Verwendung des F-Dur-Akkords bei einem Lied in der Tonart G

Also habe ich mir die Akkorde eines einfachen Liedes in der G-Dur-Tonleiter angesehen. Die einzigen 3 Akkorde, die es verwendet, sind G, C und F, alle in Dur. Ich verstehe nicht, woher Sie die Fmaj bekommen? wenn es F # min war, macht das für mich Sinn. Ist dies das Ergebnis der Vermischung von G- und F-Tonleitern?

Beachten Sie zusätzlich zu den beiden großartigen Antworten, dass Sie wahrscheinlich F# vermindert und nicht F#-Moll erwartet haben: F# AC ist ein verminderter Dreiklang, während F# AC# der Moll-Dreiklang wäre, und es gibt kein C# in G-Dur.
Siehe diatonische Modi und insbesondere den Mixolydischen Modus . So wie Moll- und Dur-Tonleitern aus Halbtonschritten und Ganztonschritten in einem bestimmten Muster aufgebaut sind, gibt es viele andere Tonleitern, die unterschiedliche Schrittmuster verwenden. G Mixolydian enthält die Noten für G, C und F-Dur. Sie können sich die Mixolydian-Tonleiter als Dur-Tonleiter vorstellen, aber anstelle einer Dur-7. senken Sie sie auf eine Moll-7. Es gibt mehrere Möglichkeiten, über die theoretische Grundlage von Modi nachzudenken, und dies ist nützlich.
Ich hatte genau die gleiche Frage, außer dass ich sie anders formuliert habe, um jede Tonart abzudecken, die einen abgeflachten 7. Tonleitergrad als Dur-Akkord als Ersatz für den regulären Tonleitergrad als verminderten Akkord verwendet. Ich dachte an ein solches Lied in der Tonart G mit einem F-Dur darin, als ich diese Frage stellte, die einige großartige Antworten enthält, die auch Ihre Frage beantworten ( music.stackexchange.com/q/29817/16897 ) .

Antworten (4)

Das Lied hat eine tonale Basis von G-Dur. Dies ist nicht dasselbe wie „nur die G-Dur-Tonleiter zu verwenden“. Wie Sie festgestellt haben! Es bedarf keiner besonderen Begründung. Beachten Sie nur, dass der bVII-Akkord (in der Tonart G, das ist F-Dur) häufig verwendet wird, um ein wenig Farbe hinzuzufügen.

„Tonart G“ bedeutet nur im einfachsten Sinne, dass alle Ihre Töne von der G -Tonleiter stammen . Die F - Note ist dem nahegelegenen Mixolydischen Modus entlehnt . Dies ist sehr verbreitet im Blues, Pop und vielen Folk-Stilen.

Oft wird so etwas mit Passfedern erklärt. Lieder in G-Dur können die Noten, also die Akkorde, aus g-Moll verwenden. In Gm (natürlich) gibt es FA und C, die den F-Akkord erzeugen. Es liegt also quasi in der Familie. Abgesehen davon sind in der Tonart C die drei markanten Akkorde zufällig C, F und G. Der Unterschied besteht hier darin, dass die meisten Songs in G die Note F# haben (normalerweise begleitet von einem D-Akkord, manchmal Bm oder F# Ö). Die Verwendung einer F-Note in der Melodie hat manchmal G7 darunter, aber der F-Akkord passt klanglich, wenn auch nicht in der Grundtheorie.

Wenn Sie es aus einer anderen Perspektive betrachten möchten, denken Sie modal. G Mixolydian enthält dieselben Noten wie C-Dur, sodass der F-Akkord so ausgelegt werden könnte, dass er daraus stammt.

Oder denken Sie einfach von der Position aus, dass Sie in G-Dur nicht auf die Noten der G-Dur-Tonleiter beschränkt sind. Es erspart das Erfinden vieler komplizierter „Gründe“ für nicht-diatonische Akkorde.
@LaurencePayne, aber das lässt es zu willkürlich erscheinen. Die meisten nicht-diatonischen Akkorde würden viel „ausgefallener“ klingen, da sie nicht einfach nach den ersten Prinzipien (ohne 12-Edo-Gitter) konstruiert werden können. Wohingegen das ♭Ⅶ eigentlich gleich nebenan auf dem Quintenzirkel steht.
Und enthält zwei diatonische Noten. Was vielleicht relevanter ist, wenn wir unsere Musik nicht immer auf ii, V, I-Mustern basieren.
„Mit zwei diatonischen Noten“ ist natürlich eine Folge davon, „nahe am Quintenzirkel“ zu sein. Ich bevorzuge es, modal zu denken: Ein F-Dur-Akkord in G-Dur ist ein bisschen mixolydisch. Warum G-Moll oder C-Dur aufrufen? Zumindest für mich deutet ein F-Dur-Akkord in G-Dur nicht auf g-Moll oder C-Dur hin oder impliziert es - aber vielleicht habe ich einfach zu viel mixolydisch gespielt ...
@ScottWallace - wenn man darüber nachdenkt, könnte es die ultimative Theorie sein - betrachten Sie alles modal, alle Modi sind verwendbar, daher ist jede Note aus den zwölf oder jede Kombination davon akzeptabel. Benötigen Sie einen Grund - denken Sie modal! Immer noch besorgt? Denken Sie chromatisch ...
@Tim - Ich fürchte, es gibt hier keine ultimative Theorie, es sei denn, Gott hat sie in den Psalmen verborgen (eine Theorie, die von einigen Geriatern - Numerologen des Alten Testaments - vertreten wird).
@ScottWallace - die ultimative Theorie ist letztendlich, dass jede Notiz jederzeit und überall passend gemacht werden kann, vorausgesetzt, jemand findet, dass sie in Ordnung klingt ... und überhaupt, selbst wenn sie es nicht tun!
@Tim - in der Tat. Aber es gibt Muster, und manche Dinge sprechen mehr Menschen an als andere. Das heißt natürlich nicht, dass ansprechende Muster besser sind, oder? Letztlich müssen wir einfach mit dem gehen, was uns bewegt.
@ScottWallace stimmt, aber es ist ein faires Endergebnis, oder? Alles umfassend. Grundsätzlich geht alles. Stichwort für ein Lied?
@Tim- Musikalisch habe ich kein Endergebnis (vielleicht mit Ausnahme von Disco- aber da gibt es auch ein paar eingängige Sachen...). Grüße aus dem sonnigen Wien, Scott

Das nennt man einfach Ausleihen. In diesem Beispiel ist es höchstwahrscheinlich eine Anleihe bei der Tonart C-Dur (C, F und G sind sehr häufig verwendete Akkorde in dieser Tonart), da C die vierte von G ist.

Man könnte auch die Verwendung von F-Dur in Betracht ziehen, um das dominante 7. von G einzubringen - dominantes 7. von G ist F, während das große 7. F # ist.

Verwendung des F-Dur-Akkords bei einem Lied in der Tonart G
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