Akkordkompatibilität oder etwas anderes?

Angenommen, Sie haben eine Tonleiter und Sie haben einen Akkord gefunden, der auf Stufe 1 der Tonleiter verwurzelt ist und so, dass jeder Ton des Akkords auch in der Tonleiter enthalten ist. Der Akkord soll dann mit der Tonleiter kompatibel sein , und er klingt gut damit.

Was wäre, wenn Sie stattdessen einen Akkord ähnlich wie oben finden, außer dass er auf einer anderen Stufe der Tonleiter verwurzelt ist, sagen wir die 5. Stufe. Ist das auch ein kompatibler Akkord oder heißt er anders oder hat er überhaupt keine Relevanz und klingt oft schrecklich, wenn er mit der Tonleiter gespielt wird?

Mit Grad meine ich die Position in der Tonleiter relativ zum Grundton, also ist der Grundton Grad 1, der zweite Ton in der gespielten Tonleiter (aufsteigend) ist Grad 2 und so weiter ...

Ich hoffe das war klar.

Sie scheinen zu sagen, dass zum Beispiel C-Tonleiternoten über einem C-Akkord gut klingen. In ähnlicher Weise unterstützt ein Dm-Akkord dieselben Tonleiternoten usw. Wenn Sie davon ausgehen, ist dies etwas schief, da dies davon abhängt, wo diese Noten in einem Takt gespielt werden und welche Betonung (Timing usw.) ihnen gegeben wird .Du fragst – hast du tatsächlich versucht, mit dieser Idee zu spielen? Es ist eine großartige Möglichkeit, dies zu bestätigen.
Nun, ich möchte das "Akkordrad" nicht neu erfinden - deshalb frage ich. Es scheint mit Polychords verwandt zu sein, aber das Buch geht nicht näher darauf ein. Es scheint für einen 1-3-5-7-Akkord zu funktionieren, der entweder auf Grad 1 oder 4 über der Bebop-Maj-Tonleiter verwurzelt ist. Aber ich frage mich, ob das immer geht oder wie der Fachausdruck für diese Idee lautet, damit ich mich einlesen kann, ohne - wie gesagt - das Rad für mich neu zu entdecken.

Antworten (3)

Jeder in einer Tonleiter eingebaute Akkord ist mit der zugehörigen Tonleiter kompatibel.

Schauen wir uns die Tonart C-Dur an. Die kompatiblen Akkorde innerhalb der sind wie folgt:

C Dm Em FG Am Bdim
Ich ii iii IV V vi viio

Sie sind alle auf einer anderen Tonleiterstufe der C-Dur-Tonleiter aufgebaut, enthalten Töne der C-Dur-Tonleiter und sind alle in der Tonart C-Dur zu Hause.

Wenn Sie jedoch eine Tonleiter über einem Akkord spielen, sollten Sie sich auf die Akkordmitglieder konzentrieren. Wenn also jemand ein G in der Tonart C spielt, sollten Sie sich mehr auf die Noten G, B und D als auf C, E, F und A konzentrieren. Je tiefer Sie sich das ansehen, desto mehr müssen Sie verstehen, wie Modi sind Arbeiten Sie so, als würden Sie sich mehr auf die Noten in einem Akkord konzentrieren als auf die Noten in der Tonleiter.

Überprüfen Sie den letzten Absatz - spielen Sie vielleicht nicht C, E, A, aber F funktioniert gut (dom7), und tatsächlich wird E ziemlich oft verwendet (dom13). A funktioniert als 9. und C ist ein netter Sus. Hängt davon ab, wohin sie in der Bar gehen (siehe meinen anderen Kommentar)
@Tim stimmt, aber ich wollte nur die Grundidee skizzieren, einen Akkord mit den Noten in einem Akkord zu harmonisieren, anstatt zu sagen, dass jede Note, die Sie in C spielen, gut klingen wird. Sobald Sie gut darin sind, sich zu verbessern, können Sie so ziemlich jede Note über jedem Akkord spielen, aber für einen Anfänger ist es viel einfacher, sich das grundlegende Szenario (die Noten eines Akkords) vorzustellen. Und ich sage nicht "niemals spielen", konzentriere dich einfach mehr auf die Noten im Akkord.
Wenn Sie lernen möchten, wie Modes funktionieren, können Sie nichts Besseres tun, als sich Leonard Bernsteins "What is a Mode?" Vortrag, den ich im Alter von 10 Jahren bei der Erstausstrahlung mit gespannter Aufmerksamkeit hörte und an den ich mich bis heute erinnere. Neben all seinen anderen Errungenschaften war Bernstein einer der größten Lehrer des 20. Jahrhunderts.

Der richtige Begriff für Ihr „kompatibel“ ist „diatonisch“, was bedeutet, dass „nur Noten der vorherrschenden Tonart ohne chromatische Veränderung einbezogen werden“.

