Wie entferne ich Hall aus einer Sprachaufnahme?

Eine alte Technik dafür besteht darin, die Spur oder die Spuren zu kopieren, die Phase auf jeder zu invertieren und einen Kompressor mit hohem Verhältnis auf die invertierte Spur anzuwenden. Wenn Sie die behandelten Spuren mit den Originalen mischen, heben sich die Teile auf, die vom Kompressor übrig geblieben sind. Siehe De-Verb for Free: Removing Reverb using Free Plugins für eine ziemlich gute Erklärung dieser Technik. Faire Warnung, es kann jedoch einige Zeit für die Feinabstimmung erforderlich sein, um den richtigen Klang zu erzielen.

Ein stereophones Signal bietet Ihnen eine viel bessere Ausgangsbasis, da es eine einfache Korrelation zwischen den anfänglichen Wellenfronten und mehr Informationen über die Raumübertragungsfunktion gibt.

Es gibt Möglichkeiten, die weniger phasenkonsistenten Elemente im Hall zu entfernen. Je besser Sie jedoch diese Art der Hallentfernung durchführen, desto mehr Artefakte erhalten Sie dabei (diese neigen dazu, kreischende, blubbernde Geräusche zu sein, die als "musikalisches Rauschen" bekannt sind). Dies ist normalerweise ein akzeptabler Kompromiss bei Sprachverarbeitungsanwendungen. Für künstlerische Zwecke ist diese Art von musikalischem Rauschen (die zufälligen Überbleibsel beim Entfernen der dekorbezogenen Teile des Rauschens) ziemlich ablenkend.

Man muss also die adaptiven Filter bei eher mäßiger Effektivität halten.

Ein monophones Signal gibt der Filterung viel weniger Arbeit, da die räumliche Korrelation nicht mehr als Kriterium verfügbar ist und nur zeitliche Korrelationsmaße verwendet werden können, um zu versuchen, das Signal aus dem Rauschen zu erraten.

Natürlicher Hall ist am schwierigsten zu entfernen, gefolgt von analogem Hall (z. B. Spulenhall) gefolgt von digitalem Hall. Bei einfachen Digitalhalls mit bekannter Grundstruktur funktioniert die Enthallung möglicherweise gut, aber nur, wenn der Digitalhall nach der Aufnahme angewendet wurde und keine weitere Wiedergabe/Aufnahme über die Raumakustik erfolgt.

Sie können es mit Nachhallprogrammen versuchen. In diesem Bereich hat es viele Fortschritte gegeben, sodass diese Programme ziemlich gute Ergebnisse erzielen können.

Einige Optionen sind:

• Zynaptiq enthüllen

• Izotop RX3

• Acon Digital DeVerberate

• Vokale Enthallung

Eine schnelle und schmutzige Methode könnte die Verwendung eines Noise Gates sein.

Reverb ist oft viel leiser als die Stimme selbst, sodass Sie ein Noise Gate auf die Spur anwenden und den Schwellenwert so niedrig wie möglich einstellen können, sodass nur die Stimme erfasst wird.

Wenn Sie mit einem Noise Gate nicht vertraut sind, handelt es sich um ein Gerät (Software oder physisch), das die Ausgabe stummschaltet, wenn das Signal unter einem festgelegten Wert (dem Schwellenwert) liegt.

Wenn also jemand etwas sagt und hinterher ein Nachhall ertönt, können Sie möglicherweise den Schwellenwert so einstellen, dass seine Stimme laut genug ist, um durchzuschauen, aber der Nachhall ist nicht so, dass er stummgeschaltet wird.

Vorbehalte:

• Es wird nicht den Hall beim Sprechen beseitigen, sondern nur die Lücken dazwischen. Das heißt: Wenn jemand "Kartoffel" sagt, hat das anfängliche P möglicherweise einen Nachhall über den Rest des Wortes. Dies bleibt bestehen - erst wenn das Wort zu Ende ist, würde das Noise Gate eingreifen und den Hall entfernen.

• Das hängt stark von der Aufnahme ab. Flüstern kann zB auch storniert werden.

• Es kann dazu führen, dass Menschen klingen, als hätten sie eine Erkältung, weil einige Konsonanten wie „S“ und „th“ ebenfalls stummgeschaltet werden – es klingt, als wäre die Nase verstopft. Einige Noisegates haben auch eine Einstellung, die sich darauf bezieht, wie lange ein Ton unter dem Schwellenwert liegen muss, um stummgeschaltet zu werden. Da die Sprache ziemlich schnell ist, kann es möglich sein, zu experimentieren und die richtigen Einstellungen zu finden, um dies erfolgreich zu tun.

• Wenn der Hall im Vergleich zur Stimme laut ist, funktioniert dies wahrscheinlich nicht so gut, da das Abschneiden des Halls höchstwahrscheinlich einen unerwünschten Effekt auf die Sprache hat.

Es ist sehr einfach, da ich mir keine brauchbare Sprachaufnahme mit monophonem Zustand mit Nachhall vorstellen könnte (es wäre schrecklich aufgenommen worden und von vornherein unbrauchbar). Da alle Vocals in Mono aufgenommen werden, muss der Vocal Artist oder Interviewpartner in unmittelbarer Nähe zum Mikrofon stehen. Dann fügt der Mischtechniker den Nachhall anschließend der aufgenommenen Gesangslinie hinzu, und Reverb-Einheiten und Plugs erzeugen den Nachhall im Stereofeld weg von der zentrierten Gesangslinie. Bob Katz (der der angesehenste Tontechniker der aktuellen Populärkultur ist) hat mir in seinem MUST READ-Buch „Mastering Audio; Kunst und Wissenschaft“. Sie codieren einfach die Stereo-Gesangslinie mit Nachhall in einen Mid/Side-Encoder. Ich empfehle Izotope Ozone EQ, aber Sie können Mid/Side Encoder/Decoder kostenlos von Voxengo.com bekommen, und Sie können den Mid-Bereich solo spielen. Da die Gesangslinie im Mittelpunkt des Mixes steht, wird der größte Teil des Nachhalls sofort aus der Gesangslinie entfernt. Ignorieren Sie die Seiten, da sie an dieser Stelle in der Mischung nicht benötigt werden. Fügen Sie dann ein einfaches Gate hinzu, um den Nachhall zu entfernen, der entfernt werden kann.