Was ist der Grund dafür, weniger als 36 Bilder in einer einzigen 35-mm-Filmrolle zu haben?

Vor Rollfilm gab es Planfilm.

Beim Blattfilm konnte ein Fotograf für jede Aufnahme individuell bestimmte Filme mit bestimmten Emulsionen auswählen. Zu den anwendbaren Eigenschaften einer Filmemulsion gehören Empfindlichkeit/Filmempfindlichkeit, Kornfeinheit, Farbreaktion/Ausgleich, Kontrast sowie das gesamte "Aussehen", das verschiedene Filme bieten könnten.

Der Hauptvorteil des Rollfilms in einer lichtdichten Patrone ist die Geschwindigkeit, mit der aufeinanderfolgende Aufnahmen gemacht werden können, und der Komfort, mehrere Aufnahmen in einem einzigen, kompakten, lichtdichten Behälter zu haben. Der Hauptnachteil des Rollfilms besteht darin, dass er einen Fotografen an eine einzige Emulsion für die gesamte Rolle bindet.

Natürlich gibt es verschiedene Techniken zum Entladen und späteren Wiederladen von Rollfilmpatronen. Aber abhängig vom Design der beteiligten Kamera ist es bestenfalls eine königliche Qual. Im schlimmsten Fall ist es sehr problematisch und kann mit ziemlicher Sicherheit dazu führen, dass Teile einiger der belichteten Bilder verloren gehen, wenn es nicht richtig gemacht wird.

Vor 1934, als Kodak die Einwegkassette einführte, musste jeder seinen eigenen Rollfilm auf Spulen oder Kassetten laden, die mit der Kamera geliefert wurden. Gerüchten zufolge wählte Oskar Barnack, der die treibende Kraft hinter der ersten massenvermarkteten 135er-Kamera war – der ersten Leica, die 1924 von Ernst Leitz eingeführt wurde – die 36er-Rahmenlänge, weil 1,50 m die maximale Länge war, die er mit einem Ende in seiner wischen konnte linke Hand und wischt es mit der rechten Hand ab, ohne es in eine Halterung legen zu müssen.

Aus einer kurzen Geschichte der Fotografie – Teil 13: Die frühe Geschichte von Leica, Kurzfassung

Weitere in der Ur-Leica eingeführte Merkmale waren ein kombinierter Filmvorschub- und Verschlussspannmechanismus, der unbeabsichtigte Doppelbelichtungen eliminierte, und der Zubehörschuh zum Halten des externen Suchers. Das grundlegende Design des Zubehörschuhs ist bis heute maßlich unverändert geblieben und hat sich im Laufe der Zeit weiterentwickelt, um eine Blitzschuhfunktion für elektronische Blitze usw. zu integrieren. Die Kamera war ursprünglich für eine Filmlänge mit 40 Bildern ausgelegt, aber der Film hatte es im Dunkeln be- und entladen werden. Um diese Einschränkung zu beheben, entwickelte Barnak dann eine nachladbare Filmkassette, die am hellichten Tag in die Kamera geladen und aus ihr entnommen werden konnte. Die Größe der Kassette diktierte, dass die Filmlänge auf 36 Bilder pro Rolle reduziert werden musste, was heute bei 35-mm-Filmkassetten der Standard ist.

Diese Filmrolle wurde 1941 in England hergestellt.

Seit Kodak 1934 vorgeladene Einwegkassetten eingeführt hat, sind vorgeladene Rollen mit 36 ​​Belichtungen im Format 135 erhältlich. Das war es, was damals in die Kassette gepasst hätte. Kürzere „halbe Rollen“ wurden mit 18 Bildern eingeführt, die bald auf 20 anwuchsen. Bis etwa 1980 waren die beiden verfügbaren Größen für die meisten 135-Filme Rollen mit 20 und 36 Belichtungen. Um 1980 wurde die Rolle mit 24 Aufnahmen eingeführt und ersetzte nach und nach die Rolle mit 20 Aufnahmen. Beim Negativfilm ging das schneller als beim Positivdiafilm. Als ich Mitte der 1980er Jahre mit der 35-mm-Fotografie begann, waren 24 Bilder für Negativfilme üblich, aber Diafilme wurden normalerweise immer noch in Rollen mit 20 Bildern verkauft. (Davor habe ich im quadratischen 126er Patronenformat und dem winzigen 110er Patronenfilm gedreht.