Ich werde Doms ausgezeichnete Antwort ein wenig erweitern, wenn ich darf. Es gibt viel Musiktheorie über die Verwendung von anderen Noten als den diatonischen. Eine der am häufigsten verwendeten ist das Anheben der 7. Note der Moll-Tonleiter, um kraftvoller zum Tonic zu führen. (Die Tonika ist die erste Tonleiterstufe. Die Bezeichnungen für alle Tonleiterstufen in dieser Reihenfolge sind Tonika, Superton, Mediant, Subdominant, Dominant, Submediant und Leading Tone. Von diesen werden Sie am häufigsten Tonic, Subdominant und Dominant hören.)

Darauf gehe ich etwas detaillierter ein. Ich verwende a-Moll, um die diatonischen Akkorde der Moll-Tonleiter darzustellen. A-Moll hat genau die gleichen Noten wie C-Dur, beginnt nur mit A anstelle von C (A-Moll ist daher das relative Moll von C-Dur und C-Dur ist das relative Dur von A-Moll):

ein bo C de FG
i iio III iv v VI VII

Beachten Sie, dass ich Kleinbuchstaben für Moll und Großbuchstaben für Dur verwende, mit ao für verminderte Akkorde. Doms Weg ist in der Gitarrenmusik üblicher und meiner in Büchern über klassische Musiktheorie; Natürlich hat er dasselbe für die Skalengradziffern getan wie ich.

Ich werde ein wenig zurücktreten und die Beziehung der Dominanten- und Tonika-Akkorde in einer Dur-Tonart erklären. Der Dreiklang (ein "Dreiklang" ist ein Akkord, der aus einer Note besteht, die Note eine Terz darüber, die Note eine Terz darüber, Grundton genannt, bzw. Terz und Quinte), die auf der Tonleiterstufe der Dominante (5.) (a V-Akkord oder "Fünf-Akkord") drängt kraftvoll in Richtung Tonika. Daher hat er seinen Namen, eigentlich ist er der "dominante" Akkord in der Tonleiter. Versuchen Sie, einen G-Akkord (nicht ein G7, das kommt als nächstes) zu spielen, gefolgt von einem C, und Sie sollten diesen Effekt selbst hören.

Nun, Sie haben wahrscheinlich schon von einem „dominanten 7.“ oder „fünf sieben“ Akkord gehört. In C ist dieser Akkord der G7-Akkord, GBDF. Dieser Akkord führt ("löst") noch kraftvoller zum Tonic. Versuchen Sie, diese selbst zu spielen und sehen Sie. Versuchen Sie dann, BF gefolgt von CE zu spielen, und Sie werden sehen, warum dies funktioniert.

OK. Versuchen Sie jetzt dasselbe in einer Moll-Tonart. Spielen Sie e-Moll gefolgt von a-Moll. Nicht ganz der gleiche Effekt, oder? Versuchen Sie, e-Moll 7 (EGBD) zu spielen, den diatonischen dominanten Septime-Akkord in a-Moll. Etwas vermissen? Versuchen Sie, GD gefolgt von AC zu spielen, und diese "Innereien" sind einfach nicht da, oder? Der Grund dafür ist, dass GD eine "perfekte Quinte" ist, während BF (die wir in C-Dur verwendet haben) eine "verminderte Quinte" ist, die allgemein als "Tritonus" bezeichnet wird. Sie ist einen halben Schritt weniger als eine normale Quinte und ist es auch dissonanter. Erzeugt daher mehr Spannung, die sich auflöst, wenn Sie zu den anderen Noten wechseln. Also, was machen wir? Typischerweise heben wir die 7. Note der Tonleiter an. Versuchen Sie, E-dominant 7 (EG#BD) gefolgt von a-Moll zu spielen . Versuchen Sie, G#D zu spielen (da ist wieder unser Tritonus), gefolgt von AC.

Deshalb schärfen wir die 7. häufig in Moll-Tonarten. Wie Sie sehen können, ist dies eine Seite aus einem ziemlich großen Buch. Ich hoffe, es bringt Sie zum Laufen. :)

Die Akkorde, von denen Sie sprechen, werden "diatonische" Akkorde genannt: Akkorde, deren Töne aus der Tonleiter stammen. Wenn Ihre Tonleiter 7 Töne hat, können Sie mindestens 7 diatonische Akkorde erstellen (abhängig davon, wie viele Töne Sie auf jedem Akkord stapeln oder ob Sie Terzen oder Quarten verwenden, um Ihre Akkorde zu erstellen). Die zwei Arten von Tonleitern, mit denen "diatonisch" am häufigsten verwendet wird, sind die Dur-Tonleiter und die melodische Moll-Tonleiter, also können Sie sich für jede dieser Tonleitern auf die Grundtöne der Akkorde als I, II, III usw. beziehen. wie jemand oben erwähnt hat.

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