Ich habe mich schon lange gefragt, was genau in einem Stück die Tonleiter und das tonale Zentrum definiert. Selbst wenn wir eine Akkordfolge erhalten, die sich durch den gesamten Song zieht, reichen diese Informationen nicht aus, um die Tonleiter vorherzusagen, richtig? Es kann "andere Faktoren" geben, die bestimmen, welche bestimmte Note der 12 Noten, die wir haben, das tonale Zentrum wäre. Ich möchte nur wissen, was alles unter diese Liste der „anderen Faktoren“ fällt und auf welche Weise jeder einzelne dazu beiträgt.
Während ich noch diesen Gedankengang hatte, stieß ich auf dieses Video.
Lässt sich aus diesem Video schließen, dass das tonale Zentrum des Stückes unabhängig von der Melodie ist? Reicht also allein der Rhythmus aus, um das tonale Zentrum zu bestimmen?
Angenommen, ich habe für einen Song eine einzige Spur mit rohem Gesang ohne JEDE Art von Instrumentalbegleitung. Wird ein solches Stück kein tonales Zentrum haben? Kann die Betonung bestimmter Silben in irgendeiner Weise dazu beitragen? Können mehrere Harmoniespuren hinzugefügt werden, um die Eingrenzung auf ein eindeutiges tonales Zentrum zu erleichtern?
Und wenn die Melodie tatsächlich keine Rolle spielt, kann man ein Stück komponieren, in dem die Melodie Tonarten einer bestimmten Tonleiter hat, aber das tonale Zentrum durch das Spielen geeigneter Bässe und Akkorde zu einer Note gemacht wird, die nicht zur Tonleiter gehört?
Nur um die Frage klarer zu machen, ich nehme ein Beispiel, bitte beschränken Sie Ihre Antwort nicht auf dieses spezielle Beispiel. Kann man ein Stück komponieren, bei dem die Melodie ausschließlich Noten aus der C-Dur-Tonleiter hat und das tonale Zentrum B-Dur hat?
Kann mich bitte jemand aufklären oder mich so anleiten, dass diese Fragen geklärt werden? Ein wirklich großes Dankeschön an alle Kommentatoren im Voraus!
Selbst wenn wir eine Akkordfolge erhalten, die durch das gesamte Lied hindurch verfolgt wird, reichen diese Informationen nicht aus, um die Tonleiter vorherzusagen, richtig?
Eigentlich ist das der typische Weg, um das tonale Zentrum, das Tonikum, zu kennen.
Sie suchen im Grunde nach Kadenzen oder Harmonien, die eine vernünftige Dominante ergeben, wodurch ein Tonikum impliziert wird. Die Verwendung von Kadenzen ist ziemlich formelhaft. Das ist beabsichtigt, um die Form klar zu machen. Selbst wenn Phrasen mit harmonischer Mehrdeutigkeit herumtreiben, ist es ziemlich üblich, dass Kadenzen die Dinge am Ende dieser Phrasen tonal klären.
Alternativ könnten Sie Rhythmus verwenden, um ein Zentrum zu betonen. Halten Sie einen bestimmten Ton länger, richten Sie ihn auf Phrasenenden aus usw., um ihn in den Fokus zu rücken. Dies ist im Grunde das, was in dem Video passiert. Ich nehme eine Tonart ohne Kreuze, ohne Wohnungen und wechsele nur die Akkorde. Die Akkorde werden ausgehalten, sodass jeder der Reihe nach den Fokus übernimmt.
Eine andere Sache, die ausprobiert werden könnte und die im Video angedeutet wird, ist die Verwendung von Grundtonpositionsakkorden für den tonalen Mittelakkord und invertierten Akkorden für alle anderen Grundtöne. Die Idee ist, dass Grundtonakkorde stabiler sind als invertierte Akkorde, die Tonika sollte stabil sein, also verwenden Sie stabile Inversionen nur für die Tonika.
Ähnliches könnte man auch mit Dissonanz machen. Halten Sie den Tonika-Akkord als einfachen Dreiklang, damit er konsonant und stabil ist, aber lassen Sie verschiedene Dissonanzgrade bei anderen Akkorden zu, um sie weniger stabil zu machen. Das kann ein dynamisches Gefühl der instabilen, dissonanten Akkorde erzeugen, die in Richtung der Stabilität des Grundtons "drängen".
Diese Dinge spiegeln irgendwie das traditionelle Gefühl von Tonic wider, bei dem sich die "instabile" Dominante zum stabilen Tonic bewegt. Aber anstatt der traditionellen Harmonie der VAuflösung zu Tonic zu folgen I, könnten Sie einen anderen "instabilen" Akkord ergänzen I.
Das tonale Zentrum eines Stückes kann nicht unabhängig von seiner Melodie sein, und der Rhythmus allein kann kein tonales Zentrum bestimmen. Trommelkadenzen bestehen ausschließlich aus rhythmischen Trommelparts ohne Tonhöhe und sind, wie vorhersehbar, atonal .
Eine monophone, einzelne Spur mit rohem A-cappella-Gesang ohne Begleitung kann jedoch – und wird es oft – immer noch ein tonales Zentrum haben. Nehmen Sie zum Beispiel die ersten paar Takte einer Nur-Melodie-Wiedergabe von „Joy to the World“, die mit C beginnt – sie beginnt mit einer absteigenden C-Dur-Tonleiter mit verlängerten C-Noten, und danach erscheinen nur Noten in der C-Dur-Tonleiter . Es ist sehr schwer zu sagen, dass "Joy to the World", das mit C beginnt, nicht in C-Dur steht.
