Was ist der Unterschied zwischen Synkopierung und Polyrhythmus?

Es ist ein bisschen einfacher als das.

Die Synkopierung betont den Off-Beat, insbesondere die Betonung zwischen den Beats. Zum Beispiel „Superbad“ oder „Mother Popcorn“ von James Brown. Ein einzelner Rhythmus kann synkopiert werden. Es ist nur ein ungewöhnliches Stressmuster.

Polyrhythmus spielt zwei Rhythmen gleichzeitig. Zum Beispiel auf dem Klavier gerade Achtelnoten (Achtel) mit der linken Hand spielen, während Achtelnoten mit der rechten Hand gespielt werden, oder „Kashmir“ von Led Zeppelin (das Schlagzeug spielt gerade 4/4, aber die Gitarre und den Bassrhythmus ist zu dritt). In diesem Fall müssen mindestens zwei Rhythmen vorhanden sein. Wie Sie logisch schließen können, wird im Allgemeinen mindestens einer der Rhythmen als synkopiert erscheinen, da entweder das typische Stressmuster oder einer der anderen Rhythmen nicht synkopiert erscheinen wird. Aber beide/alle Rhythmen in einem Polyrhythmus könnten synkopiert werden.

Synkopieren ist nicht unbedingt eine Sache für mehrere Spieler, obwohl in einer Band einige Spieler "vier auf den Boden" legen, während ein anderer synkopierte Rhythmen über diesem gleichmäßigen Beat spielt. Leichter zu veranschaulichen als zu erklären:

Polyrhythmus ist im Grunde das, was Sie gesagt haben. „Mikropolyrhythmen“ sind jedoch viel häufiger als ganze Abschnitte. Wohingegen Suncopation in Popmusik, Jazz, Ragtime und vielen anderen Musikstilen allgegenwärtig ist. Nur traditionelle Hymnenmelodien sind frei davon (und ich bin sicher, jemand wird ein Beispiel in Hymns Ancient and Modern finden :-)

Synkopierung: Spielen auf dem Offbeat. Über das „und“ von „1-und-und-3-und-4-und“.

Polyrhythmen/Kreuzrhythmen: Wenn zwei Linien (z. B. die rechte und die linke Hand eines Klavierstücks oder mehrere Linien in einer Orchesterpartitur) mit einem unterschiedlichen „Gefühl“ in der Taktart spielen. Einer spielt vielleicht Triolen, während der andere gerade spielt.

Synkopierung ist ein akzentuierendes Verhalten, das aus dem Gefühl eines Polyrhythmus (Polypuls) entsteht. Ein Polyrhythmus tritt auf, wenn tatsächlich beide Pulse gespielt werden. Beispielsweise erzeugt ein punktierter Viertelnotenimpuls einen 2:3-Polyrhythmus in einem 3/4-Takt. Das Fühlen des gepunkteten Viertelpulses bewirkt, dass Melodien, die gespielt oder gesungen werden, mit Aufschlägen des Viertelnotenpulses übereinstimmen. Das gleiche Prinzip gilt für den 4:3-Polyrhythmus, um einen punktierten Achtelnotenimpuls zu spüren, was ein Synkopierungsverhalten verursacht, wenn Melodien gespielt oder gesungen werden, die mit den "schwachen" Schlägen der zweiten und vierten Sechzehntelnote innerhalb eines Viertelnotenimpulses übereinstimmen.

Bearbeiten: Ja, es erfordert, dass Sie gleichzeitig 2 konstante Impulse spüren. Synkopierung ist ein Rhythmusgefühl, bei dem die Aneinanderreihung von 2 oder mehr Pulsen dazu führt, dass die Akzente eines Pulses mit den Unterteilungen eines anderen übereinstimmen. Alle Synkopen werden von einer Rhythmusmatrix abgeleitet, die in der europäischen klassischen Musik meist fehlt, in afrikanischen und östlichen Traditionen jedoch sehr verbreitet ist. Es ist die Rhythmus-Matrix, die aus 2 oder mehr Pulsen besteht, die zu einem "tanzbaren Gefühl" führt. Die meisten konservativen Definitionen von Synkopierung definieren Synkopierung nur als Betonung schwacher Beats, aber das verfehlt den Punkt insgesamt. Aus der Perspektive eines westlichen Gelehrten ist es wahrscheinlich, nur den Hauptpuls zu fühlen und mathematisch scheinbar zufällige oder seltsame Akzente zu beobachten, aber das ist eine Ursache für Synkopen und nicht das, was es ist. Ein gängiges Beispiel ist die Betonung des UND (Auftakt), aber das ist nur das Ergebnis eines gefühlten 2:3-Polyrhythmus. Ein praktisches Experiment kann wie folgt durchgeführt werden: punktierte Achtel klatschen, während man mit dem Fuß zum Puls der Hauptviertelnote tippt (2:3 Polyrhythmus) und eine improvisierte Melodie singt. Es wird natürlich synkopiert. Sobald der Sekundärpuls innerlich gespürt wird, ist es nicht mehr nötig, weiter zu klatschen, und der Gesang wird immer das synkopierte Gefühl haben.