Wenn Sie die Kamera sorgfältig laden und die absolut minimale Menge an Vorspann verwenden, erhalten Sie möglicherweise 39 Bilder aus einer 36-Schuss-Rolle. Ich habe routinemäßig 26 und gelegentlich 27 Bilder aus einer Standardrolle mit 24 Bildern herausgeholt. Mit späteren dünneren Filmsubstraten wurde es möglich, genügend Länge für etwa 42-45 Bilder in eine Standard-135-Filmkassette zu passen, je nachdem, wie fest Sie bereit waren, sie zu rollen (was das Risiko erhöhte, den Film beim Einrollen zu zerkratzen und aus der Patrone).

Ilford produzierte einmal einen sehr dünnen, auf Polyester basierenden 72-Frame-S/W-135-Film, der sich jedoch fürchterlich kräuselte und nicht flach auf der Rückplatte der Kamera auflag. Es erforderte auch eine spezialisierte Entwicklungsausrüstung, um die größere Länge zu handhaben.

Viele Großserienfotografen kauften bis zum Ende der Filmzeit ihren 135er Film in großen Mengen und luden ihn selbst in nachladbare Kassetten. Dies musste natürlich in einer völlig dunklen Umgebung oder mit einem "Tageslichtlader", der mit etwa 100 Fuß gefüllt war (etwa 800 Frames wert, abzüglich der vom Leiter für jede Rolle verwendeten Menge) in die Dunkelkammer gebracht werden und dann sein konnte verwendet, um 135 Kassetten bei Tageslicht zu laden.

Einige der Leute, die kürzere Filmlängen bevorzugten:

• Versicherungssachverständige, die für jede Schadensnummer eine separate Filmrolle aufbewahren könnten.
• Forensische Einheiten der Polizei, die für jeden Fall eine separate Rolle verwenden könnten.
• Immobilienmakler, die auf jeder Rolle eine einzige Immobilie haben wollten.
• Pressefotografen, die die Flexibilität wollten, im Laufe eines Arbeitstages für jeden Auftrag unterschiedliche Filmtypen zu verwenden.
• Fotogeschäfte, die beim Kauf einer neuen Kamera oder bei der Einführung eines neuen Films Filmrollen zu Werbezwecken verschenkten.
• Gelegenheitsfotografen, die nur wenige Bilder gleichzeitig aufnehmen und nicht Wochen oder Monate warten wollen, bis sie eine längere Rolle verbraucht haben, bevor sie den Film entwickeln lassen.

8-10 Shot 135 Film wurde oft als "Versicherungsagent" bezeichnet und 12 Shot Rollen wurden manchmal als "Reporter Rolls" in kommerziellen Vertriebskanälen vermarktet. Obwohl einige Einzelhandelskanäle 8-10-12-Belichtungsrollen führten, war dies ziemlich selten (abgesehen von gelegentlichen Werbegeschenken für "Muster"-Rollen in großen Fotogeschäften). Die meisten dieser sehr kurzen Rollen wurden über kommerzielle Versorgungsunternehmen verkauft.

Nur meine Vorstellungen, aber einige Leute haben nicht so viele Bilder gemacht. Es kann Wochen oder Monate dauern, bis sie mit 36 ​​Kontakten rechnen. Rollen mit 24 Stück waren etwas billiger und weniger zu verarbeiten und erfüllten den unmittelbaren Bedarf besser. Aus dem gleichen Grund kaufst du im Supermarkt vielleicht nur ein paar Tomaten statt einen Scheffel. Rollfilmkameras machten normalerweise nur etwa 12 Aufnahmen.