„Joy to the World“ ist wohl ein anormaler Fall, aber die einzelne Melodiespur wird das tonale Zentrum oft auf höchstens ein paar Möglichkeiten eingrenzen. Das tonale Zentrum darf nicht mit den Tönen der Melodie kollidieren, besonders nicht mit den am stärksten betonten. (Der zweite Teil meines letzten Satzes ist wichtig für jene Melodien mit allen 12 Noten in der chromatischen Tonleiter, wie zum Beispiel die Melodie von „You Will Know Our Names“ aus Xenoblade Chronicles.) Selbst ein Bordunton mit einer Note wird das Beste aus sich herausholen wahrscheinlich ist das tonale Zentrum diese Note.
Beachten Sie, dass ich oben angedeutet habe, dass das tonale Zentrum einer Melodie oft mehrdeutig sein kann, aber auf einige wenige Möglichkeiten beschränkt ist. Es können tatsächlich mehrere Harmoniespuren hinzugefügt werden, um dabei zu helfen, sich auf ein eindeutiges tonales Zentrum einzugrenzen. Zum Beispiel wird die normalerweise in D-Dur reglementierte Melodie am Beginn von Edward Elgars Pomp and Circumstance March No. 1 in D-Dur in „In the Whirlpool“ aus Dance Dance Revolution: Mario Mix in h- Moll reharmonisiert . Ich wette mit Ihnen, dass es extrem schwierig sein wird, diese Melodie in dis-Moll oder As-Dur zu reharmonisieren, ohne eine der Noten zu ändern - das liegt daran, dass diese Tonarten prominent Noten verwenden, die nicht in dieser Melodie enthalten sind, wie z. B. Dis und As.
Sie können eine Melodie komponieren, die ausschließlich aus Noten der C-Dur-Tonleiter besteht und deren tonales Zentrum B ist. Damit dieses tonale Zentrum überzeugt, anstatt den Eindruck zu erwecken, dass Sie "außerhalb" der Akkordfolge spielen, wird Ihre Auswahl an Tönen aus der C-Dur-Tonleiter wahrscheinlich etwas eingeschränkt sein. Sie werden wahrscheinlich E und B vermeiden (außer möglicherweise als nicht akzentuierte Durchgangstöne und Nachbartöne), da diese Noten weder in der B-Dur-Tonleiter noch in der B-Moll-Tonleiter enthalten sind.
Mein Beispiel „Melodie ausschließlich aus Noten der C-Dur-Tonleiter mit einem tonalen B-Dur-Zentrum“ ist FGF FGF FGF DCD, das mit einer Akkordfolge von B♭ B♭ F7 B♭ harmonisiert werden kann. Beachten Sie jedoch, dass jede Note in meiner Beispielmelodie sowohl in C-Dur als auch in B-Dur zu finden ist.
Es ist jedoch immer noch wahr, dass eine Akkordfolge, die ein Stück ausschließlich verwendet, möglicherweise nicht ausreicht, um die Tonleiter vorherzusagen - insbesondere ihre Tonika. Je nachdem, wo die Akkordfolge beginnt und endet, kann das tonale Zentrum unterschiedlich sein. Es ist einfacher, eine Akkordfolge von Looped Am FCG als in a-Moll und eine von Looped CG Am F als in C-Dur zu interpretieren, insbesondere wenn die erstere Folge mit einem Am-Akkord und die letztere mit einem C-Akkord endet. Beachten Sie, dass A-Moll- und C-Dur-Tonleitern die meisten, wenn nicht alle, ihrer Noten gemeinsam haben.
Eine monophone Melodie kann leicht eine Tonart haben, die alle Noten in dieser Melodie enthält, insbesondere ihre am stärksten betonten (längsten, oft wiederholten, bei Kadenzen betonten) Noten, und ihr tonales Zentrum passt in diese Tonart. Durch die Betonung bestimmter Silben kann sich leicht ändern, welche Noten am stärksten betont werden und welche Noten daher das tonale Zentrum festlegen. Dasselbe gilt für eine Akkordfolge - sie kann leicht eine Tonart haben, die alle Noten in all ihren Akkorden enthält, insbesondere die Grundtöne von Akkorden und den Inhalt von Akkorden, die Kadenzen beenden, und ihr tonales Zentrum passt auch dazu. Es ist jedoch sehr schwierig bis unmöglich, ein Stück zu komponieren, bei dem die Melodie Töne einer bestimmten Tonleiter enthält, das tonale Zentrum jedoch aus einer Note besteht, die nicht zur Tonleiter gehört. weil es sehr schwer bis unmöglich ist, den passenden Bass und Akkorde zu finden, die beide das tonale Zentrum auf einen Ton umstellen, der nicht in irgendeiner Dur- oder Moll-Tonleiter mit allen Tönen der Melodie darin liegt und nicht den Eindruck erwecken, dass Sie "spielen draußen" und weigern sich, der Akkordfolge zu entsprechen. ("Draußen zu spielen" beinhaltet oft, wenn nicht immer, dissonante Intervalle zwischen Melodie und Akkordnoten.)