Ich spiele also schon lange Gitarre, habe aber erst vor kurzem begonnen, mich ernsthaft mit der Musiktheorie zu beschäftigen. Ich habe nur begrenztes Wissen, so wenig, dass ich nicht weiß, ob dies eine sehr einfache Frage ist, und vielleicht übersehe ich nur das Offensichtliche.
Ich arbeite aus einem Gitarrengriffbrett-Theoriebuch und sie geben eine Akkordfolge an: Fmin7 / Bb7 / Fmin7 / C7
Und dann sagen sie weiter, dass man mit dem F-Dorian-Modus solo darüber hinwegkommen könnte. Ich kann nicht verstehen, warum Dorian ausgewählt wurde. Soweit ich weiß, ist der dominante 7. der 5. Grad des Ionischen oder in diesem Fall der 4. Grad des Dorian, was im Fall von F Dorian Sinn macht, wir würden den Bb7-Akkord sehen. Aber wo kommt der C7 her? Sollte der Septakkord 5. Grades von F Dorian nicht ein Cmin7 sein? Das C7 hat ein natürliches E, während Cmin7 und F Dorian beide ein Eb teilen. Ich hatte auch den Eindruck, dass es normalerweise nur eine Tonleiterstufe gibt, die dominant ist, nämlich die fünfte Stufe des Ionischen.
Das ist ziemlich üblich. Sie werden sehen, dass Sie in vielen Moll-Tonleitern / -Modi spielen, in denen das V wie in Ihrem Beispiel ein Moll-Akkord sein sollte , aber wie in Ihrem Beispiel ein dominanter Akkord sein wird.
Diese leitet sich von der gleichnamigen Dur-Tonleiter ab. Wenn wir uns also im F-Dorian-Modus befinden, können Sie einen Akkord der F-Dur-Tonleiter spielen. Das C7 ist das V der F-Dur-Tonleiter. Sie dürfen diesen Akkord in Ihrer Akkordfolge ausleihen , anstatt das V von F Dorian zu spielen.
Es wird normalerweise verwendet, weil der Abfall V - I weicher klingt als der Vmin - I.
Grundsätzlich können Sie jeden gleichnamigen Akkord aus der Dur-Tonleiter ausleihen. Ein weiteres gängiges Beispiel ist das Ausleihen des VI. Das VI in der Dur-Tonleiter ist Moll, während es in der Moll-Tonleiter Dur ist.
Sie spielen also in der C-Dur-Tonleiter und an einer Stelle können Sie den As-Dur-Akkord spielen, der der C-Moll-Tonleiter entlehnt ist.
F Dorian kommt von der Es-Dur-Tonleiter - es ist der zweite Modus. Es enthält also F, G, Ab, Bb, C, D und Eb. Diese Noten funktionieren also gut über Fm7 und Bb7, tatsächlich sind sie die Hauptakkorde, die F Dorian darunter haben würde. Der C7-Akkord würde C, G und Bb teilen, aber wie Sie sagen, würde das E mit dem in der Tonleiter vorhandenen Eb kollidieren. Besonders im Blues wird es oft verwendet, dh Eb (B 3) über einem C- oder C7-Akkord. Es ist normalerweise leicht oder ganz zu einem natürlichen E gebogen, klingt aber immer noch irgendwie ok, wenn es darum geht, eine Dissonanz zu erzeugen. Technisch gesehen ist es „falsch“, aber es klingt „gut“. Das Gegenteil ist übrigens nicht so gut – ein E über einem Cm-Akkord zu spielen.
Wenn das Stück auf F basiert, dann braucht es eine Art C, um wieder zu F zurückzukehren. Der andere Modus, der irgendwie passt, ist F Aeolian. Ich sage irgendwie, weil es zum Fm passt, aber wirklich Bbm statt Bb7 braucht. Dasselbe gilt für C7 - Cm passt besser. Das ergibt den oben erwähnten Konflikt.
Natürlich werden Sie nicht alle Noten über allen Akkorden verwenden, also wird es sowieso großartig klingen, wenn Sie beispielsweise eine lange G-Note über dem C7-Akkord halten - vermeiden Sie die Dissonanz ganz, wenn Sie möchten.
Wie bereits gesagt, stellen Sie sicher, dass Sie sich auf die Theorie mit einem Instrument beziehen - Hören ist Glauben.