Was bedeutet die römische Notation für diesen geliehenen Akkord?

Ich arbeite mich durch Asturien (Leyenda) in e-Moll für klassische Gitarre. Ich glaube, das Arrangement basiert auf dem von Segovia. Ich verwende diese Noten und vergleiche sie mit der Tabulatur hier, wenn ich verwirrt bin.

Zu Beginn des 25. Takts kommt ein H-Dur-Akkord (nach meinem Verständnis der Parallel-Dur-Tonart entlehnt).

Das Problem, das ich habe, ist jedoch, dass es über dem Personal als BVII6 notiert ist. Was soll das bedeuten? Meine erste Vermutung wäre ein Dur-Akkord mit einer Basisnote der abgeflachten 7. Tonleiter gewesen, aber das ist eindeutig nicht der Fall. Ich bin ein bisschen verwirrt.

Der B-Dur-Akkord ist nicht der Parallel-Dur-Tonart entlehnt. Deshalb haben sie das harmonische Moll erfunden.
@MattL. Okay, wenn Sie es so analysieren möchten, aber die wiederkehrende Melodielinie ist in natürlichem Moll (sie hat d, nicht d#).
Ja, aber ein Stück in Moll ist fast nie "in natürlichem Moll", sondern nur in Moll, was bedeutet, dass die 6. und 7. Tonleiterstufe geändert werden kann, wann immer der Komponist es für notwendig hält. Die Verwendung der natürlichen 7 (in unserem Fall das d #) ist sehr üblich, um einen führenden Ton im V-Akkord (Dominanz) zu haben. Die Verwendung einer natürlichen 7 in Moll muss also niemals durch modalen Austausch erklärt werden, sie ist nur ein Teil der Moll-Tonalität.
@MattL. Das g wird später in einem der anderen Akkorde in fast demselben Kontext verschärft. Ich sehe nicht, wie das zu dem passt, was du beschreibst. Was ist Ihre Meinung? Es scheint mir einfach sinnvoller zu sein, sie als Kontrastakkorde zu betrachten, weil sie da zu sein scheinen, um Spannung hinzuzufügen.
Ich bin mir nicht sicher, von welcher Bar du sprichst. Ich kann ein a# sehen, was nur eine schlechte Notation ist. Es sollte ein bb (b) sein, was den Akkord zu einem C7 macht (Takt 37). Das C7 fungiert als Dominante (Tritone Sub) für den B7-Akkord. Dies ist nur eine Veränderung eines Tonleitertons, die in Kompositionen regelmäßig vorkommt und nichts damit zu tun hat, dass man in Moll eine flache und eine natürliche 6. und 7. Tonleiterstufe erhalten kann.
@MattL. Oh, meine Augen sahen das Kreuz auf dem g, selbst als ich es noch einmal überprüfte. Da habe ich wohl nicht genau genug aufgepasst. Ja, einen Dur-Akkord durch eine dominante Septime zu ersetzen, ist ziemlich normal.
@MattL. Ich habe den Zweck von harmonischem Moll eindeutig missverstanden. Sie haben meinem Verständnis von Musiktheorie einen Schubs in die richtige Richtung gegeben, denke ich.
Ich bin froh, das zu hören. Vielleicht möchten Sie eine weitere Frage zu diesem Thema formulieren, wenn Sie das Bedürfnis verspüren.

Antworten (5)

OK. Das bedeutet es. In deinem Beispiel

BVII6

Wie Sie alle betont haben, steht B für "barre". Es kann auch ein C sein, das für „cejilla“ (spanisch für „barre“) steht.

Die römische Zahl VII steht für den Bund, an dem die Barre ausgeführt werden muss.

Die Zahl 6 bezieht sich auf die Anzahl der Saiten, die Sie mit der Barre drücken müssen. Der Grund dafür ist, dass es auch partielle Barre-Akkorde gibt, bei denen der Zeigefinger nur auf ein paar Saiten ruht, aber nicht auf allen.

Nehmen Sie zum Beispiel BIV4 oder CIV4

Das wäre eine Barre im 4. Bund bis auf die D-Saite (DGBe barred und A und E bleiben frei).

Ich denke, das B bedeutet Barre, und die römische Ziffer ist die Position. B VII wäre also am 7. Bund barre. Ich weiß nicht, was die 6 bedeutet.

Wenn Sie sich Takt 37 ansehen, sehen wir: BVIII6, und das ist ein Akkord von C, und in Takt 63 sehen wir BII5 für einen Akkord auf B und in Takt 67 BIII6 für einen Akkord auf G.

All diese anderen Akkorde bestätigen meine Annahme, dass das B Barre bedeutet und keinen Einfluss auf den eigentlichen Akkordnamen / Grundton hat.

