Was ist ETTR (Expose To The Right)?

"Rechts belichten" bedeutet, dass Sie das hellste Bild aufnehmen und dann die Helligkeit in der Nachbearbeitung reduzieren, um das gewünschte Niveau zu erreichen.

Das Wort „rechts“ kommt vom Histogramm, wo herkömmlicherweise die Helligkeit von links nach rechts zunimmt, wodurch eine zunehmende Helligkeit das gesamte Histogramm nach rechts verschiebt.

ETTR hilft, Rauschen zu reduzieren, indem einfach mehr Licht eingefangen wird, was das Photonenrauschen reduziert und ein besseres Verhältnis von Signal zu [elektrischem] Rauschen (aufgrund eines größeren Signals) ergibt. Der Grund, warum Fotos mit hohen ISO-Werten verrauscht aussehen, liegt in der geringen Lichtstärke und der Verstärkung eines schwachen Signals.

Die Technik funktioniert, vorausgesetzt, Sie erhöhen die Belichtung nicht bis zu dem Punkt, an dem sie den maximal möglichen Wert erreicht und abgeschnitten wird, da dies zu einem Informationsverlust führt (bekannt als Clipping/Blowing the Highlights). Typischerweise wird dies als ein Bereich des Bildes (normalerweise Himmel) gesehen, der rein weiß geworden ist.

Im Prinzip funktioniert die Technik für Film, wenn Sie auf jeden Fall die linke Seite belichten und dann Ihr Bild beim Drucken verschieben müssen, wird die Körnung erhöht. Film hat jedoch eine andere Abschneidecharakteristik, da Glanzlichter sanft abrollen, anstatt eine harte Grenze zu erreichen.

Hier ist ein Experiment, das ich durchgeführt habe, um den Effekt zu demonstrieren (und einen Blog-Artikel abzulehnen, in dem behauptet wurde, ETTR habe nicht funktioniert):

Hier ist die gemessene Belichtung der Kamera:

Hier habe ich ETTR verwendet und die Belichtung des Kameramessgeräts mit einer längeren Belichtung um 1 Stufe erhöht:

Um schließlich den Unterschied zu zeigen, hier die Standardbelichtung mit dem ETTR-Bildversatz in der Mitte:

Die Reduzierung des Rauschens ist insbesondere im violetten Fleck unten links sichtbar.

Kurz gesagt, ETTR ist eine intelligente Nutzung von zwei Tatsachen:

1. Das hohe Licht (rechts von der Pegelkurve) enthält mehr Informationen als das schwache Licht (links von der Pegelkurve). Dies liegt daran, dass Capter linear auf die Lichtintensität reagiert, während die menschliche Wahrnehmung eher log ist (was Sie als doppelt heller wahrnehmen, ist tatsächlich nicht doppelt so viel Licht, sondern viel mehr).

2. Das Rauschen ist überall vorhanden, aber was Sie wahrnehmen, ist das Verhältnis von Rauschen zu Signal: Wenn das Signal groß ist, können Sie das Rauschen nicht sehen, wenn das Signal in der gleichen Größenordnung oder kleiner als das Rauschen ist, sehen Sie Rauschen. Je mehr Sie also Licht sammeln, desto größer ist Ihr Signal und desto geringer ist die Rauschwahrnehmung

Wenn Sie Ihr Bild überbelichten (und insbesondere ein allgemein dunkles Bild), verwenden Sie den rechten Teil der Pegelkurve zum Speichern Ihres Bildes und nicht den linken. Dadurch haben Sie zwei Vorteile (1) mehr Informationen (deutlichere Töne) und (2) durch das Sammeln von mehr Licht erhöhen Sie das Signal-Rausch-Verhältnis (also weniger sichtbares Rauschen).

In der Nachbehandlung können Sie dann Ihr Niveau korrigieren und den gewünschten Ton erhalten.

Zurück zur Filmkamera (ich bekomme das Schwarzweißbild, das dem Farbbild entspricht, aber leichter herauszufinden ist), jedes Korn hat einen Schwellenwert (eine Anzahl von Photonen), über dem es schwarz wird, und darunter bleibt es weiß (und sein bei der Filmentwicklung ausgewaschen) war das "Rauschen" die Korngröße, die mit der Empfindlichkeit zusammenhing.

Es gibt diejenigen, die denken, dass ETTR Folklore ist, nicht Tatsache. Ctein (der über mehrere Jahrzehnte Erfahrung verfügt und ein Meisterdrucker ist) hat geschrieben, dass das alles Bulle ist. (link: http://theonlinephotographer.typepad.com/the_online_photographer/2011/10/expose-to-the-right-is-a-bunch-of-bull.html ) Ich würde vorschlagen, sich zumindest seinen Kommentar anzusehen.

Mir? Ich respektiere Ctein sehr, aber ich neige dazu, je nach Motiv ein wenig nach rechts zu belichten (normalerweise etwa 3/4 einer Kompensationsstufe). Im schlimmsten Fall scheint ETTR ein Placebo zu sein, nicht schädlich. Ob es wirklich hilfreich ist? Da sind sich nicht alle einig..

