Wie bekomme ich diesen übersättigten-aber-nicht, ausgeblasen-aber-nicht, subtil surrealen Look?

Schau dir die Schatten unter den Autos an. Sehen Sie sich jetzt den Schatten unter dem Modell an ... Oh warte! Es scheint mehr darum zu gehen, wie es bei der Aufnahme beleuchtet und belichtet wurde, als wie es nachbearbeitet wurde.

Bei diesem Foto geht es weniger um das Objektiv, die Kamera oder die Nachbearbeitung. Es geht mehr um die Off-Camera-Beleuchtung, die das Modell beleuchtet, und was dies im Hinblick auf die Belichtung des Umgebungslichts im Hintergrund ermöglicht, sowie was dies im Hinblick auf den Weißabgleich ermöglicht, der zum Rendern des Umgebungslichts verwendet wird.

Es gab eine helle und große/weiche künstliche Lichtquelle oder einen sehr großen Reflektor, der das Modell von der Kamera rechts beleuchtete. Möglicherweise auch ein viel schwächeres Fülllicht oder ein kleinerer Reflektor, der hauptsächlich auf das Gesicht von der linken Kamera gerichtet ist. Betrachten Sie die gleichmäßige Beleuchtung des Gesichts. Auf diese Weise konnte die Fotografin die Hauttöne des Modells mithilfe der Farbe ihrer Blitze oder Reflektoren steuern, ohne den gesamten Weißabgleich der Aufnahme zu beeinträchtigen. Wenn Sie die Farbtemperatur verwenden, die erforderlich ist, um das Weiß im Hintergrund wirklich weiß zu machen, müssen Sie es nicht ausblasen, damit es weiß aussieht.

Übersättigt-aber-nicht

Wenn es um Farbe und Sättigung geht, ist weniger oft mehr. Durch die Reduzierung der Gesamtsättigung treten die stärksten Farben in der Szene über den anderen Farben hervor. Wenn alles übersättigt ist, gehen diese kräftigen Farben im überwältigenden Farbbrei verloren. Die Verwendung von selektiver Farbe zur Verringerung der Sättigung konkurrierender Farben kann ebenfalls den gleichen Effekt haben.

Hier sind zwei Beispiele für dasselbe Foto. Der einzige Unterschied besteht in der globalen Sättigungseinstellung. Ich habe festgestellt, dass es weniger effektiv ist, das „Weniger-ist-mehr“-Prinzip zu veranschaulichen, wenn man diese nebeneinander betrachtet, als das eine und dann das andere zu betrachten. Hier ist die weniger gesättigte Version in einer größeren Größe. Die Farben unter der Kapuze und deren Verbindung zum gleichfarbigen Laufhemd des Mannes fordern förmlich Ihre Aufmerksamkeit.

Aufgenommen mit einer Canon EOS 5D Mark II und EF 24-105 mm f/4 L IS bei 35 mm. ISO 400, 1/80 Sekunde, Blende 6,3. Die Belichtung wurde in der Post um 0,83 Blenden reduziert. Die Wand des großen Gebäudes dahinter war wie ein Schuss vollständig gesättigt, aber nicht grob ausgeblasen. Beachten Sie, wie die weniger gesättigte Version die Schwarztöne neutraler schwarz aussehen lässt, während die gesättigtere Version das Auto aufgrund des reflektierten Lichts des blauen Himmels bläulich aussehen lässt. Und dieses Blau konkurriert zusammen mit dem grünen Laub in der oberen linken Ecke mit dem Rot um die Aufmerksamkeit Ihres Auges. Beide Versionen hatten die gleiche exakte Farbtemperatur von 5500K ausgewählt.