Okay. Ich sehe den, auf den Sie sich beziehen. Ohne diese Notation wäre es wohl unmöglich, den Unterschied zwischen dem B bei Bund 7 und dem bei Bund 2 zu erkennen. Und nur ein Gedanke ... vielleicht hat die Zahl am Ende etwas mit der Saitennummer zu tun?
Das ist richtig - Akkorde, die in einer hohen Position gespielt werden, haben im Vergleich zu denen, die in einer offenen oder tieferen Position gespielt werden, im Allgemeinen einen satteren, dichteren Klang, und der Komponist hat möglicherweise absichtlich ein solches Notationsmittel verwendet, um diese Absicht zu vermitteln. Es ist jedoch auch möglich, dass diese Zeichen von einem Herausgeber oder Verleger hinzugefügt wurden, um den Interpreten das Leben zu erleichtern. Ich schätze, ein seriöser Profi würde Albeniz' Manuskript studieren, um herauszufinden, wie man die Musik genau interpretiert.
Nun, leider hat Albeniz es ursprünglich für Klavier komponiert, daher bin ich mir nicht sicher, ob das für mich explizit hilfreich wäre, außer vielleicht, um die ursprünglichen Akkordstimmen zu sehen.
Timo, ich verstehe. Heh, das war mir nicht klar - ich kenne das Stück, habe aber nur Gitarrenversionen davon gehört. Nun, ich denke, wenn der Redakteur seine Arbeit gut gemacht hat, werden Sie feststellen, dass in den meisten Fällen die Barre an der vorgeschriebenen Position am sinnvollsten ist. Ich würde jedoch gerne eine andere Position ausprobieren, wenn es Ihnen dadurch leichter fällt, das Stück aufzuführen.
Die 6/5 am Ende sind die Anzahl der zu taktenden Saiten; dh CIII5 weist ausdrücklich darauf hin, dass Sie die 6. Saite nicht am dritten Bund ärgern müssen.
@Dave, kennen Sie Referenzen für diese Art von Notation? Alles, wonach ich bei Google suche, enthält Informationen zur Notation von Skalengraden. Ich würde gerne mehr darüber aus einer "autoritativen" Quelle lesen.
@TimSeguine vielleicht nicht maßgeblich, aber Wikipedia verweist darauf en.wikipedia.org/wiki/Barre_chord#Notation

Wenn man es sich ansieht, scheint es, dass die römische Zahl nur angibt, welchen Bund man abschneiden muss. Es sieht nicht so aus, als hätte es eine Reflexion über die Tonart oder die episch gespielten Akkorde, wenn die nächste angegebene römische Ziffer VIII ist, die in der römischen Ziffernanalyse nicht verwendet wird. Das B ist der Akkord, der gespielt wird, und ich kann die 6, von der Sie gesprochen haben, nicht wirklich finden. Ich werde aber weiter suchen.

Als Nebenbemerkung wird H-Dur sehr oft in e-Moll verwendet, weil das H-Dur als dominanter Akkord fungiert, der zu e-Moll führt.

Der Abschnitt "Wie werden Fingersätze markiert?" des exzellenten Wikipedia-Artikels über „ Klassische Gitarrentechnik “ sollte Ihnen helfen, Ihre Frage zu beantworten. Hier ist ein Zitat:

Die Positionen (d. h. dort, wo auf dem Griffbrett der erste Finger der rechten Hand aufliegt) sind ebenfalls nicht systematisch angegeben, wenn doch (meistens bei der Ausführung von Barrés) werden diese mit römischen Ziffern ab der ersten Position angegeben I (Zeigefinger der linken Hand auf den 1. Bund gelegt: FB-E-Dur-As-CF) bis zur zwölften Position XII (der Zeigefinger der linken Hand auf den 12. Bund gelegt: EADGBE; der 12. Bund ist wo der Korpus beginnt) oder sogar noch höher bis Position XIX (die klassische Gitarre hat meistens 19 Bünde, wobei der 19. Bund meistens geteilt ist und nicht zum Bund der 3. und 4. Saite verwendet werden kann).

In der DelCamp-Edition hat Takt 25 ein C VIIdarüber. Die Verwendung einer Barre an dieser Stelle ist nicht nur eine Tonpräferenz; Es wird von den Notizen verlangt. Die Notizen sind:

B (1st string, 7th fret - only place to play this note)
F# (2nd, 7th (can't play this at the usual string 1 2nd fret)
D# (3rd string, 8th, finger 2, also displaced and so on)
B  (4th string, 9th, finger 4)
F# (5th string, 9th, finger 3)
B  (6th string, 7th)

Und in der Symboltabelle am Anfang zeigt CVIIan Fret where the first finger makes a barre. undThe horizontal line indicates the duration of the barre.

Was bedeutet die römische Notation für diesen geliehenen Akkord?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v