Was hat es eigentlich mit dem Leslie-Effekt auf sich?

Die rotierenden Schallwände ändern die Entfernung, die der Schall zum Zuhörer zurücklegt, sodass aufgrund des Doppler-Effekts auch eine Frequenzmodulation auftritt. Der Schall wird auch in dem Gehäuse reflektiert, das über mehrere Austrittsschlitze (Lamellen) verfügt, sodass dem Zuhörer zahlreiche wechselnde Schallpfade zur Verfügung stehen. Die Hornschalldämpfer (nur einer ist aktiv, der andere dient der Balance) tragen Deflektoren, die das Gleichgewicht zwischen Frequenz- und Amplitudenmodulation ändern und die Richtwirkung der Hörner und den Einfluss der Rotationsgeschwindigkeit auf den Frequenzgang verändern.

Ein großer Teil des Effekts besteht darin, dass das resultierende Schallfeld komplex und bewegt ist, sodass die Kopfbewegungen des Zuhörers einen Eindruck von der Komplexität des Schallfelds vermitteln, das bei Aufnahme und Wiedergabe von statischen Lautsprechern vollständig abgeflacht ist: folglich sind Leslie-Simulatoren nah dran perfekt (und weniger laut) bei der Reproduktion des Klangs eines aufgenommenen Leslie-Lautsprechers, fangen aber nicht die Atmosphäre ein, die an einem Live-Veranstaltungsort gespielt wird.

Dieser Verlust an Räumlichkeit tritt jedoch auch auf, wenn das Leslie über eine PA abgenommen und wiedergegeben wird, sodass dieser Verlust nur bei kleinen bis mittelgroßen Veranstaltungsorten auffällt, in denen kein PA-System eingestreut ist und die Spieler nur Bühnenverstärker verwenden (dazu gehört dann das Leslie, das gibt es nicht in Kilowatt-Versionen).

Im Grunde „Alles oben Genannte“ und noch mehr. Wie user86458 sagte, hat es viel damit zu tun, wie sich der Schall sowohl innerhalb als auch außerhalb des Gehäuses ausbreitet, was sowohl den Zeit- und Frequenzgang als auch den komplexen Phasengang von der Rotationsposition und damit von der Modulationszeit abhängig macht. Was es noch komplexer macht, ist, dass das Horn und der Tieftöner separat rotieren und unterschiedliche Zeiten zum Beschleunigen und Verlangsamen benötigen. (Obwohl viele Leslies die Woofer-Rotation einfach komplett deaktiviert haben.)

Ich fand heraus, dass ein Leslie ganz gut als acht Sätze von Impulsantwortaufnahmen modelliert werden kann (zwei für jedes Mikrofon und jeden Lautsprecher, jeweils in orthogonalen Positionen der Bewegung). Jedes davon ist wie ein IR-Sample, das Sie aus einem Gitarrenverstärker machen könnten. Aber dann werden sie mit sowohl zeitabhängiger Amplitude als auch Verzögerung zusammengemischt, beide synchron für jeden Lautsprecher moduliert, aber nicht synchron zwischen den Lautsprechern. All dies zusammen erzeugt die reichhaltige Kombination aus Tremolo-, Chorus-, Phasing- und Resonanz-/Nachhall-Elementen, ohne jedoch den klanglich zusammenhängenden Charakter zu verlieren, wenn alles als ein Effekt zusammenarbeitet, anstatt als separate Einheiten für jeden zusammengestapelt. Ich habe ein Hammond-VST-Instrument implementiert, dessen Leslie auf diese Weise funktioniert – ich würde nicht behaupten, dass es perfekt oder so nah an einem kommerziellen Leslie-Simulator ist, nicht sicher, welche genauen Tricks diese verwenden. Aber ichwürde sagen, es hat einen unverkennbaren Leslie-Charakter. Dieses VST ist auf dieser Aufnahme zu hören .

Einfachere Kombinationen, wie nur die LFOs eines Chorus, Tremolo und Filter zusammen zu synchronisieren oder mehrere kurze Reverbs mit Tremolos, liefern keine Ergebnisse, die ich überzeugend fand; Es erfordert wirklich, dass sowohl Amplituden als auch Phasenverzögerungen auf die komplexe Weise moduliert werden, die Impulsantworten bieten.