Ausgeblasen-aber-nicht

Vorher haben wir gesagt: „Wenn Sie die Farbtemperatur verwenden, die erforderlich ist, um das Weiß im Hintergrund wirklich weiß zu machen, müssen Sie es nicht ausblasen, damit es weiß aussieht.“ In diesem Fall sieht es aber so aus, als ob die weißen Gebäudeteile ganz leicht überbelichtet und dann im Nachhinein etwas zurückgezogen würden.Die meisten der beleuchteten weißen Elemente der Gebäude haben (R,G,B)-Werte von etwa (251.251.251) bis (254.254.254). Das ist sehr gleichmäßig und zeigt oft an, dass die Glanzlichter bei der Belichtung gerade die volle Sättigung erreicht haben. Wenn sie bei Belichtung völlig ausgeblasen wären, gäbe es bei 251 nicht annähernd so viele Bereiche wie bei 254. Stattdessen wären sie alle 254. Beachten Sie, dass die Schatten unter dem Balkon röter sind (200,186,183), wenn man bei direkter Sonneneinstrahlung erwarten würde, dass die Schatten etwas blauer sind als die Lichter. Auch der Asphalt der Straße hat den gleichen warmen Farbton. Der Fotograf hat möglicherweise einen leicht warmen/rosafarbenen Weißabgleich verwendet (was viele Canon-Kameras unter solch bewölkten Mittagsbedingungen tun, wenn sie auf Auto-Weißabgleich eingestellt sind) und dann die volle Sättigung verwendet, um das weiße Gebäude reinweiß aussehen zu lassen. Mit Ausnahme des Modells haben die meisten Mitteltöne auf dem Foto diesen warmen Farbton . Ihr schwarzer Anzug hat einen leichten Blaustich, was ein weiterer Hinweis darauf ist, dass entweder ein Reflektor oder eine andere Lichtquelle, die kälter als das Umgebungslicht ist, als Fülllicht am Modell verwendet wurde.

Auch am anderen Ende gibt es nicht viel Kontrast. Der dunkelste Punkt im Bild ist die Unterseite des rechten Vorderreifens des nächsten Autos. Der dunkelste Punkt, den ich finden konnte, war bei (6,6,6) und der Durchschnittswert des Reifens lag bei (10,10,14) oder so. Die restlichen Schatten im Bild sind heller. Die Schuhe des Models reichen von (6,9,13) an einer isolierten Stelle auf ihrem rechten Spann bis (64,62,65) ganz oben am linken Zeh. Typische Werte für die meisten Schuhe liegen in den 20er und 30er Jahren, mit dem rechten Spann meist im mittleren Teenageralter. Der Anzug ist noch heller grau und reicht von den niedrigen 20ern im Schatten bis (88,77,91) oben auf ihrer linken Schulter mit den meisten Werten in den 30ern. (33,32,38) ist ein typischer Wert in der Mitte ihres Rückens.

Die Tatsache, dass es praktisch keine gleichmäßigen dunklen Schatten mit gleichen Werten in den roten, grünen und blauen Kanälen gibt, ist ein weiterer Hinweis darauf, dass die Belichtung bei der Aufnahme ziemlich hell war. Das Erhöhen der Belichtung bei der Aufnahme, um die Lichter vollständig zu sättigen, erhöhte auch die Belichtung der Schatten und verhinderte ein Abschneiden der dunkelsten Elemente der Szene. Wenn die Schatten bei der Aufnahme abgeschnitten werden, führt eine Erhöhung der Helligkeit der Schatten in der Nachbearbeitung zu Werten wie (10,10,10) oder (22,22,22), je nachdem, wie stark die Schwarztöne angehoben werden. Wenn alle drei Kanäle bei (0,0,0) beginnen, haben sie in jedem Kanal den gleichen Wert, egal wie hoch Sie sie in der Post anheben (es sei denn, Sie fügen einen Tönungseffekt wie Sepia hinzu).

