Ich schreibe eine Geschichte, die in Third-Person-Perspektive geschrieben ist, und die Hauptfigur hat keinen richtigen Namen. Sie tragen einfach den Spitznamen, den ihnen die Leute gegeben haben, mit denen sie sich zu der Zeit aufhalten, was zu vielen verschiedenen Spitznamen führt, je nachdem, wo sie sich befinden. Dann bekommen sie endlich einen normalen Namen, der nicht wie ein Titel klingt.
Also, woran ich dachte, war Folgendes: In der ersten Handvoll Kapitel bezieht sich die dritte Person auf sie als einen ihrer alten Spitznamen und tut dies auch dann noch, wenn ihnen in ihrer neuen Umgebung ein richtiger Name gegeben wurde. Dann, irgendwann, wenn ihr Charakter an die Leute gebunden wird, die sie mit diesem Namen (und damit mit dem Namen selbst) nennen, bezeichnet die dritte Person sie als ihren neuen Spitznamen.
Dies soll einen Punkt in der Geschichte markieren, an dem sich die Figur nicht mehr wie früher als Werkzeug oder Symbol sieht, sondern als Person, wie die Menschen um sie herum sie jetzt sehen. Außerdem soll es einen Punkt markieren, an dem sie sich mit ihrer neuen Umgebung wohl gefühlt haben, ob sie es zugeben möchten oder nicht.
Wäre dies für den Leser jedoch zu erschütternd? Alle Charaktere würden sie immer noch mit ihrem neuen Namen bezeichnen (außerhalb von Rückblenden), und seltene Änderungen in PoV vor der Änderung des Charakters würden sie immer noch mit ihrem neuen Namen bezeichnen.
Interessante Frage. Das Ändern des Namens eines Charakters ist für den Leser definitiv irritierend (zumindest für mich). Der beste Vorschlag, den ich gefunden habe, um damit umzugehen, ist, Spannungen über den Namen zu erzeugen. Wenn der Leser die Hälfte der Geschichte damit verbringt, sich zu fragen, was der wahre Name ist, und darauf aufzubauen, möchte er, dass der Name enthüllt wird, und es wird überhaupt nicht erschütternd sein. Allerdings hast du es mit einem etwas anderen Problem zu tun.
Du sagst:
Dann bekommen sie endlich einen normalen Namen [...]
Dies lässt mich zu dem Schluss kommen, dass dies nicht so sehr ein Geburtsname ist, sondern ein Name, der von Menschen ausgewählt wurde, denen dieser Charakter am Herzen liegt. Das macht es sehr wichtig und symbolisch, wie Sie sich auf die Figur beziehen, wie Sie anscheinend herausgefunden haben.
Ich denke, das gleiche Prinzip wie oben könnte hier gelten, wenn Sie es ein wenig ändern. Sorgen Sie für Spannung rund um den Namen. Wird der Charakter es akzeptieren? Wenn der Leser möchte , dass die Figur diesen neuen Namen annimmt, wird er jubeln, wenn er anfängt, ihn zu verwenden, anstatt überrascht oder verwirrt zu sein. Achten Sie darauf, die Spannung für eine Weile zu erhöhen; Je mehr der Leser die Namensänderung vorwegnimmt, desto besser.
Ich denke, egal was Sie tun, es wird erschütternd sein, diese Figur mit ihrem neuen Namen in der Erzählung zu bezeichnen. Ich denke, Sie können diesen Effekt verringern, indem Sie, wie ich vorgeschlagen habe, Spannung aufbauen und auch eine Szene oder einen inneren Monolog einfügen, in der sich die Figur tatsächlich entscheidet, jetzt ihren Namen zu verwenden. Lassen Sie ihn im Grunde sagen oder denken: „Nie wieder werde ich [nicknmae] genannt werden. Von nun an bin ich [Name].'
Das Letzte, was ich vorschlagen möchte, ist, den Leser nicht zu überraschen. Sparen Sie nicht, diesen Namen zum ersten Mal für das nächste Kapitel zu verwenden. Sobald die Figur das oben Gesagte gesagt hat, nenne sie diesen Namen in der Erzählung. Oder noch besser, erkenne beide Namen in der Erzählung an und wiederhole im Grunde, was die Figur gerade gesagt hat. Also zum Beispiel:
[Spitzname] war nicht mehr [Spitzname]. Er war [Name]. Und [Name] würde nie wieder zu dem zurückkehren, der er einmal war.
In diesen drei Zeilen wiederhole ich, was die Figur gerade gesagt hat, und verwende dann den Namen selbst in der Erzählung, nur um es nachzuvollziehen. DANN kannst du das Kapitel beenden (denn das scheint mir ein guter Punkt für das Ende eines Kapitels zu sein – allerdings völlig optional). Der Punkt hier ist, dass das erste Mal, wenn Sie den neuen Namen in der Erzählung verwenden, nicht die Eröffnung eines neuen Kapitels sein sollte. Ich denke, das könnte wirklich erschütternd sein, besonders wenn der Leser längere Zeit zwischen den Kapiteln pausiert.
