Warum werden in diesem Stück Noten über den Taktstrich gebalkt?

Bei dem Stück Drei Stücke für Streichquartett von Igor Strawinsky ist mir etwas sehr Seltsames aufgefallen, das ich mir nicht erklären kann. Es gibt mehrere Stellen im Stück, an denen Achtelnoten über Takte hinweg gebalkt werden. Hier ein kleiner Ausschnitt aus dem Stück:

Drei Stücke für Streichquartett von Igor Strawinsky

Ich dachte an das Strahlen von Achtelnoten, Sechzehntelnoten usw. sollte helfen, die Beats im aktuellen Takt anzuzeigen. Warum werden diese Noten über den Taktstrich hinweg zusammengebalkt?

Sie können auch viele Beispiele wie dieses in den Arbeiten von Batók und Carter und Ligeti finden, neben einigen anderen. Man könnte argumentieren, dass einige Brahms-Passagen leichter zu lesen wären, wenn er diese Art von Balken verwendet hätte, weil er durchweg Teile hat, die sich dem Taktstrich widersetzen.
Der Bogen verwirrt mich - er zeigt eine 4-Noten-Phrase, aber jede Note wird separat gestrichen. Könnten sie mit einem einzigen Abwärtsbogen gespielt werden?
@Tim Es ist nicht der beste Weg, dies anzuzeigen, aber Strawinsky weist darauf hin, dass Sie alle vier Noten in einer Bogenrichtung spielen sollten, jedoch mit einem gewissen Akzent oder (möglicherweise) einer Trennung zwischen den einzelnen Noten. Sie spielen es, als würden Sie binden, aber Sie geben dem Beginn jeder Note einen kleinen zusätzlichen Schub – Abwärtsstriche in der ersten und Aufwärtsstriche in der zweiten.
@PatMuchmore - würden Sie also einen geteilten Abstrich verwenden oder den Bogen für jede Note anheben?
@Tim "Erhöhen" ist ein zu starker Begriff, aber es könnte die geringsten Aufzüge geben. Es wäre jedoch hauptsächlich eine Bogengeschwindigkeitssache. Dies ist ein ziemlich schweres und viszerales Stück, ich denke, ich würde einfach Gewicht und Geschwindigkeit zu Beginn jeder Note hinzufügen, entweder ohne Auftrieb oder mit kaum wahrnehmbarem Auftrieb zwischen jeder Note.

Antworten (3)

Diese Art des Balkens weist oft darauf hin, dass genau diese Passage in Violin II im Vergleich zu den anderen Instrumenten einen verschobenen Akzent hat: Während sie dem Takt folgen, wechselt die zweite Violine von 2/4 zu 3/4 und zurück zu 3/4 behält einen metrischen Akzent ebenfalls auf 3/4 während des gesamten ausgewählten Ausschnitts. Das Balken dient dazu, den Spieler durch die korrekte Phrasierung und Artikulation zu führen (die Arco-Down/Up-Markierungen sind ein weiterer Hinweis auf den vom Komponisten gewünschten Effekt), anstatt eine komplexere Polyrhythmusschicht einzuführen (sobald die metrische Änderung vorübergehend ist, es ist praktischer, die vorhandene Aufteilung anzugeben, ohne den Gesamteindruck des Auszugs zu verändern).

Violine II könnte wie folgt notiert werden:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

ohne Bedeutungsverlust, aber es würde eine polyrhythmische Notation erfordern, die beängstigender und umständlicher sein könnte, als sie tatsächlich ist. Indem Sie einfach die Beams ändern, erhalten Sie den gleichen Effekt, ohne den Gesamtcharakter zu stören.

Nur eine kleine Korrektur: Ich denke, "polymetrisch" ist ein besseres Wort als "polyrhythmisch" für den Effekt, den Sie im letzten Absatz besprechen. +1
@PatMuchmore, ich verstehe Polymeter als gleichzeitig unterschiedliche Messgeräte (einfach vs. zusammengesetzt oder die Hemiola). Polyrhythmus ist umfassender, da er sich auch auf widersprüchliche innere Unterteilungen und einen verschobenen Akzent beziehen kann, selbst unter ähnlichen metrischen Schemata (2/4 und 3/4 sind beide einfache Metren, obwohl sie unterschiedliche Akzentuierungen implizieren).
Interessant, ich habe nie daran gedacht, dass es verschiedene Klassen von Metren sein muss, nur verschiedene Metrenperioden. 2/4 vs. 3/4 (ob explizit notiert oder durch Betonung impliziert) scheint tatsächlich besser zu passen als 2/4 vs. 6/8, wobei der einzige Unterschied die Unterteilung wäre. Das 3 gegen 2 von 2/4 vs. 6/8 würde ich einfach als Polyrhythmus bezeichnen, während die nicht ausgerichteten metrischen Rahmen von 2/4 und 3/4 das sind, was ich als Polymeter bezeichnen würde. Trotzdem, nur ein kleiner terminologischer Unterschied, ich denke, es ist eine großartige Antwort auf die Frage.
Ja, zweifellos sind diese Konzepte verwirrend; Der Konsens zu diesem Thema ist tatsächlich gering und an persönliche Ansichten zu "Rhythmus" und "Meter" gebunden. Danke für die Rückmeldung!

Manchmal wird Balken verwendet, um logische Gruppierungen von Noten anzuzeigen. Siehe zum Beispiel die motivische Analyse des Stücks, nach dem in dieser Frage gefragt wurde: Warum wird der Bassschlüssel in diesem Bartok-Stück zweimal auf derselben Linie angegeben?

Ich dachte an das Strahlen von Achtelnoten, Sechzehntelnoten usw. sollte helfen, die Beats im aktuellen Takt anzuzeigen. Warum werden diese Noten über den Taktstrich hinweg zusammengebalkt?

Um die Beats im aktuellen Takt anzuzeigen. Diese Art des Balkens ist ein sehr starker Hinweis darauf, dass der Taktstrich von der eigentlichen rhythmischen Gruppierung der darüber gebalkten Phrase und der begleitenden Phrasen getrennt ist. Für diesen speziellen Teil ist der Taktstrich also nicht relevant, um "Beats im aktuellen Takt" zu bestimmen. Dies ist in zwei Gruppen zu je vier Noten zu spielen. Die Bogenanweisungen verstärken diesen Effekt.

Diese Notation wird oft für synkopierte Phrasen und Stretti verwendet (kanonartige Echos, die Taktbruchteile nach dem Original kommen). Sie finden diese Notation auch zum Ausschreiben von Hemiolen.

Ich würde sagen, es zeigt mehr "Phrasierung" als nur "Beats" oder Akzente.
Warum werden in diesem Stück Noten über den Taktstrich gebalkt?
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