer vierstimmigen Grundtonprüfung schreiben, werden Sie wahrscheinlich Punkte verlieren, so als ob Sie es versäumt hätten, eine führende Note nach oben aufzulösen.

Der einzige Grund, der mir für die unsinnige "Regel" einfällt, dass Sie iii nicht in einer Dur-Tonart verwenden können, ist, dass sich die führende Note im iii-Akkord oft nicht zum Tonikum, sondern zum Submedianten bewegt .

Wenn zum Beispiel in der üblichen iii IV-Akkordfolge die führende Note von iii zum Tonikum aufsteigt, würde dies parallele Quinten mit den Grundtönen der Akkorde bilden (EB FC in C-Dur).

Natürlich schert sich in echter Musik (im Vergleich zur Beantwortung von Prüfungsfragen) niemand darum, dass sich zwei sogenannte "Regeln" widersprechen.

iii ist tatsächlich einer meiner Lieblingsakkorde.

ich, iii, ich, iii

ist eine sehr verbreitete Akkordfolge, um einen bittersüßen, melancholischen Klang zu erzeugen. Auf Anhieb fallen mir ein paar Klavierlieder ein, die dies verwenden:

Lost Sad-Thema von Michael Giacchino

Stuff We Did , ebenfalls von Michael Giacchino

Diese vermitteln ein ähnliches Gefühl wie ein Imaj7-Akkord, was sehr sinnvoll ist, wenn man die Noten betrachtet, aus denen ein Imaj7 besteht. Die ersten drei Noten bilden das I und die letzten drei Noten das III.

Sie können auch ein iii -> IV haben, für ein bisschen mehr Gefühlsverschiebung. Das ist ein bisschen weniger "traurig" als das I, iii, I. Das passiert zum Beispiel um 0:30 Uhr

Gracies Thema von Paul Cardall

Oder, wie user45266 betonte, tut Pachelbels Canon dies auch.

Eine andere übliche Verwendung ist ein Walkdown zum relativen Moll, z. B. I, I/7, vi. TBF, das ist nicht genau dasselbe, aber ein I/7 könnte aus denselben Noten bestehen wie ein iii. Zum Beispiel

CEG

BITTEN

AS

Was natürlich auch ein Aufstieg vom relativen Moll zum Dur sein könnte.

Die am häufigsten verwendeten Progressionen sind sicherlich I-IV-V, I-ii-V und I-vi-ii-V

Aber das bedeutet nicht, dass Sie iii nicht verwenden sollten. Wir können in einer I-vi-ii-V-Schleife als Ersatz für das Tonikum verwenden, insbesondere wenn die Melodie nicht den Grundton von I hat:

I-iv-ii-V->iii-vi-ii-V (die Schleife kann mehrmals fortgesetzt werden)

Dann erinnere ich mich an eine Zeit, als viele Hits auf der Progression I-iii-IV aufgebaut waren (beachten Sie, dass iii mit I7 verwandt werden kann

Wenn ein Song in den Charts ist, hat er normalerweise Anhänger mit denselben Mustern.

Dann denke ich an einen 6/8 mit fallender Basslinie: I iii34 vi I46 (oder V) ...

auch I-vi-iii ... IV-VI ... in "Erinnerungen" an Katzen, "quando calienta el sol aquien la playa

Was ich sagen kann ist, dass alle meine Beispiele keine Pop-„Rock“-Songs sind, sondern eher sentimentale „Schlager“-Musik.

Heute habe ich den iii-Akkord in „A Day in the Life“ von den Beatles gefunden. Ich suchte nach Rock- und Klassik-Analoga zur üblichen Jazz- (Swing-) Progression aus dem Song „All of Me“, der mit I III7 VI7 ii beginnt. Das erste nahezu analoge, das ich fand, war die Melodie der Beatles, die mit I iii vi und dann mit IV vi (2. Umkehrung) ii beginnt.

Also los gehts. A iii in einer Rockmelodie.

Meine kleine Suche veranschaulicht, wie ein iii-Akkord verwendet werden könnte. Es ist Teil einer natürlichen Progression, die häufig im Rock auftaucht, wobei der Bass vom Grundton „do ti la“ nach unten geht. Typischerweise passt das „ti“ als erste Umkehrung eines V-Akkords in die Struktur (und die Progression wird zu IV vi), aber es kann genauso gut die zweite Umkehrung eines III oder eines iii sein. Und dies taucht SEHR oft in Jazz- oder Swing-Melodien als I III vi auf, was eine Version derselben Sache ist. Die Jazz-Version erzeugt mehr Spannung mit einem chromatischen Aufstieg von der dominanten Quinte zur kleinen Sexte, indem die Quinte angehoben wird, wodurch der Passing-Akkord III statt III entsteht. (Um das klarer zu machen, wenn wir mit einem C-Dreiklang, CEG, beginnen, ist der Durchgangsakkord EG# BD (III7) und Sie lösen zu ACE (vi) auf. Die Spannung wird durch die Noten G, G#,

Hoffe das hilft einigen.

iii-vi-ii-V wird in einer Hymne verwendet, die ich heute gespielt habe. Sie finden den iii-Akkord in Hymnen. Kaufen Sie ein Buch mit harmonisierten Kirchenliedern. Sie werden schließlich einen iii-Akkord sehen.