Viel Glück beim Schreiben!
In The Acts of the Apostles wird der Hauptprotagonist Paul zunächst mit seinem Vornamen Saul vorgestellt, an welchem Punkt er ein Antagonist zu den anderen Helden der Geschichte ist. Der Erzähler Luke, der übrigens kein Problem damit hat, beliebig von der Third-Person- in die First-Person-Perspektive und wieder zurück zu wechseln, ändert den Namen dieser Figur, sobald er die Seite wechselt und vom Anführer der Helden „einen neuen Namen bekommt“. Dieses Buch ist Teil einer Anthologie, die seit Hunderten von Jahren ein Bestseller ist, daher glaube ich, dass die Leser es unter bestimmten Umständen akzeptieren können.
Solange die Änderung offensichtlich ist, klingt das nach einer interessanten Herangehensweise an die Benennung Ihres Charakters. Sie sollten sich überlegen, wie der genaue Wechsel von statten geht – wahrscheinlich ist es unnatürlich, wenn Ihr Erzähler plötzlich komplett von einem Namen auf den Autor umschaltet.
Alte Gewohnheiten sind schwer abzulegen.
Sie könnten es zum Beispiel ziemlich offensichtlich machen, indem Sie den Erzähler mit dem Vornamen beginnen lassen und sich selbst unterbrechen:
Weißt du, Doo- ich wollte noch mal Doodler sagen , Entschuldigung - Weißt du, Rebecca, das ist eine sehr gute Idee.
Und nach ein oder zwei solchen Fehlern wird es normal, den letzteren Namen zu verwenden.
Eine andere Möglichkeit ist eine Dialogbestätigung. Verwenden Sie einen Antagonisten oder Bösewicht, der den alten Namen verwendet, nachdem der neue Name gegeben wurde, nur um vom Helden korrigiert zu werden, und beziehen Sie sich dann als Erzähler auf den neuen Namen. Dies würde es ermöglichen, dass der Charakter und der Erzähler synchron sind, dass dieser neue Name verwendet wird. Von da an wird der Erzähler den Helden niemals mit dem alten Namen ansprechen, außer in Dialogen von Leuten, die den neuen Namen nicht kennen würden (Und Flashbacks ... vielleicht ... hängt davon ab, wie der Held sich selbst sieht.
„Ah, [alter Name]“, sagte der Bösewicht und nahm eine Kampfhaltung ein. „Wir treffen uns wieder.“ Passend dramatische Aktionen einfügen „Ich bin [Neuer Name]“, sagte [Neuer Name], als er dem Bösewicht den letzten Schlag versetzte.
Verwenden Sie den Standpunkt der Hauptfigur als Leitfaden. Sie werden eine Reaktion auf den Namen haben und darauf , den neuen Namen zu bekommen. Sie werden eine Bedeutung daraus machen. Sie werden ihm eine gewisse Bedeutung beimessen.
Sie werden darauf reagieren, dass die dritte Person sie weiterhin mit ihrem alten Namen anspricht, und auf den Übergang der dritten Person zum neuen Namen.
Und diese Reaktionen werden sich im Laufe der Zeit ändern.
Achten Sie aus Sicht der Hauptfigur auf diese Reaktionen. Sie sind Gold für die Charakterisierung der Hauptfigur und ihrer Beziehungen zu den anderen Charakteren. Sie werden dazu beitragen, den Leser involviert zu halten, und helfen dem Leser, den Übergang zu verfolgen.
Lassen Sie den Leser die Bedeutung und Bedeutung des Namens durch die eigene sich entwickelnde Reaktion der Figur darauf erfahren.
Es hört sich so an, als ob die Namensgebung im Mittelpunkt der Geschichte steht, und obwohl Namensänderungen die Regeln des Geschichtenerzählens in unserer Kultur brechen können, ist es tatsächlich eine alte Tradition, eine Geschichte darüber zu erzählen, wie die Hauptfigur ihren (neuen) Namen verdient hat. Die Sorge, dass Sie die Investition des Lesers in Ihre Geschichte nicht verraten müssen, macht Sie zu einem verantwortungsbewussten Brückenbauer zu einer anderen Wissensebene in der Macht der Worte selbst. Ich wünsche Ihnen viel Erfolg bei diesem Unterfangen!
Lassen Sie mich Ihnen historische Beispiele geben, wo dies getan wurde und wie / wann dies in der populären Fiktion gut gemacht wurde.
Beginnend im feudalen Japan, dem Höhepunkt des dortigen „Samurai-Zeitalters“. Wenn ein Junge geboren wird, bekommt er einen Namen. Wörtlich als sein "Kindheitsname" bezeichnet. Während er den Weg des Samurai (Bushido, lit. der Weg des Kriegers) studiert und in seiner Ausbildung wächst, wird ihm schließlich der Titel eines Samurai verliehen. Um dies zu symbolisieren, nimmt er einen neuen Namen an.
