Welchen Akkord repräsentiert der folgende Generalbass in dieser Progression?

Sehen Sie sich Pistons Beispiel 24-12 auf Seite 380 an. Beachten Sie, dass der zweite bis vierte Akkord von einem Tonika-Dreiklang in Grundstellung durch diese 6 5 4Harmonie und in einen Tonika-Dreiklang in erster Umkehrung übergeht. Ich habe diese drei Akkorde im folgenden Beispiel vor dem ersten doppelten Taktstrich neu erstellt:

Seine Absicht scheint also zu sein, dass dieser 6 5 4Akkord ein V9-Akkord der zweiten Umkehrung ist. Ich habe dies nach dem ersten doppelten Taktstrich in fis-Moll transponiert, um eine mögliche Realisierung davon zu zeigen.

Beachten Sie, dass das erste Beispiel parallele perfekte Quinten zwischen den ersten beiden Akkorden hat, aber in Moll ist diese Bewegung ein P5 zu einem d5 (womit einige, einschließlich mir, kein Problem haben). Dies ist wirklich unmöglich zu beheben, wenn Sie mit einer doppelten Akkordquinte beginnen, daher ist der dritte Ausschnitt im Beispiel eine bessere stimmführende Umsetzung. (Selbst dann werden einige Leute pingelig mit „ähnlichen Quinten“ oder „versteckten Quinten“. Ignorieren Sie sie.)

Die Töne, die ich von diesem Generalbass herleite, sind von unten nach oben G#, C#, D, E#. Wenn wir diese in Dritteln stapeln, erhalten wir C#, E#, G#, D. Dies erzeugt ein C#-Dur mit einer 9. Ich würde dies als C#b9 bezeichnen, aber ich komme in dieser Erklärung eher aus einer Jazz-Tradition und klar Generalbass ist kein Jazz-Ding, sondern in einem klassischen Umfeld studiert. Ich glaube, in der klassischen Welt würden Sie die 9 nicht als flach angeben, da es sich um eine diatonische Note handelt. Die häufige Verwendung von melodischem Moll in der klassischen Welt könnte jedoch eine gewisse Unterscheidung hinsichtlich der Qualität der 9 erfordern.

Die Zahlen im Generalbass stellen den Intervallabstand von der gegebenen Bassnote dar . Um die Noten im Akkord zu finden, verwenden Sie einfach die Zahlen in Ihrem Generalbass, um aufwärts zu zählen, und stapeln Sie diese Noten in der gleichen Reihenfolge wie die Zahlen Ihres Generalbasses .

Daher:

6# = E#

5 = D#

4 = C#

Was es harmonisch darstellt, das ist eine interessante Frage. Der von Ihnen präsentierte bezifferte Bass spiegelt keine der normalerweise gesehenen Umkehrungen wider (6/5/3, 6/4/3, 6/4/2). Ich frage mich, ob wir hier nicht die ganze Geschichte erfahren – dass eine dieser Zahlen vielleicht aus Vorfreude eine Suspendierung einrichtet? (Das Ex und das D# könnten beide Suspensionen für einen C#-Dreiklang sein, während das C# tatsächlich eine 4-3-Suspendierung für G# sein könnte, was eine sekundäre Dominante erzeugt).

Es ist schwierig, die Funktion des Akkords ohne Kontext mit Sicherheit zu sagen. Vielleicht hilft ein Bild. (Ich werde meine Antwort entsprechend bearbeiten).