Was sind Best Practices rund um die polymetrische Musiknotation?

Ich schreibe ein Stück, das ein 13/16Ostinato enthält. Die Melodien werden sich jedoch keine Mühe geben, ihre Downbeats mit dem Ostinato in Einklang zu bringen. Was sind die Best Practices, wie ich meine Taktstriche notieren sollte?

Meine Lösung besteht darin, partielle Taktstriche für die polyrhythmischen Abschnitte zu verwenden, wo sich die Downbeats Ihres Teils aneinanderreihen, und Teilstriche für die "offiziellen" Taktstriche. Das Wichtigste, was ich vermeiden möchte, ist zu verschleiern, wie die Stimmen ausgerichtet werden sollen (sowohl in Bezug auf ihre internen Muster als auch untereinander), weil alles in einen Satz von Taktstrichen gezwungen wird.

Was für ein rhythmisches Muster für das Ostinato? Hauptsächlich gebeamte Noten?
Hauptsächlich hineingebeamt 3+3+2+2+3(oder vielleicht 3+3+4+3). Denken Sie an „Amerika“ aus der West Side Story , aber schneller und mit einer zusätzlichen Note am Ende.
Ah, OK, denn die beste Vorgehensweise dafür hängt von den verwendeten Materialien ab. In Ihrem Fall würde ich die Taktart(en) entsprechend den Hauptstimmen einstellen und Ihr Ostinato in Gruppen von 3 + 3 + 4 + 3 strahlen und bei Bedarf über die Taktlinie strahlen. Bei einem Ostinato, bei dem alle Noten Teil von Balkengruppen sind, macht der Balken den Rhythmus sehr deutlich.
Mit anderen Worten, ein Satz Taktstriche kann ausreichen, weil es einen weiteren klaren Hinweis darauf gibt, wie die Rhythmen miteinander in Beziehung stehen.
Was soll ich mit Teilen tun, die dem Rhythmus des Ostinatos folgen, aber nicht das volle Ostinato sind? Zum Beispiel etwas, das nur auf den Downbeats des Ostinatos spielt. Wenn die Hauptzeit beispielsweise 4/4 ist, würde das Einfügen eines Teils, der nur auf dem Downbeat jedes Ostinato-Patterns in der Hauptzeit spielt, so aussehen, als würde man Noten auf größtenteils zufälligen Off-Beats spielen, ohne weitere Informationen, die er einschließen soll Schlagen Sie das Ostinato-Muster herunter.
Wenn Sie separate Teile haben, die dem Ostinato-Rhythmus folgen, verwenden Sie Striche oder gepunktete Taktstriche auf diesen Teilen und fügen Sie möglicherweise Colla Parte hinzu, die auf den Ostinato-Teil verweisen. Wenn Sie mit mehreren Stimmen und Instrumenten arbeiten, müssen die Takte praktisch allen Stimmen gemeinsam sein, damit sich die Spieler während der Probe koordinieren können. Sehen Sie sich diese Frage an: music.stackexchange.com/questions/32667/… .
Sie werden feststellen, dass Bartóks Taktstriche nichts mit den Metren zu tun haben, die tatsächlich von irgendeiner der Stimmen verwendet werden – sie sind ausschließlich Sache der Instrumentalisten, sich untereinander abzustimmen. Angesichts dessen, was Sie tun, glaube ich nicht, dass Sie so weit gehen müssen.
Genau danach habe ich gesucht. Hurra: Präzedenzfall gefunden! Ich brauche nichts, was "völlig willkürlich" für meine Koordinationslinien ist, wie Sie betont haben. Wahrscheinlich werde ich die wichtigsten Nicht-Ostinato-Linien für meine "echte" Taktart verwenden. Vielen Dank.
@Patrx2 Würden Sie erwägen, Ihre Kommentare in eine Antwort einzufügen, damit sie positiv bewertet, von cjm akzeptiert und für zukünftige Leser besser verfügbar ist?

Antworten (1)

Die Best Practices zum Notieren von Polymetern hängen stark von den Besonderheiten dessen ab, was Sie tun, also ...

Nach Diskussion haben wir die folgenden Einschränkungen festgelegt:

  • es gibt einen Ostinato-Teil von 3 + 3 + 4 + 3 Sechzehntel (Sechzehntel);
  • die Hauptpartien werden polymetrisch gegen dieses Ostinato arbeiten;
  • es wird Teile geben, die das Ostinato sporadisch verstärken (aber nicht vollständig verdoppeln).

Da es sich um eine Partitur mit mehreren Instrumenten handelt, benötigen Sie Taktstriche, die alle Stimmen koordinieren, also ja, alles wird in einen Satz Taktstriche gezwungen. Sie müssen daher andere Hinweise verwenden, um die rhythmischen Beziehungen zwischen den Teilen herzustellen. Verwendung Was bedeuten vier vertikale Punkte? Als Leitfaden und Anpassung von Bartóks Methoden an das, was Sie tun, würde ich vorschlagen:

  • Balken des Ostinatos durch die Gruppen von 3 und 4 Sechzehnteln, Balken über die Taktstriche nach Bedarf – dies sollte den Rhythmus des Ostinatos sehr deutlich machen;
  • Hinzufügen von Tick- oder gepunkteten Taktlinien zu allen Begleitparts, die dem Rhythmus des Ostinato folgen.

Sie müssen in Ihrem koordinierenden Meter nicht so abstrakt sein wie Bartók. Ich würde die Hauptteile verwenden, um den Gesamtzähler zu erstellen.

Ich schlug vor, vielleicht colla parte hinzuzufügen , die auf den Teil verweist, der das vollständige Ostinato angibt, zu den Teilen, die ihm folgen müssen. Colla parte ("klebe die Stimme") wird normalerweise für die Begleitung einer Hauptstimme verwendet, die molto rubato spielt (dh dem Timing der Hauptstimme folgt), ist aber hier vielleicht anwendbar. Nach einiger Überlegung würde ich jedoch nur vorschlagen, das vollständige Ostinato als Stichwort zu den Teilen hinzuzufügen, die darauf angewiesen sind, wenn Sie die Teile extrahieren.

"Colla parte" bedeutet "mit dem Teil", (auf Italienisch, "con la" schließt sich an "colla" zusammen). en.wikisource.org/wiki/A_Dictionary_of_Music_and_Musicians/… 8notes.com/glossary/colla_parte.asp dictionary.onmusic. org/terms/828-colla_parte
Was sind Best Practices rund um die polymetrische Musiknotation?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v