Ich verstehe, wie ich die Tonhöhe jeder Note auf meiner Trompete senken kann, unabhängig von der Lautstärke, indem ich die Vibrationsrate meiner Lippen verlangsame. Aber wie kommt es, dass ich die Tonhöhe eines Rohrblatts auf meiner Mundharmonika unabhängig von der Lautstärke senken (auch bekannt als Bend) kann, indem ich die Art und Weise ändere, wie ich Luft durch meine Kehle ziehe?
Können Sie ein oder mehrere Haushaltsexperimente vorschlagen, die ich durchführen könnte, um das Phänomen der Mundharmonika-Notenbiegung zu demonstrieren?
Ich habe frühere Informationen zu diesem Thema gelesen (unten). Ich habe mich gefragt, ob ich irgendwie eine Änderung des Luftdrucks im Vergleich zur Geschwindigkeit im Resonanzrohr der Mundharmonikakammer und / oder in meiner Mundhöhle erzeuge.
Zusätzliche Informationen, die hilfreich sein können: Ich wollte die Frage nicht zu kompliziert machen. Aber ja, unabhängig von der Tonart können die tiefen Töne in den Löchern 1-4 und 6 mit einer einzigartigen Einatmungstechnik nach unten gebogen werden und die höheren Töne in den Löchern 8-10 können mit einer einzigartigen Ausatmungstechnik nach unten gebogen werden. Die Note in Loch 5 reagiert nicht gut auf beide Techniken.
Diese Beobachtungen gelten jedoch nur für Blues-Mundharmonikas (AKA Richter gestimmt). Andere Mundharmonikas als gewöhnliche Blues reagieren anders. Hier ist also ein beitragender Faktor am Werk, den ich nicht verfolgt habe.
Um es einfach zu halten: Ich habe mein eigenes Experiment durchgeführt und herausgefunden, dass ich die Tonhöhe der meisten Mundharmonikablätter herunterbiegen kann, wenn es das einzige Blatt ist, das in einer einzelnen Blattkammer vorhanden ist. Die Reed-Kammer enthält natürlich einen Reed-Schlitz für das Lesen.
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Das Grundmodell für die Mundharmonika ist ein offenes Rohr als Resonator und eine schwingende freie Zunge als Antriebsmechanismus.
Das freie Rohrblatt könnte in erster (und recht guter) Näherung als schwingender Ausleger modelliert werden. Was das Rohr öffnet und schließt - daher die Druck- und Geschwindigkeitsschwankungen. Die Frequenz (oder Frequenzen - es gäbe mehr als einen Peak im Frequenzbereich) eines solchen Öffnungsmechanismus wird durch die Cantilever-Parameter wie Steifigkeit, Masse, Oberfläche, Länge usw. (siehe Link) und Intensität des Anregungsmechanismus angegeben : die Geschwindigkeit der ausgeblasenen Luft.
Diese Frequenzen werden der offenen Resonanzröhre zugeführt, in der einige von ihnen gedämpft und andere verstärkt werden, basierend auf Röhrenparametern (wobei die Länge und die Querschnittsfläche die entscheidendsten Parameter sind).
Durch eine Kombination aus vielen freien Stimmzungen und Resonanzröhren ergibt sich die diatonische Mundharmonika. Mehr noch: Diese Instrumente verfügen in der Regel über eine Wahlmöglichkeit zwischen zwei Resonanzröhren: eine für die Einatmung und eine für die Ausatmung.
Anmerkung: Das gilt eigentlich fast alles für alle Stimmzungen mit freien Stimmzungen (z. B. auch für einige Orgelteile), also für alle Hornbostel-Sachs-Klassen 422.3
shareciteedit antwortete am 12. Dezember 15 um 9:35 Uhr
Victor Pira 2.0711732 Kommentar hinzufügen
Jede Röhre in der Mundharmonika ist eine offene Röhre. Die Frequenz, die in einem offenen Rohr erzeugt wird, hängt von Länge, Schallgeschwindigkeit und n ab, wobei f=(nv)/(2L) verwendet wird. Die Basisnote ist, wo n = 1 ist, was die übliche Note ist, die Sie hören. Wenn Sie etwas stärker blasen, können Sie die erste Harmonische hören, bei der n = 2. Hier ist die Frequenz doppelt so hoch wie zuvor (bei n = 1) und klingt eine Oktave höher. Es können mehr, höhere Harmonische erzeugt werden, also lautet die Antwort: Ja, die physikalischen Berechnungen sagen höhere Töne voraus.
Im Allgemeinen hängt der Klang beim Spielen eines Blasinstruments nicht ausschließlich von der (inneren) Form des Instruments ab, sondern auch von Ihrem Mund. die Menge und Form des Raums in Ihrem Mund/Rachen/usw. ist ein beitragender Faktor.
Anschauliches Beispiel: Fältchenpfeifen.
Der Zwang durch die gespitzten Lippen führt dazu, dass eine gewisse Luftturbulenz verursacht wird. An sich ist diese Turbulenz zufällig, aber das Vorhandensein eines Resonanzraums (Ihrer Mundhöhle) ergibt eine Rückkopplungsschleife, die einen Klang bei der Resonanzfrequenz begünstigt. Um auf einer niedrigeren Tonhöhe zu pfeifen, vergrößern Sie den Raum in Ihrem Mund, für eine höhere Tonlage verkleinern Sie den Raum in Ihrem Mund.