Subtil surreal

Der Fokus ist bei diesem hier etwas ungewöhnlich. Die Kamera scheint ungefähr auf Hüfthöhe des Models gewesen zu sein, was bedeutet, dass ihr Gesicht nur ein bisschen näher an der Kamera ist als ihre Füße. Dabei steht der Gehsteig im Vordergrund viel stärker im Fokus als das Model oder der Gehsteig direkt unter ihren Füßen. Dies hat nicht nur den Effekt, dass das Modell weich fokussiert wird, sondern auch den Hintergrund dramatisch weicher macht, was es noch schwieriger macht, zu sagen, wie viel der Details der weißen Teile im Hintergrund aufgrund von Fokus-/Schärfentiefenentscheidungen und weich sind Wie viel von der Weichheit ist auf das Aufblühen durch leichte Überbelichtung zurückzuführen?

Es scheint, dass der Fotograf das Modell nahe (oder sogar darüber hinaus, je nach Displaygröße und Betrachtungsabstand) an den hinteren Grenzen der Schärfentiefe platziert hat, anstatt den Fokus auf ihr Gesicht und ihre Augen zu zentrieren. Sehen Sie, wie viel tiefer die Schärfentiefe vor ihr ist als hinter ihr? Höchstens kann DoF vor der Fokusentfernung nur so tief sein wie hinter der Fokusentfernung für ein Verhältnis von 1: 1, zumindest wenn die Objektentfernung nicht kürzer ist als die Brennweite des Objektivs (dh die Brennweite des Das Objektiv befindet sich vor der physischen Vorderseite des Objektivs unddas Objektiv kann so nah fokussieren, wenn das überhaupt theoretisch möglich ist). Mit zunehmender Fokusentfernung ändert sich das Verhältnis, um die DoF-Menge hinter der Fokusentfernung zu erhöhen, bis bei der hyperfokalen Entfernung und darüber hinaus das Front:Back-Verhältnis 1:∞ beträgt.

Das ist nicht übersättigt. Sättigung gibt an, wie "farbenfroh" ein Bild ist. Ein psichodelisches" Poster ist gesättigt. Dieses Foto nicht. Wahrscheinlich überbelichtet ist das richtige Adjektiv.

Der Schuss

1) Überbelichten Sie die Gebäude und nicht das Modell.

Wahrscheinlich liegt es einfach daran, dass Sie einige Gebäude auf der linken Seite haben, dass diese Zone weniger beleuchtet ist. Bei einem Fotoshooting können Sie mit einer lichtdurchlässigen Platte oder einem Stoff Ihre eigenen Schatten erzeugen. Oder wählen Sie einfach den richtigen Ort zur richtigen Zeit .

2) Weißer Himmel, weiche Gebäudeschatten = bewölkter Tag.

3) Verschwommener, aber nicht so starker Hintergrund = etwas große Blende, aber nicht so stark. f4? Ich habe das Gefühl, dass ein Objektiv etwas zwischen 85-100mm ist. Ich bin hier.

Post

4) Das Erhöhen des Kontrasts (das ist, was Sie suchen) ist nur eine kleine Manipulation an Postpro. Passen Sie die Kurven in einer S-Form an.

5) Sättigung reduzieren... Dies ist nicht übersättigt, im Gegenteil, das Bild hat eine geringe Sättigung.

Wenn Sie die Kurven anwenden, werden einige Farben wieder gesättigter, sodass es einfacher ist, die Kurven zuerst abzuspielen. In meinem Beispiel habe ich die Schritte rückwärts gemacht, um die Kurven zu zeigen.

Nicht

Durch einfaches Ausblasen von Weiß und Schwarz bei gleichzeitiger Erhöhung der Sättigung wird dies nicht erreicht.

Nein. Die Form ist eine S-Kurve. Wenn Sie die Weißen und Schwarzen blasen, schneiden Sie die Informationen über einem bestimmten Punkt ab. Es ist eine flache "Kurve". Aus diesem Grund benötigen Sie eine S-Kurve, um sie zu glätten und einige Daten auf dem fast weißen und fast schwarzen Teil zu erhalten.