Wie wäre es dann mit „Vornamen“. An vielen Orten in der christianisierten Welt haben Sie einen „kulturellen Namen“, wenn Ihr Land kürzlich christianisiert wurde, oder überwiegend in afrikanischen Ländern. Aber wenn man getauft wird, nimmt man einen „Vornamen“ an. Zu Ihrer Information, das ist in den Niederlanden immer noch üblich, wo Ihnen die Leute, wenn Sie im „Bibelgürtel“ leben, sagen, dass ihr „Vorname“ […] ist.
Dies ist auch in der westlichen Popkultur durchaus üblich. Siehe P. Diddy (oder war es Puff Daddy...?) The Edge, The King of Rock and Roll. Es ist üblich, dass jemand als darstellender Künstler oder als schreibendes Pseudonym „einen neuen Namen annimmt“.
Nun zur Fiktion. The Elder Scrolls V: Skyrim. Der erste Kaiser von Skyrim war unter vielen Namen bekannt. Talos von Atmora, Tiber Septum (Geburtsname, btw), der Heldengott der Menschen, der Gott des Krieges. Wenn Sie sich auf einen dieser Namen beziehen, beziehen Sie sich auf Talos und wahrscheinlich auf die Talos-Verehrung, die durch das Weißgold-Konkordat verboten ist. Es ist nicht falsch, sich mit einem dieser Namen auf diese Person zu beziehen, obwohl der Name, der verwendet wird, um sich auf ihn zu beziehen, zeigt, was Sie in ihm sehen möchten (wie das OP für die Namensänderung in der von mir beantworteten Formulierung vorschlägt).
Ein weiteres und vielleicht noch berühmteres Beispiel ist Graf Dracula. In der Originalarbeit von Bram Stoker wird er nicht mit viel anderem als seinem Namen oder seiner Station bezeichnet, aber. Schauen Sie sich an, wie moderne Fiktion diese ikonische Figur darstellt. Von Hellsing und Hellsing Ultimate (Alucard, lit. Name rückwärts geschrieben). An Vlad den Pfähler (historische Grundlage). Zur Geißel der Türken (historische Grundlage). An den Vater der vampirischen Nation und Drake (Blade Trilogy). In vielen Vampirmythos ist Dracula der Adam der Vampire, der Vorfahre und hat entweder eine kultähnliche Gefolgschaft oder einen mythischen Status oder eine gottähnliche Präsenz, in der Nationen fallen, wenn er sich in der Nacht erhebt.
Ein weiterer häufiger Ausdruck, der in Kriminalromanen und manchmal in Thrillern verwendet wird, ist ein Bösewicht vom Typ „gespaltene Persönlichkeit“, bei dem er die ganze Zeit über sichtbar ist, aber heimlich hinter Ihrem Rücken Pläne schmiedet oder über Stellvertreter und oft unter einem Pseudonym handelt. Auf diese Weise wird die Art und Weise, wie der Erzähler sich auf den Bösewicht bezieht, allein davon bestimmt, ob er „schurkisch“ oder „versteckt“ ist.
Damit. Ich muss sagen, wenn der Erzähler den verwendeten Namen ändert, gibt es Präzedenzfälle in Geschichte, Fiktion und Popkultur. Also los.
Wenn der Protagonist ein Betrüger ist, könnten Sie so etwas wie verwenden
Er hat hier genug Chaos angerichtet, dachte Robert. Zeit weiterzuziehen, Aliceville reicht; Es ist nur 2 Tage Fahrt nach Norden. Aber welchen Namen benutzte er dort? Billy , erinnerte er sich schließlich. Zu viele Orte, zu viele Decknamen, die man sich merken muss.
Es wäre Betrug, wenn Sie Ihrem Leser weismachen wollen, dass es sich um zwei verschiedene Personen handelt.
Lied von Eis und Feuer-Spoiler:
Theon/Reek ist ein gutes Beispiel.
Aber wenn Sie sich über den Charakter im Klaren sind, wird es zu oft getan, um auch nur Beispiele aufzulisten. Alle Charaktere haben Namen, Nachnamen, Spitznamen, Aliase, Beschreibungen. So lassen sich sogar Wiederholungen vermeiden.
Nein, natürlich nicht!!!
Wenn Sie Anthony Horowitz' Moriarty lesen, werden Sie sehen, dass er genau das getan hat.
(Ich hasse es, das zu verderben) Er begann die Geschichte mit „Lassen Sie mich Ihnen sagen, dass mein Name Frederick Chase ist“ und der Hauptschurke der Geschichte ist Moriarty, obwohl er nie auftaucht. Am Ende erschießt „Frederick“ den anderen Hauptprotagonisten der Geschichte, und der Leser findet heraus, dass „Frederick“ eigentlich Moriarty selbst ist! Genius!
Mein Punkt ist, dass Sie dem Leser alles erzählen können, was Sie wollen, solange die Geschichte interessant und verständlich ist.
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