Umgekehrt, wenn die Form Ihrer Mundhöhle mehrdeutig ist, wenn mehrere Frequenzen irgendwie in diese Höhle passen, dann bekommen Sie diese Rückkopplungsschleife nicht in Gang und Sie bekommen kein Pfeifen. Sie benötigen einen Resonanzhohlraum mit einer sehr spezifischen Reaktion. Je spezifischer die Reaktion, desto stärker die Reaktion.
Die Richtung des Luftstroms macht einen Unterschied, aber nicht viel. Auch das Einatmen mit genau der gleichen Mundposition erzeugt ein Pfeifen. Der Grund dafür ist, dass die Schallgeschwindigkeit in Luft viel schneller ist als die Geschwindigkeit des Luftstroms selbst. Die Turbulenz an den Lippen steht also unabhängig von der Richtung des Luftstroms in akustischem Kontakt mit der Mundhöhle.
Zurück zu den Blasinstrumenten
Ein Teil des unbewussten Lernprozesses beim Umgang mit einem Blasinstrument besteht darin, dass Sie lernen, die Form Ihrer Mundhöhle zu ändern, um die Tonhöhe der Note zu unterstützen, die Sie spielen. Du versuchst es einfach und versuchst und versuchst es. Mit der Zeit entwickelst du ein Muskelgedächtnis für Dinge, die für dich funktionieren.
Ich spiele selbst kein Blasinstrument (ich bin Sänger), aber folgendes scheint mir plausibel:
Um beim Spielen einer Mundharmonika einen Ton zu biegen, ist die Resonanz entscheidend. Ich gehe davon aus, dass Sie beim Non-Bending-Spiel die Resonanz Ihrer Mundhöhle auf die Eigenfrequenz der Zunge abstimmen. Aber wenn Sie Ihren Mund so einstellen, dass er ein Resonanzraum für eine etwas niedrigere Tonhöhe ist, kann das Feedback davon ausreichen, um das Blatt mit einer niedrigeren Frequenz vibrieren zu lassen. Ich gehe davon aus, dass dafür ein starkes Resonanzverhalten notwendig ist, das heißt, die Resonanz muss sehr spezifisch sein.
(Ich nehme an, dass die Luft mit der geänderten Frequenz des Blattes eine etwas andere Geschwindigkeit oder einen anderen Druck haben muss, aber das sind sekundäre Anpassungen, der entscheidende Faktor ist die Resonanz.)
Ich bin sicher, das Gleiche gilt für den von Ihnen erwähnten Vergleichsfall; Trompete spielen. Die Vibration der Lippen ist wie bei einem Mundharmonikablatt passiv. Wenn Sie anfangen, Trompete zu lernen, ist es schwierig, die Vibration der Lippen aufrechtzuerhalten. Der Grund dafür: Wenn die Resonanz in der Mundhöhle nicht gut auf die Note abgestimmt ist, die Sie zu spielen versuchen, haben Sie keine gute Rückkopplungsschleife. Je besser die Rückkopplungsschleife ist, desto einfacher wird es, die Vibration der Lippen aufrechtzuerhalten. Natürlich müssen alle Elemente zusammenspielen: die Spannung deiner Lippen, die Resonanz, der Druck, der Fluss. Aber die Resonanz in Ihrem Mund ist sicherlich ein entscheidender Faktor.
[Spätere Ergänzung]
Nach einiger Internetrecherche:
2013 haben ein Mundharmonika-Lehrer und ein Augenarzt zusammengearbeitet, um ein Team zusammenzustellen, um MRI-Scans der Halsanatomie während des Notenbiegens durchzuführen. Der Vollständigkeit halber wurde ein Instrumentenbauer beauftragt, zwei Mundharmonikas aus nicht magnetisierenden Materialien zu bauen, damit sie in einem MRT-Scanner verwendet werden können. Der Mundharmonika-Lehrer ist David Barrett, und sein Bericht über die Ergebnisse trägt den Titel „ Biegeprozess an der 10-Loch-Diatonik-Mundharmonika mit visueller Hilfe von MRI “ .
Toller Faden! Aber bei Mundharmonikas steckt noch mehr dahinter (und ich kenne nicht alle Details). Sie können dies sehen, weil sich verschiedene Löcher stärker biegen als andere ... und der Betrag der möglichen Biegung hängt von der Tonhöhe des anderen Blatts an diesem Loch ab. Loch 2: Ziehen/Einatmen, kann 2 Halbtöne biegen. Loch 2 blasen/ausatmen ist 3 Halbtöne tiefer. Löcher 4, 6: Draw kann 1 Halbton biegen. Die Löcher 4, 6 sind 2 Halbtöne tiefer. Dasselbe gilt umgekehrt für Schlagbiegungen in den Löchern 7-10. Auch Loch 5 biegt sich beim Draw, aber nur um etwa einen Viertelton, da Loch 5 nur einen Halbton nach unten bläst.
Es liegt also nicht nur daran, dass das Rohrblatt langsamer schwingt. Es gibt ein Zusammenspiel mit dem anderen Blatt an diesem Loch, das sehr wichtig ist. Der zuvor zitierte Artikel enthält einige Informationen dazu.
PS Dann gibt es noch das Überblasen und Überzeichnen, zwei weitere Möglichkeiten, Noten zu erzeugen ... :) :)
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