Weißabgleich der Filmkamera im Studio

Ich habe diesen Thread gefunden, aber noch Fragen: Was ist der Weißabgleich des Films?

Ich werde Film im Studio mit Strobes verwenden .

Die Filme, mit denen ich experimentiere, sind:

  • Fuji FP-100C (abziehbare Polaroids)
  • Kodak Professional Portra 400 (Farbnegativ)
  • Ilford FP4 Plus (Schwarz und Weiß)

Die Blitze, die ich verwenden werde, sind:

  • Profoto B1
  • Profoto D2

Wie sollte ich den Filter und den Weißabgleich herausfinden?

Ich werde die gescannten Versionen retuschieren, ziehe es aber vor, eine gute Basis zu haben, mit der ich außerhalb der Kamera arbeiten kann.

@Corey: Ja, ich habe Profot B1 und Profoto D2
Planen Sie, anhand eines Scans dieser Aufnahmen zu arbeiten? In diesem Fall können Sie den Weißabgleich in Ihrer Nachbearbeitung anpassen (es sei denn, Sie haben eine Mischbeleuchtung verwendet, die nach Möglichkeit vermieden werden sollte).
@StephenG: Ja, ich werde die gescannten Versionen retuschieren, ziehe es aber vor, eine gute Basis zu haben, mit der ich außerhalb der Kamera arbeiten kann.
@Brandon: Und ja, keine gemischte Beleuchtung, wird alles Stroboskop sein.
Die monochromen (S/W) und Farbfilme sollten wahrscheinlich getrennte Fragen sein, da die Verwendung von Farbfiltern für Lichter oder die Kamera jeweils aus völlig unterschiedlichen Gründen erfolgt.

Antworten (2)

Die von Ihnen verwendeten Blitze haben die folgenden Temperaturen (aus B&H Product Specs):

  • Profoto B1: 5600K
  • Profoto D2: 5600K

Laut B&H kann die B1-Farbtemperatur im Normalmodus über den gesamten Leistungsbereich um +/- 150 K und im Freeze-Modus um +/- 800 K variieren.

In Anbetracht dessen würde ich empfehlen, dass Sie den Normalmodus verwenden, wenn Sie keine außergewöhnlich schnellen Fotos machen.

Die Filme, die Sie ausgewählt haben, haben diese Temperaturen:

Angesichts der Tatsache, dass Ihre Blitze das ausgeben, wofür Ihr Film ausbalanciert ist, scheint sehr wenig notwendig zu sein. Das Fotografieren ohne Modifikationen sollte Ihnen sehr nahe kommen, mit der Erwartung, dass Sie nach dem Scannen einige letzte Feinabstimmungen in der Post vornehmen.

Fotofilme passen sich im Gegensatz zu digitalen Sensoren nicht selbst an unterschiedliche Lichtsituationen an. Fotofilme sind dafür gemacht, unter bestimmten Lichtsituationen belichtet zu werden. In der Blütezeit der Verwendung von Farbfilmen wurden Filme für die Verwendung bei Tageslicht oder unter Studio-Glühlampe oder Heimvideo-Glühlampe oder Blitzlampe harmonisiert. Es gab auch andere spezialisierte Emulsionen. Oft hatten wir den falschen Film eingelegt oder die Beleuchtung war unregelmäßig. Wir haben auf Montagefilter zurückgegriffen, die unsere Filme auf die Lichtquelle abgestimmt haben. Dies sind bekannte Konversionsfilter oder Lichtausgleichsfilter.

Diese Filter sind im Allgemeinen wärmende (lachsfarbene) oder kühlende (bläuliche) Filter. Sie werden mit einem von Frederic Wratten entwickelten Katalogsystem bezeichnet. Kodak erwarb seinen Laden 1906. Der Farbausgleichsjargon des Fotofilms verwendet die Kelvin-Temperaturskala und ordnet den Farbton (Färbung) eines leuchtenden Objekts seiner tatsächlichen Temperatur zu. Die Wissenschaftler, die sich auf diesen Handel spezialisiert haben, bevorzugen die Kelvin-Temperaturskala, die die Celsius-Skala ist, die beim absoluten Nullpunkt = -273 ° C beginnt. Eine solche Skala ist frei von negativen Zahlen, die sonst verwirren könnten. Diese Skala wird auch von Metallurgen bevorzugt, die die Glühlampen entwerfen, die in Fotostudios verwendet wurden.

Einige gebräuchliche Lichtquellen: Standardkerze = 1930K

Kohlefaden-Glühlampe Standardkerze 2080K

40 Watt Allgebrauchslampe 2650K

100 Watt Allgebrauchslampe 2900K

500 Watt Fotolampe 3200K

500 Watt Filmflutlampe 3400K

Klare Blitzlampe 3800K

Zirkonium-Blitzlampe 4200K

Kohlebogen-Filmlicht 5000K

Fotografisches Tageslicht 5500K

Oberlicht 12000K bis 18000K

Konversionsfilter Geschriebener Katalog

80A bläulich 3200K bis 5500K

80B bläulich 3400K bis 5500K

80C bläulich 3800K bis 5500K

80D bläulich 4200K bis 5500K

80C Lachs 5500K bis 3800K

85 Lachs 5500K bis 3400K

85B Lachs 5500K bis 3200K

Heutzutage sind die meisten Farbfilme so ausbalanciert, dass sie unter Tageslichtbedingungen belichtet werden können. Daher werden sie als Daylight 5500K bezeichnet. Die meisten Studioblitze (elektronischer Blitz) geben Tageslicht mit 5500 K aus, daher ist im Allgemeinen kein Filter erforderlich.

Was Schwarz-Weiß-Filme betrifft: Wie Sie wissen, haben Schwarz-Weiß-Filme eine veröffentlichte ISO-Empfindlichkeit. Diese Empfindlichkeit ist normalerweise die Reaktion des Films unter Tageslichtbedingungen. Wenn es unter Wolframbedingungen belichtet wird, ist das Belichtungslicht rötlich und weist einen Mangel an Blau auf. Dies führt zu einem Geschwindigkeitsverlust. Als Faustregel gilt, dass Sie diese ISO-Änderungen normalerweise ignorieren können, es sei denn, Sie führen wissenschaftliche Tests durch, da sie wahrscheinlich innerhalb des Breitengrads des Films liegen.

@Brandon. Sie können ein Lichtfarbmessgerät kaufen, um die Kelvin-Temperatur jeder Lichtquelle zu messen, damit Sie den geeigneten Filter oder Spezialfilm für diese Lichtquelle kennen.
Interessant. Ich verwende Profot B1 und D2, also sollte ich herausfinden, welche Farbtemperatur ihre Blitze haben, und sie dann mit "5500 K" des Films vergleichen und von dort aus weitermachen, richtig?
@ Brandon - Es ist unwahrscheinlich, dass sie sich von den typischen 5500K unterscheiden. Sehen Sie unerwartete Farbverschiebungen wie zu kühl oder zu warm? Beachten Sie, dass Blitze manchmal einen unannehmbar hohen UV-Anteil abgeben. Dabei fluoreszieren Farbstoffe in der Kleidung. Dies ist am bemerkenswertesten bei weißen Hemden und dergleichen; sie stellen sich zu kühl (bläulich) dar. Die Gegenmaßnahme ist ein UV-Filter aus nur einem Stück durchsichtigem Mylar-Kunststoff.
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