Gibt es Skalen, die bei dieser Progression gut funktionieren? Mein Fehler!! Ich dachte an das Lied Breezin' von George Benson!!
Ich denke, vielleicht wäre ein kurzer Überblick über Diatonische Harmonie hilfreich und würde die Zahlen sinnvoll machen.
Wie Sie vielleicht wissen, hat eine Dur-Tonleiter die gleichen Intervalle, egal mit welcher Note Sie beginnen. Ab dem Grundton sind die Intervalle: Ganzton, Ganzton, Halbton, Ganzton, Ganzton, Ganzton und Halbton. Wenn Sie beispielsweise mit C beginnen und diesen Intervallen folgen, erhalten Sie C - D - E - F - G - A - B - C .
Auf die Gefahr hin, sich wiederholend zu klingen, wiederhole ich den entscheidenden Punkt: Die Intervalle sind für jede Dur-Tonleiter gleich . Also, egal in welcher Tonart Sie sich befinden, die dritte Note in der Dur-Tonleiter ist immer zwei ganze Schritte vom Grundton entfernt, die fünfte Note ist immer anderthalb Schritte von der dritten Note entfernt usw. usw.
Stellen Sie sich jetzt also vor, Sie bauen einen Akkord auf, indem Sie Terzen auf den Grundton stapeln, dh bauen Sie einen Akkord auf, indem Sie die 1., 3., 5. und 7. Note in der Dur-Tonleiter verwenden. Sie erhalten einen Dur-Septakkord. Wenn Sie in der Tonart C sind, erhalten Sie ein C Maj7 . Wenn Sie in der Tonart Eb sind, erhalten Sie ein Eb Maj7 usw. Da die Intervalle in der Dur-Tonleiter unabhängig von der Tonart gleich sind, erhalten Sie den Akkord, wenn Sie Terzen auf der ersten stapeln Note der Dur-Tonleiter ist immer ein Dur-Septakkord. Dies wird als I -Akkord bezeichnet.
Okay. Stellen Sie sich nun vor, Sie bauen einen Akkord, indem Sie Terzen auf der zweiten Note der Dur-Tonleiter stapeln (in C-Dur wäre das D - F - A - C ). Da die Intervalle in der Dur-Tonleiter immer gleich sind, wissen Sie, dass Sie immer die gleiche Art von Akkord erhalten – in diesem Fall einen Moll-Septakkord. Da es sich um den Akkord handelt, den Sie durch Stapeln von Terzen auf der zweiten Note der Tonleiter erhalten, wird der Akkord als ii - Akkord bezeichnet (wir verwenden römische Ziffern, um die Akkorde zu nummerieren, und wir verwenden Großbuchstaben für Dur-Akkorde und Kleinbuchstaben für Moll-Akkorde).
Wenn wir auf diese Weise fortfahren, erhalten wir die folgenden diatonischen (dh von derselben Tonart abgeleiteten) Akkorde:
Gerade für Gitarristen ist diese Art des Harmonieverständnisses enorm hilfreich. Wir spielen ein Instrument, das es wirklich einfach macht, Akkorde zu transponieren – Sie bewegen einfach die Form am Hals nach oben oder unten zum entsprechenden Bund. Alle Akkordformen funktionieren auf die gleiche Weise. Hier sind zwei Beispiele, um den Punkt zu veranschaulichen:
Beispiel 1 : Wählen Sie eine Tonart, irgendeine Tonart – wie wäre es beispielsweise mit Bb. Die Noten in der Bb-Tonleiter sind Bb, C, D, Eb, F, G, A. Die sechste Note ist G . Wenn ich also einen Akkord auf G baue , aber innerhalb der Tonart Bb bleibe (dh nur Noten aus der Bb-Dur-Tonleiter verwende), erhalte ich ein G Min7 . Ich muss nicht einmal darüber nachdenken, welche Noten in diesen Akkord eingehen oder welche Intervalle es sind; weil es der Vi - Akkord ist, ist es garantiert eine Moll-7. Wenn ich also in der Tonart Bb spiele und die Akkordfolge nach einem Vi - Akkord verlangt, muss ich nur ein G finden und eine meiner Moll-7-Akkordformen verwenden.
Beispiel 2 : Stellen Sie sich vor, ich stehe auf der Bühne und der Bandleader sagt „Rhythm Changes in Eb : 1, 2, 1 2 3 4“ und wir sind weg. Kein Problem. Ich muss nicht alle Noten für jeden Akkord herausfinden, weil ich weiß, dass die Zahlen für Rhythmuswechsel I - vi - ii - V usw. sind, also weiß ich bereits, dass das eine Dur-7, Moll-7, Moll bedeutet 7., dominanter 7. Ich muss nur herausfinden, was die Grundtöne dieser Akkorde für die Tonart Eb sind (falls Sie sich fragen: Eb, C, F, Bb ) und die entsprechenden Akkordformen verwenden. Da alle diese Akkorde diatonisch sind, weiß ich auch, dass alle Noten in der Eb -Tonleiter über alle gut klingen werden, also finde ich, wenn es Zeit für mein Solo ist, ein EbSkala auf der Gitarre und in die Stadt gehen.
