Warum sind einige Instrumente „in F“ oder „in B“ aufgeführt?

Manche Instrumente nennen wir transponierende Instrumente. Aus verschiedenen historischen Gründen sind diese Instrumente in anderen Tonarten geschrieben als sie klingen. Eine gute Regel, die man sich merken sollte, ist:

Wenn ein transponierendes Instrument ein geschriebenes C spielt, erklingt sein Name.

Mit anderen Worten, wenn ein Horn in F ein geschriebenes C spielt, erklingt sein Name oder F. Daraus erkennen wir, dass das Horn in F eine reine Quinte tiefer klingt, als es geschrieben ist . Diese Hörner, die auf einem geschriebenen E♭ beginnen, erklingen tatsächlich das A♭ darunter.

Die Klarinetten in B sind eigentlich in B♭. Dies liegt an der deutschen Tradition, dass B B♭ und H B♮ ist. Aber die Regel ist immer noch dieselbe: Wenn eine B♭-Klarinette ein geschriebenes C spielt, klingt es wie ein B♭. Da dies eine große Sekunde tiefer ist als geschrieben, wissen wir, dass ihr geschriebenes B♭ wie ein A♭ klingt.

Also, wenn Sie wollen, ein kleiner Test für Sie (bewegen Sie den Mauszeiger über die leere Antwort): Wenn eine Trompete in D ein E♭ spielt, wie wird sie klingen?

F

Bei der Pauke (Pauken) ist jede einzelne Trommel nur auf eine dieser drei Tonhöhen gestimmt. Mit anderen Worten, das Fell einer Trommel wird so gedehnt, dass das Schlagen ein F erzeugt; der andere ein C; und das letzte, ein A.

IN Orchestermusik (und anderer Instrumentalmusik) bedeutet die Notation wie „Klarinette in B“ (oder „Klarinette in B“), dass das Instrument ein „transponierendes Instrument“ ist. Wenn der Klarinettist spielt, was seine Musik als „C“ zeigt. Die Note kommt als Bb heraus. Die wahre (oder "Konzert") Note ist immer einen ganzen Schritt unter der Notation. Bei Instrumenten mit der Notation „in F“ bedeutet dies, dass der Konzertton eine reine Quinte unter der Notation liegt.

Dafür gibt es historische Gründe. Die Hauptgründe sind, dass Instrumente in Gruppen vorkommen. Es gibt Klarinetten in Bb, A, Eb und C (soweit ich weiß). Jeder hat den gleichen Fingersatz für seine "nominale" Tonleiter. AC ist ein C ist für die Spieler ein C, auch wenn die Töne A, Bb oder Eb sind.

Pauken (Pauken) sind auf die Noten gestimmt, die in der Partitur angegeben sind. Wenn diese Trommeln erklingen, geben sie diese Note ab. Man braucht also nur so viele Trommeln, wie gespielt werden, und nicht eine für jede mögliche Note.

Einige Instrumente sind als „transponierende Instrumente“ notiert. In dieser Partitur haben wir Klarinetten in Bb (die Deutschen verwenden „B“ für „Bb“), Trompeten und Hörner in F. Das bedeutet, dass, wenn der Spieler die Note C liest, die eigentliche Tonhöhe gespielt wird, ist Bb oder F. Dafür gibt es historische und praktische Gründe. https://en.wikipedia.org/wiki/Transposing_instrument

Die Pauken-Anweisung 'F, C, A' für Pauken ist etwas anders. Es zeigt an, dass drei Kessel benötigt werden, und sie sollen zunächst auf F, C und A gestimmt werden. (Pauker nennen ihre Trommeln "Kessel". Es ist ein schöner Name, der es wert ist, am Leben zu bleiben, denke ich.)

Aus Gründen, die ich nicht ganz verstehe, beziehen sich alle bisherigen Antworten auf transponierende Instrumente , was eher ein Zufall als die wahre Ursache zu sein scheint. Man könnte zwar die notwendige Variante eines nicht transponierenden Instruments durch Analyse des notierten Umfangs erkennen, dies erfordert jedoch Detailkenntnisse und ist dennoch fehleranfällig. Beachten Sie auch, dass Notationskonventionen nicht dauerhaft sind, daher wurden Pauken einst transponiert notiert, sind es aber heute nicht mehr.

Die Angabe der Instrumentenstimmung ist in erster Linie notwendig, um die gewünschte Variante zu benennen, da mehrere zur Auswahl stehen (im Klarinettenfall in absteigender Reihenfolge der Nachfrage: b, a und es). Es ist gängige Konvention, auf Seite eins der Partitur alles Notwendige aufzulisten (hier werden auch Instrumente aufgeführt, die am Anfang nichts spielen müssen, ähnlich wie bei einem Kochbuchrezept, wo auch alle Zutaten vorher angegeben sind die Erklärung, wie man sie verarbeitet), und dies wird auf den einzelnen Stimmen für jedes Instrument wiederholt, sodass sich der Spieler entsprechend vorbereitet.

Auch die Kenntnis der beabsichtigten Variante des Instruments ist für die Interpretation hilfreich, welche Tonhöhe erklingen wird, aber jenseits des Dirigenten und der Spieler des jeweiligen Instruments findet man selten Laien, die dies fließend beherrschen. Dass technische Fortschritte (wie bei Waldhorn, Pedalpauke) nun ein schnelleres Umschalten ermöglichen, ist ein anderes Thema.

• Zur Entstehungszeit von Tschaikowskys 4. Sinfonie war das Doppelhorn noch nicht erfunden, daher ist die Nennung des Typs bereits gerechtfertigt, um dem Original zu entsprechen.
• Der Hinweis auf die Möglichkeit der gedanklichen Transposition verkennt den Hauptgrund dafür, überhaupt transponierende Instrumente zu haben.

Siehe auch diese Frage zum Hintergrund und beachte, dass unterschiedliche Bewegungen nach unterschiedlichen Typen verlangen können (zumindest überrascht Kammermusik gelegentlich unseren Klarinettisten).