Warum verliere ich Details in den mittleren Schatten?

Warum verliere ich Details in den mittleren Schatten?

Ich fotografiere mit Kameras der Fuji X-Serie. Adobe Camera Raw wird mit einem Kameraprofil geliefert, das zu den Filmemulationen in der Kamera passt. Ich mag die Farben, die vom Velvia-Profil erzeugt werden (obwohl sie nichts mit dem echten Velvia zu tun haben), aber ich mag nicht, wie es die Schwarztöne zermalmt. Der Kontrast ist zu hoch.

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Ich habe jedoch das Gefühl, dass die Velvia-Version mehr Details in den mittleren Schatten hat (die über dem Schwarz, wo Sie Details sehen können) im Vergleich zu meiner Version.

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Es scheint, dass die Einstellungsebene für Farbton/Sättigung der Übeltäter ist.

Könnte dies durch eine Art Quantisierungsfehler verursacht werden, weil ich einen so großen Arbeitsraum verwende? Allerdings nutze ich 16 Bit.

Wie kann ich dieses Problem lösen? Ich bevorzuge die Farben und den Kontrast meiner Version, aber ich möchte die zusätzlichen Details von Velvia.

Ja, „digitales Velvia“ ist nicht dasselbe wie Velvia-Film, aber Fuji stellt beides her, sodass eine Fuji-Digitalkamera so nah wie möglich ist (digital).

Ken Rockwell schwärmt von seiner Liebe zum Velvia-Film und korrigiert Farbe und Reziprozität nicht genau, er sagt: „Velvia lässt die Natur besser aussehen!“ und "Velvia hat viel tiefere Schwarztöne als die meisten anderen Diafilme. ... Deshalb haben einige Leute ihn mit ISO 40 aufgenommen, damit er heller aussieht.".

Fühlen Sie sich also frei, sich ein wenig anzupassen, und erwarten Sie etwas Geschmack .

Fuji veröffentlicht keine Kurven für seine Digitalkameras, aber sie tun es für ihren Film: FujiChrome Velvia 50 und Provia 100F . Beim Vergleich der Kurven für ihren Film (da Kurven für ihre Digitalkameras nicht verfügbar sind) sehen wir:

Was könnte dies verursachen?

Es ist wahrscheinlich, dass die Kombination aus der Art und Weise, wie Sie belichten, der Schätzung der Kurven durch Adobe und dem geringfügigen Unterschied in den Steigungen sowie der größeren (und ungleichmäßigen Verteilung) des Dynamikbereichs der Farbe zusammenwirken, um den geringfügigen Unterschied zwischen den Ergebnissen zu erzeugen.

Vielleicht möchten Sie eine ColorChecker-Karte kaufen und Ihren Monitor kalibrieren , stellen Sie sicher, dass Sie die Karte mit der gleichen Beleuchtung aufnehmen, die Sie für Ihre Fotos verwenden möchten (Sonne oder Sonne + Blitz), und kalibrieren Sie Ihren Monitor in einem Raum mit kontrollierter Beleuchtung.

Dann können Sie sicher sein, dass die bestmöglichen Ergebnisse erzielt werden, ohne zu raten, wo das Problem liegt.

Aus Berichten im Blog von Ming Thein (sehr zu empfehlen, aber ich habe keine Zugehörigkeit) ist wahrscheinlich der X-Trans-Sensor das Problem. Der Vergleich der Filmmodi ist großartig, wenn Sie nur sehen möchten, was in JPEGs am besten funktioniert .

Aber wenn Sie Raw in ACR verarbeiten, wurde festgestellt, dass Adobe mit der ACR-Kompatibilität spät dran war und dass CaptureOne X-Trans für einige Leute besser zu handhaben scheint als ACR.

Unterm Strich ist es möglich, dass alle Ihre Probleme in der Pipeline vom Sensor zum Rohinterpreter liegen und eine andere Aufnahme möglicherweise überhaupt nicht hilft.