Was ist beim Gain-Staging der sicherste Weg, um einen Track hörbar zu machen?

Dazu gibt es zwei Teile: innerhalb des Mischprogramms und außerhalb.

Innerhalb des Programms ist das dB-Maß mehr oder weniger ein beliebiger Pegel. Es wird beispielsweise von volumenabhängigen Verarbeitungsvorgängen wie Kompressoren verwendet. Sie können hier über 0 dB gehen oder bei vielen Minus-dB sehr niedrig bleiben.

Wenn der Sound das Mix-Programm verlässt, entspricht 0 dB Full Scale dem maximalen Pegel vor Verzerrung. Es kann an Ihrem DA-Wandler liegen, der die Lautsprecher speist, oder an den 24- oder 16-Bit-Dateien.

Da also 0 dB FS Verzerrung ist, möchten Sie darunter bleiben. -6dB FS ist die Hälfte des Signals, -12dB ist 1/4 und so weiter. Innerhalb des Mix-Programms macht es keinen Unterschied, aber außerhalb möchten Sie nicht unter -40 dB FS liegen, wenn Sie eine 24-Bit-Datei annehmen. Wenn Sie Fließkommadateien verwenden, ist alles möglich.

Eine Möglichkeit, beim Mischen unter 0 dB zu bleiben, besteht darin, die Lautsprecherverstärkung stark aufzudrehen. Ihre Ohren können Sie dorthin führen, damit Sie nicht zu genau auf die Messgeräte schauen.

Mastering ist die Phase, in der Sie Ihren Mix, der in Ihrer Mixumgebung wirklich gut klingt, nehmen und ihn so anpassen, dass er überall gut klingt. Wenn Sie sich dafür entscheiden, es selbst zu tun, dann tun Sie, was für Sie funktioniert. Wenn Sie es an jemand anderen senden, stimmen Sie den Regeln zu. Ein Teil des Masterings besteht darin, die Pegel nahe null dB FS zu bringen. Hier sind die Messgeräte wichtige Hilfsmittel.

Hier gibt es viel Verwirrung über Einheiten, was darauf zurückzuführen ist, dass die Art und Weise, wie Pegel gemessen werden, sich von der alten analogen Welt und der neuen digitalen unterscheidet. Aber beide verwenden dieselbe (mehr oder weniger) Einheit, das dB (Dezibel). Wenn Sie dies verstehen, wird es helfen.

Das Dezibel ist eine RELATIVE Einheit - für sich genommen sagt es nichts aus. Es muss auf etwas Bezug genommen werden. Es gibt gemeinsame Dinge, auf die verwiesen werden kann

• ein gewisser Schalldruckpegel (dies ist üblich, wenn es um tatsächliche Schallpegel geht)
• eine analoge Spannung (diese wird in einer analogen Signalkette wie ein Mischpult im alten Stil verwendet)
• In einem digitalen System, in dem Signale als Zahlen modelliert werden, beziehen wir uns auf die GRÖSSTE Zahl, die unser System darstellen kann

Dies sind einige (nicht alle) Möglichkeiten, wie dB verwendet werden.

Nun, dB sind im Grunde Verhältnisse. Wenn wir von einer positiven dB-Zahl sprechen, bedeutet das, dass wir GRÖSSER sind als die Referenz. Wenn wir über NEGATIVE dB sprechen, sind wir kleiner.

In einer digitalen Signalkette beziehen wir uns auf die größtmögliche Zahl und daher sind die Zahlen immer negativ.

In einem analogen Mischpult beziehen wir uns auf einen "Nennpegel" (darüber müssen Sie sich nicht wirklich Sorgen machen, aber es ist normalerweise eine standardisierte Anzahl von Volt - 0,775 Vrms ist üblich) und das tatsächliche Signal könnte größer oder kleiner sein sowohl positive als auch negative Zahlen sind möglich.

Wenn wir von einer bestimmten „Verstärkungsstufe“ in einer Signalkette sprechen, bewirkt diese Stufe, dass das Signal um einen bestimmten Betrag verstärkt oder gedämpft wird – sodass diese Verstärkungsstufe eine Zahl erhält, die ihre Verstärkung darstellt. Das ist jetzt eine reine dB-Zahl.

Und weil dB logarithmische Einheiten sind, ADDIEREN wir die Zahlen (keine Sorge – es ist ein mathematischer Trick, der einfach funktioniert).

Wenn wir also ein analoges Signal von -60 dBu nehmen (das ist ein echtes analoges Signal, das aus einem Mikrofon kommen könnte) und es durch einen Mikrocamper mit 70 dB Verstärkung leiten, beträgt der Ausgang des Mikrofonverstärkers +10 dBu. Okay so weit?

Nun, in einer DAW ist das größte Signal 0dBFS (FS bedeutet „Full Scale“, das ist unsere größtmögliche Zahl). Unser typisches Durchschnittssignal in unserem Mix soll kleiner sein. Eine typische Zahl ist -20 dBFS.

Dies gibt uns einen "Headroom" (denken Sie daran, Ihr Auto unter eine niedrige Messlatte zu bringen) von 20 dB, bevor wir auf digitales Clipping stoßen.

Wenn wir nun eine Mischung einrichten, sagen wir, es gibt 3 Signale, und wir möchten, dass die SUMME von ihnen -20 dBFS beträgt - sie müssen alle einzeln etwas weniger sein (wie genau wir nach Gehör einstellen, wenn wir mischen) .

Der übliche Weg, dies zu tun, besteht darin, JEDES Signal, egal wie viele, auf ungefähr diesen -20-dBFS-Pegel zu bringen und dann jedes über den Mix-Fader zu dämpfen (dh negative Verstärkung anzuwenden), sodass der Gesamtmix ebenfalls ungefähr -20 FS beträgt. (Dies muss nicht exavt sein, aber es ist ein Leitfaden.

Was oft passiert ist, dass wenn wir einen Mix aufbauen und mehr und mehr Quellen hinzufügen, der Mix lauter und lauter wird, bis er anfängt zu übersteuern. Dann müssen wir alle diese Fader um den gleichen Betrag zurückziehen (vielleicht jeweils 6 dB), damit sie alle mehr oder weniger gleich bleiben, aber der gesamte Mix leiser wird.

Im Allgemeinen sollte Ihre MONITORING-Kette (dh Kopfhörer, Endstufe, Lautsprecher) so eingestellt sein, dass Sie eine vernünftige Lautstärke für Ihren typischen Mix-Pegel (hier -20FS) erhalten. Das Ändern der Abhörlautstärke sollte keinen Einfluss auf Ihren Mix-Pegel haben! (aber nicht umgekehrt).

Ich hoffe das hilft. Der Schlüssel hier ist, die Grundlagen mehr oder weniger zu verstehen, damit Sie bei Bedarf sinnvolle Maßnahmen ergreifen können.