Was sind einige Akkordsubstitutionen für eine I-IV-V-Blues-Progression?

Es gibt eine Menge einfacher und großartig klingender Substitutionen, die Sie im Turnaround oder wo immer Sie wollen verwenden können. Hier sind einige der häufigsten:

• ii-V sub : Ersetzen Sie IV durch ii, so dass Sie eine ii-V-Umkehrung haben. Wenn Sie beispielsweise in der Tonart C spielen, ist der V-Akkord G7 und der II-Akkord Dm7. Spielen Sie also statt CF-G7 C-Dm7-G7. Dies ist bei weitem die einfachste und gebräuchlichste Substitution, und tatsächlich ist es die Standardwende im Jazz.
• Sekundäre Dominanten : Verwenden Sie sekundäre Dominanten, dh V-Akkorde von V-Akkorden. Nochmals, wenn Sie in der Tonart C spielen, ist der V-Akkord G7 und das V von G ist D7, also spielen Sie statt CF-G7 stattdessen C-D7-G7. Sie können dies beliebig erweitern, dh V-Akkorde von V-Akkorden von V-Akkorden usw. verwenden. Ganze Songs wurden um diese Idee herum geschrieben ( "Salty Dog" fällt mir ein).
• Tritone Subs : Im Allgemeinen können Sie bei jedem dominanten Akkord (dh jedem 7. Akkord) eine sogenannte "Tritone Substitution" vornehmen. Es funktioniert so: Wenn der Grundton des V-Akkords X ist, ersetzen Sie den Akkord durch einen Septakkord, dessen Grundton einen Tritonus von X entfernt ist. In der Tonart C ist der V-Akkord also wieder ein G7. Die Note, die einen Tritonus von G entfernt ist, ist D♭, also ersetzen Sie das G7 durch ein D♭7. Kombiniert mit der ii-für-IV-Substitution geht der Turnaround von CFG zu C-Dm7-D♭7, das eine wirklich schöne Stimmführung in den Bassnoten hat. Kombinieren Sie Tritonus-Subs mit sekundären Dominanten und Sie können einen Feldtag mit verschiedenen Mustern und Substitutionen haben.
• Verminderte Subs : Jeder verminderte Akkord ist ein Septakkord mit einer erniedrigten 9 auf vier verschiedene Arten. Zum Beispiel ist der verminderte Akkord mit den Noten D♭-EGB♭ gleichzeitig ein C7-9, ein E♭7-9, ein F♯7-9 und ein A7-9. Dies bietet eine schwindelerregende Auswahl an Substitutionsmöglichkeiten und bedeutet auch, dass verringerte Tonleitern und Arpeggios über Septakkorden großartig klingen.
• Median- Substitutionen: Eine weitere allgemeine Substitution wird als "Median-Substitution" bezeichnet. Dazu ersetzen Sie einen Akkord, dessen Grundton X ist, durch einen Akkord, dessen Grundton eine Terz über oder eine Terz unter X ist. Sie möchten innerhalb der diatonischen Harmonie der Tonart bleiben, in der Sie spielen, also kann der neue Akkord dies tun nicht die gleiche Art von Akkord wie das Original sein. Wenn Sie beispielsweise in der Tonart C spielen, können Sie den I-Akkord (C-Dur) durch einen iii-Akkord (Em7) oder einen vi-Akkord (Am7) ersetzen, da iii eine Terz über I und vi ein a ist Terz unter I. Tatsächlich ist die ii-für-IV-Substitution, die ich zuerst erwähnt habe, nur ein Median-Sub (ii ist eine Terz unter IV).

Einige dieser Substitutionen klingen in einem Jazz-Kontext besser als in einem reinen Blues-Kontext, aber so oder so werden sie Ihr Spiel aufpeppen. Die gleichen Prinzipien gelten auch für Ihr Solospiel: Wenn Sie beispielsweise über einem G7 solo spielen, können Sie gerne eine pentatonische oder mixolydische D♭-Tonleiter spielen, die immer noch gut klingt, aber ein wenig unerwartete Farbe hinzufügt.

Hier sind einige Standardsubstitutionen von Seite 36 des kostenlosen PDFs, das Sie hier herunterladen können:

http://www.jazzbooks.com/mm5/download/FQBK-handbook.pdf

Im Jazz-Blues spiele ich oft:

• | I7 VI7 | ii V7 | (und Erweiterungen) - in Tonart F wäre es: | F7 D7 | GM C7 |
• | I7 Ich#dim| ii Vaug| in Tonart F wäre es: | F7 F#dim | Gm Caug |

Es gibt auch Klischee - Licks mit chromatisch absteigenden Sexten.

Ich habe einen Artikel in meinem Blog über Blues-Turnarounds. Sie können es dort überprüfen ( Blues Turnarounds )

Wenn Sie nach etwas suchen, das vielleicht ein bisschen anders ist, Gillian Welchs Version von Make Me A Pallet On Your Floor hat ein Muster, das ich wirklich mag:

Der I/erste Takt wird wie ein Aufnahmetakt behandelt, und die Melodie beginnt auf dem IV und geht über 11 Takte. Der Verlauf ist:

I
IV I IV V
I III IV
IVIV

Obwohl die Wende sehr einfach ist, verleiht das vorangehende I III IV ein verbessertes Gefühl der Auflösung.

Ich kenne nicht viel Theorie, also liege ich vielleicht völlig falsch, wenn es darum geht, wie dieses Lied richtig gekennzeichnet ist (ich frage mich besonders, ob das, was ich III nenne, etwas anderes ist), aber ich hoffe, wenn nichts anderes ist Stoff zum Nachdenken.