Die Antworten, die Sie zitieren, enthalten die gewünschten Informationen. Es ist möglicherweise nicht "zugänglich" genug, ohne es zu lesen und erneut und erneut zu lesen. Ich werde versuchen zusammenzufassen, was in diesen Referenzen und an vielen anderen Stellen gesagt wurde, aber beachten Sie, dass dies eine Zusammenfassung ist und viele Details an anderer Stelle verfügbar sind.

Ein Digitalkamerasensor neigt dazu, eine Ausgabe zu erzeugen, die linear mit der Lichtstärke zusammenhängt. das muss nicht sein, und hier kann es Vorteile geben, es anders zu machen, aber das ist bisher die Regel.

Wenn Sie bei einem linearen Sensor die Helligkeit halbieren, halbieren Sie den numerischen "Messwert" oder die Lichtstärke. Wenn der „Messwert“ 4000 bei 100 % der maximalen Lichtstärke des Sensors beträgt, beträgt er 2000 bei 50 % der maximalen Sensorstärke
und 1000 bei 25 % der max
. 500 bei 12,5 % der max
. 250 bei 6,25 %. von max
125 bei 3,125 % VON MAX
62 AT ...

ABER jede Halbierung der Lichtstärke entspricht einer Blende oder einer EV-Stufe. Es ist viel intuitiver, in EV-Einheiten zu denken, aber es kann auch in Stopps ausgedrückt werden.

Der erste „Stopp“ des Sensorbereichs hat also einen bestimmten EV der tatsächlichen Helligkeit am oberen Rand dieses Bereichs und 1 EV weniger am unteren Rand, und der Sensor hat einen maximalen Messwert von 4000 und ein Minimum von 2000, und es gibt 2000 „Zählungen“ über dieses oder EV-Niveau.
Bereiche im Bild, die eine EV-Stufe weniger hell als die maximale Helligkeit sind = die zweite Blende / EV-Stufe im Bild und haben Lichtstärken von 1000 bis 2000 und einen Bereich von 1000.
Die dritte Blende hat Lichtstärken von 500 bis 1000 und einen Bereich von 500
Die vierte Haltestelle hat Lichtstärken von 250 bis 500 und einen Bereich von 250

Dies bedeutet, dass der erste Belichtungsstopp viele numerische Werte zwischen seinem oberen und unteren Pegel hat. Rauschen einer bestimmten Größenordnung, das einen bestimmten Prozentsatz seiner Reichweite ausmacht, wird ein zunehmender Prozentsatz der Reichweite einer Haltestelle sein, wenn die Lichtstärke sinkt. Sagen Sie beispielsweise, das Rauschen betrug +/- 5 Einheiten relativ zum 4000: 1-Dynamikbereich des Sensors.
In der obersten Haltestelle beträgt das Rauschen 5/2000 = 1/400 = 0,25 % des Bereichs.
In der 2. Stufe ist das Rauschen 5/1000 = 0,5 %.
Bis zur 8. Stufe ist der verfügbare Dynamikbereich herunter
= 4000 /(2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2) ~+ 16 Sensorschritte, und die 5 Rauscheinheiten sind 5/16 oder etwa 31 % des Bereichs. dh am oberen Ende der Helligkeit kann ein gegebener Rauschpegel wenig Wirkung haben, aber wenn die Helligkeit abfällt, verdoppelt sich das Rauschen für jede Abnahme um 1 Blende und der Prozentsatz, um den das Rauschen auf Signalvariation zurückzuführen ist, verdoppelt sich.

Um dies in die Praxis umzusetzen - nehmen Sie ein Foto mit hohem ISO-Wert auf, bei dem das Bild zu verrauschen beginnt. Schauen Sie nun in die Schattenbereiche - Sie werden feststellen, dass sie weitaus stärker betroffen sind - in etwa umgekehrtem Verhältnis zu ihrer Helligkeit.

Also - EV-Pegel, die nahe an der Obergrenze des maximalen Lichthandhabungspegels des Sensors liegen, werden weniger durch Rauschen beeinflusst. Es spielt keine Rolle, wie hoch das Lichtniveau ist, solange es zu gegebener Zeit korrigiert werden kann. Vielmehr schieben wir alle Helligkeitsstufen nach oben, bis die hellste Stufe fast übersteuert. Dadurch können die unteren Ebenen so viel Sensorvariation wie möglich haben.

Beachten Sie, dass 5 Stopps nur ein bequemer Bereich waren - dieser Effekt des Rechtsschaltens ist über den gesamten Bereich hinweg von Bedeutung.

Film reagiert tendenziell logarithmisch auf Licht, sodass eine größere Schwankung der Pegel in einem niedrigeren effektiven Bereich möglich ist.

Ich dachte, es lohnt sich, dieses Zitat aus einem Whitepaper von Adobe hinzuzufügen, da es eine Erklärung des Unternehmens ist, das die beliebteste Software zum Verarbeiten von Fotos und insbesondere zum Konvertieren von RAW-Daten in Bilder herstellt.