Die 1-6-2-5-Progression ist, nun ja, die I – vi – ii – V - Progression! In C-Dur wäre das C – a – d – G . In G-Dur wäre es G – e – a – D . Es ist in der diatonischen Dur-Tonleiter beheimatet, funktioniert aber sicherlich in einer Reihe von Tonleitern (in einigen Fällen mit Modifikationen). Diese Progression ist auch die Grundlage der Trendwende im Blues.
Es könnte eine Weiterentwicklung sein:
Schlüssel CMaj
I iii V VII CM Em GM Bdim
Dann könnten Sie innerhalb der CMaj-Skala arbeiten und Modi über jeden Akkord ausführen.
Lassen Sie uns einen Überblick darüber geben, was genau diese römischen Ziffern bedeuten. Sie geben die Tonleiterstufe an, auf der der Akkord aufgebaut ist, und auch, mit welcher Art von Akkord wir es zu tun haben, und auch die Umkehrung.
Die vier Hauptakkordtypen, mit denen Sie bei Ihrer Harmoniearbeit zu tun haben werden, sind...
Diese Tatsachen werden in der folgenden Weise angegeben.
Die römischen Ziffern selbst sagen Ihnen, auf welcher Tonleiterstufe der Akkord aufgebaut ist. Sie arbeiten in Bezug auf die Skala, in der Sie arbeiten. Nehmen wir an, Sie befinden sich für dieses Beispiel in C-Dur.
I (i) --> Tonic (1. Ton der Tonleiter --> C) II (ii) --> Super Tonic (2. Ton der Tonleiter --> D) III (iii) --> Mediant (3. Ton der Tonleiter). --> E) IV (iv) --> Subdominante (4. Note der Tonleiter --> F) V (v) --> Dominante (5. Ton der Tonleiter --> G) VI (vi) -- > Submediant (6. Note der Tonleiter --> A) VII (vii) --> Leading Tone (7. Ton der Tonleiter --> B)
Sie werden auch wissen wollen, welche Note sich am Ende des Akkords befindet. Dies ist das Problem der Inversion. Sie funktionieren wie folgt. Sie zählen von der untersten Note bis zur Note.
Für einen Akkord in Grundtonposition haben Sie also möglicherweise die Noten CEG, also beginnen Sie mit dem Zählen und erhalten Noten bei (C)-d-(E)-f-(G) -> 1 3 5.
Daher wird ein Dreiklang in Grundstellung mit einer 5 und einer 3 darunter angezeigt.
Für einen Akkord in erster Umkehrung hätten wir die Noten (von unten) EGC Also fangen wir wieder an zu zählen und bekommen Noten bei (E)-f-(G)-ab-(C) --> 1 3 6.
Aus diesem Grund wird ein Dreiklang in erster Umkehrung mit einer 6 und einer 3 darunter angezeigt. Manchmal nur eine 6.
Dann haben Sie zuletzt die zweite Umkehrung, die uns in unserem Beispiel die Noten G - C - E gibt. Wir beginnen zu zählen und erhalten Noten bei (G)-ab-(C)-d-(E) --> 1 4 6
Aus diesem Grund würde ein Akkord in zweiter Umkehrung mit 6 und einer 4 darunter notiert.
Es gibt auch Akkorde, denen andere Noten hinzugefügt wurden, aber das sollte Ihnen als Einführung in die Akkordtheorie gut tun.
Diese Progression ist sehr verbreitet und weicht nicht von den Akkorden ab, die natürlicherweise in der Dur-Tonleiter vorkommen. Daher könnten Sie die Dur-Tonleiter auf dem I-Akkord über allem verwenden. Sie möchten vielleicht Akkordtöne betonen, aber es besteht keine Notwendigkeit zu modulieren.
In der Tonart C zum Beispiel hätten Sie C --> Amin --> Dmin --> G (oder G7). Und C-Dur würde funktionieren. Die anderen Modi, die diesen Akkorden entsprechen, wären wie folgt.
Over Amin spielt A natürliches Moll
Über Dmin spiele D dorian
Über G spiele G mixolydisch
Es gibt einen natürlich vorkommenden Satz von Akkorden und Modi, die von der Dur-Tonleiter in jeder Tonart abgeleitet werden können. Auflisten auf Grad (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7) = (Do, Re, Mi, etc...) in der Reihenfolge Grad. Modus, 7. Akkord.
Ionisch (oder Dur-Tonleiter), I Maj7
Dorian, II-7
Phrygisch, iii-7
Lydisch, IV Maj7
Mixolydisch, V7
Äolisch, vi-7
Locrian, viii-7(b5)
Obwohl jeder Modus einen eigenen Charakter hat, sind sie alle in der gleichen Tonart. Zum Beispiel ist G Mixolydian nur C-Dur, beginnend mit G und den üblichen Schritten folgend. Die aufgeführten Septakkorde treten natürlich in der Dur-Tonleiter auf, beginnend mit der 1. Stufe.
Davon abgesehen können Sie davon abweichen, um den Soli etwas mehr Geschmack zu verleihen. Bei Rhythmuswechseln sehen Sie normalerweise I --> VI7 --> ii-7 --> V7, was darauf hindeutet, dass der ii-Akkord auf Moll (melodisch oder harmonisch) moduliert wird. Und funktional dient das ii dem gleichen Zweck wie ein IV-Akkord, daher ist diese Progression sehr ähnlich der von Heart and Soul, I --> vi --> IV --> V.
yossarisch
Jimi Oke
Kirk A