Ich habe einen Song geschrieben, der größtenteils auf G-Dur basiert, mit einigen C-Dur-Parts. Die G-Dur-Progression verwendet jedoch einen B7-Akkord, sodass sie außerhalb einer normalen G-Dur-Tonleiter liegt.
Ich habe viele Songs gehört, die den Vi-Akkord nehmen und ihn auch in eine 7 verwandeln.
Ich frage mich, wie ich an das Schreiben von Leads herangehen oder darüber improvisieren soll. Gibt es eine Skala, die normalerweise gut dazu passt? Oder sollte ich einfach Zeit damit verbringen, herauszufinden, wie ich die G-Dur-Tonleiter anpassen kann, wenn das B7 schlägt, damit ich etwas davon schiebe? Finger einen halben Schritt runter?
Sie verwenden nur den Domina-Akkord von e-Moll, der das relative Moll oder V / vi ist, wenn Sie ihn in der römischen Zahlenanalyse betrachten.
Beim Improvisieren würden Sie höchstwahrscheinlich eine Variante der E-Moll-Tonleiter verwenden. Eine, die Sie verwenden könnten, ist B Phygian Dominant, die der 5. Modus der harmonischen Moll-Tonleiter ist. Diese Skalen sind sehr verwandt mit der G-Dur-Tonleiter und der einzige Unterschied besteht darin, dass das D auf ein D# angehoben wird.
Wenn es sich für den Vi-Akkord nur um einen Moll-Septakkord handelt, wie Sie es meiner Meinung nach beschreiben, können Sie einfach die G-Dur-Tonleiter verwenden. Wenn es sich jedoch um eine dominante 7 handelt, die in der Tonart G ein E7 wäre, könnten Sie es auf verschiedene Arten betrachten. Es könnte Sie zu Am führen, wo Sie in diesem Fall einen Modus der A-Moll-Harmonie verwenden könnten, um ähnlich wie bei B7 oben zu improvisieren.
Unter der Annahme, dass Sie nach dem B7 zu Akkorden in G-Dur zurückkehren, wie Dom erwähnt hat, mag das Ohr normalerweise die minimale Anzahl von Notenunterschieden.
Wenn Sie Pop-/Rock-Musik machen, würde ich die E-aufsteigende melodische Moll-Tonleiter vorschlagen, {E, F#, G, A, B, C#, D#}, um die Anzahl neuer Noten auf ein Minimum zu beschränken und Moll zu vermeiden dritter Sprung zwischen C und D#. Nur für den Fall, dass es zu Verwirrung kommt, können aufsteigende melodische Moll-Tonleitern aufsteigend oder absteigend gespielt werden!
Stil ist eine weitere Überlegung. Harmonische Moll-Tonleitern haben einen Sprung von einer kleinen Terz, was Sie vielleicht wollen oder nicht.
Im modalen Jazz und in der ernsthaften Musik möchte der Komponist / Improvisator manchmal eine Weile bei einem Akkord bleiben, ihn wie eine "harmonische Insel" behandeln und versuchen, eine Tonleiter oder einen Modus zu verwenden, der sich so weit wie möglich unterscheidet.
Es gibt viele Melodien, die genau das tun. Das B7 geht entweder direkt zu einem C oder geht "um die Häuser herum" in 4teln über E, zu A, zu dominantem D, zurück nach Hause zu G. Musik tendiert dazu, einen Halbton zu gravitieren, also tut es genau das, wenn man zu C geht. Oder es bewegt sich in 4teln, wie im oft zitierten ii-VI im Jazz. Dieses B7 wird, wie in einer anderen Antwort vorgeschlagen, zum relativen Moll Em wechseln. Zu verwendende Notizen werden grundsätzlich von G/Em sein