Sie könnten versucht sein, Bilder unterzubelichten, um ein Überstrahlen der Lichter zu vermeiden, aber wenn Sie dies tun, verschwenden Sie viele der Bits, die die Kamera erfassen kann, und Sie laufen ein erhebliches Risiko, Rauschen in den Mitteltönen und Schatten einzuführen. Wenn Sie bei dem Versuch, die Lichterdetails zu erhalten, unterbelichten und dann feststellen, dass Sie die Schatten in der Rohkonvertierung öffnen müssen, müssen Sie diese 64 Stufen im dunkelsten Stopp über einen größeren Tonwertbereich verteilen, was das Rauschen übertreibt und zur Posterisierung einlädt .

Die richtige Belichtung ist bei der digitalen Aufnahme mindestens genauso wichtig wie beim Film, aber im digitalen Bereich bedeutet die richtige Belichtung, dass die Spitzlichter so nah wie möglich am Ausblasen bleiben, ohne dies tatsächlich zu tun. Einige Fotografen bezeichnen dieses Konzept als „Rechts belichten“, weil Sie sicherstellen möchten, dass Ihre Glanzlichter so nah wie möglich an der rechten Seite des Histogramms liegen.

Eine Sache, die wichtig zu wissen ist, ist, dass sich digitale und Filmfotografie in Bezug auf den Umgang mit der Empfindlichkeit völlig unterscheiden, und obendrein unterscheiden sich auch verschiedene Sensortypen.

Bei der Negativfilmbelichtung wird Ihre Filmempfindlichkeit durch die Größe der einzelnen Körner implementiert. Während die Körner bei Unterbelichtung deutlich sichtbarer werden (da sie sich weniger überlappen), bestimmt die Filmwahl grundlegend sowohl die räumliche Auflösung als auch die Fähigkeit, unterschiedliche Leuchtkraft darzustellen.

Außerdem ist Film für sich genommen wirklich, wirklich träge. Wenn kein Licht darauf fällt, können Sie es monatelang ohne Änderungen "belichten" (d. h. einfach in der Kamera oder in der Patrone lassen), bevor Sie es der Entwicklung übergeben

Digitale Sensoren sind ganz anders. Die Größe der Fotozellen ist fest (obwohl Sie mehrere in der Nachbearbeitung kombinieren können, um das Rauschen etwas zu reduzieren) und das Konzept der "Ladebrunnen" bedeutet, dass die resultierende Spannung ziemlich proportional zur ankommenden Lichtenergie ist. Heutige Sensoren sind entweder erheblich kleiner als typische Filmsensoren und/oder wesentlich empfindlicher. Ein wichtiger Faktor in Bezug auf die Empfindlichkeit, insbesondere bei kleineren Sensoren oder hochauflösenden Sensoren, ist die Anzahl der Photonen: Die Anzahl der für jedes Pixel registrierten Photonen kann so gering sein, dass die statistische Variation ihrer Anzahl eine signifikante Quelle für Bildrauschen ist: Photonenrauschen.

Dann erfolgt eine analoge Verstärkung und anschließende Quantisierung.

ISO auf digitalen Sensoren wird zur Bestimmung der "korrekten Belichtung" und zur Beeinflussung der analogen Verstärkung verwendet (ein Prozess, den Audioingenieure als "Gain Staging" vor der Quantisierung kennen).

Bis zu welchem ​​Grad? Einige Sensortypen lassen ganze ISO-Stopps die analoge Verstärkung beeinflussen, während fraktionierte ISO-Stopps nur die Messung und Verarbeitung beeinflussen (also verwenden ISO160, ISO200, ISO250 möglicherweise alle dasselbe Analog-/Quantisierungs-Setup, messen aber mit +1/3EV, 0EV und -1 /3EV der Korrektur und kompensieren dann das Ergebnis digital).

Es gibt auch "ISO-invariante" Sensoren wie Sony Exmor, die nichts an den Analog- und Quantisierungspfaden ändern: Ein um 4 Stufen unterbelichtetes ISO200-Bild enthält die gleichen Daten wie ein richtig belichtetes ISO3200-Bild auf diesen Sensoren, es wird nur anders interpretiert . Es bedeutet auch, dass es mit diesen Sensoren zumindest in den Rohdateien fast unmöglich ist, Glanzlichter bei höheren ISO-Werten zu blasen.

Während nicht alle Sensoren eine vollständige ISO-Invarianz aufweisen, haben größere Sensoren mit möglicherweise größeren Fotoseiten oft noch gute Digitalisierungsreserven und folglich eine Widerstandsfähigkeit gegen überbelichtete Lichter, sodass überbelichtete Bilder mit höheren ISO-Werten tendenziell durchaus vergleichbare Qualität haben (zumindest bei der Arbeit mit Rohdateien). „richtig“ belichtete Bilder mit niedrigerem ISO-Wert, sodass die Wahl einer positiven Belichtungskorrektur oder Blitzkompensation eine bessere Schattenauflösung erzielen kann.

„Rechts belichten“ hat also je nach verwendetem Sensor und ISO-Einstellung ganz unterschiedliche Reserven, wobei größere Sensoren und größere ISO-Werte oft größere Reserven haben, um mehr Licht in die Kamera zu bekommen als „durchschnittliche“ Messung.