Größter Abnehmer von Filmen war die Gemeinschaft der Amateurfotografen. Sie kauften Filme in der Drogerie und brachten sie dort zurück. Dies war ein Zwei-Ereignis-Kauf. Dies tendierte dazu, die Gesamtkosten zu verschleiern. Auf dem Höhepunkt der Schwarz-Weiß-Ära 1,00 $ für den Film, 1,00 $ für die Entwicklung der Rolle und 0,10 $ pro Abzug. Die 35-mm-Kassette fasste 20 Aufnahmen, es waren jedoch 12 Belichtungsrollen erhältlich, aber sie waren selten. Mit dem Aufkommen dünnerer Basismaterialien waren Farb- und Schwarzweißrollen in 24- und 36-Belichtungskassetten erhältlich. Die meisten behielten den Film etwa ein Jahr lang in der Kamera. Farbnegativfilm kostete etwa 3,00 $ pro Rolle und die Entwicklung kostete 1,00 $ für den Film und 0,30 $ pro Abzug. Die durchschnittliche Bestellung enthielt 18 gute Negative. Die Kosten für die Entwicklung betrugen durchschnittlich 6,40 $. Ich habe diese Ära hautnah miterlebt, 7 Labore betrieben, von denen jedes 20 entwickeln und drucken konnte, 000 Rollen pro Tag. Die Antwort ist die Reaktion auf Marktbedürfnisse (immer).

Bilder zu machen war teuer (Film, Entwicklung und Druck), also macht es für einen Tag oder ein kurzes Wochenende keinen Sinn, zu viele Bilder zu haben. Filme sollten auch relativ schnell entwickelt sein, bevor man den genauen Tag vergisst, an dem man das Foto gemacht hat (für Annotation, „Tagging“)

Die „Kultur“ war eine andere, man machte ein Foto, um „für immer“ zu bleiben, und 36 sind viele. Wenn man für eine Woche Urlaub 100 Fotos in ein Album legt, halte ich die Wahrscheinlichkeit, dass dieses Foto ein zweites Mal angeschaut wird, für sehr gering.

Außerdem wurde ISO "auf Film eingestellt", wenn man also etwas Innen- und Landschaftsfotografie machen wollte, gab es nur wenige Möglichkeiten: eine gute Ausrüstung mit sehr schnellem Shouter oder nur mittelmäßige Fotos. Hinweis: Aus diesem Grund wurden auch Abend- und Nachtaufnahmen selten (von Laien) gemacht.

Als ich die Schwarzweißfotografie erlernte, war ich 6 Jahre alt. Mein Vater zeigte mir, wie man 12 Rahmensegmente von einer 5-m-Rolle schneidet (sie gegen einen Stock mit Kerben halten, in der völligen Dunkelheit eines Badezimmers mit Handtüchern, die unter den Türspalt gestopft sind), und diese dann in den Kanister füllt . Wir machten ein paar Fotos, kamen nach Hause und entwickelten den resultierenden Film. Wenn es gute Bilder gäbe, würden wir Kontaktabzüge machen und vielleicht ein oder zwei vergrößern. Dies gab sofortiges Feedback - wenn Sie gerade die Grundlagen der Fotografie lernen und ein ungeduldiges kleines Kind sind, ist dies ein enormer Vorteil.

Natürlich sparte es Zeit und (etwas) Geld, alles selbst zu machen - aber vor allem war die Genugtuung zu sehen, "was funktioniert und was nicht", mit einer kurzen Bearbeitungszeit, das Wichtigste.

Heutzutage sind wir es gewohnt, das Bild in dem Moment zu sehen, in dem wir es aufnehmen – und viele von uns sind dadurch bessere Fotografen geworden. Aber vor den Tagen des „sofortigen“ Feedbacks war Kurzfilm das Nächstbeste.