Welches Format verwenden Kinos jetzt?

Während es einige Kinos gibt, die immer noch 35-mm-Projektoren verwenden, kann man mit Fug und Recht sagen, dass diese nur für besondere Veranstaltungen verwendet werden. Modernes Kino, womit ich die Industrie meine, die Mainstream- Inhalte (also alle Neuerscheinungen) vertreibt und ausstellt, wird ausschließlich in digitalem Format vertrieben.

Anfang 2002 versuchte Hollywood, diese Technologie wegen der unglaublichen Vorteile, die sie besaß, zu standardisieren. Digitale Projektoren sind seit 2005 in Großbritannien Industriestandard, in Amerika und China jedoch schon viel früher. Aufgrund seines filmischen Erbes und seiner relativen Größe wird das Vereinigte Königreich fast immer als „Kontrolle“ bei der Einführung von Kinotechnologien herangezogen. Es wird meist als Experiment gemessen, und so wie die Einführung von Ton-, Farb- und 3D-Kinos Umrüstungen und Umbauten erforderte, geschieht dies nun beim digitalen Vertrieb.

Der Rest der Welt bewegt sich in genau die gleiche Richtung, aber mit unterschiedlichem Eintauchen in den filmischen Prozess.

Viele Kinos verwenden ein System namens DCP , bei dem es sich buchstäblich um einen USB-Stift handelt, der in einem Gehäuse herumgeschickt wird. Es verbessert die Rechenschaftspflicht von Kinopiraten, da auf jedem Pen eine bestimmte Anzahl von Lizenzen vorhanden ist. Eine etwas altmodischere Variante davon sind große tragbare Festplatten, die jedoch ebenfalls aus dem Verkehr gezogen werden.

Ein DCP ist einfach eine Datei, die über eine Lizenz aktiviert werden muss. Das DCP wird vom Kino unterzeichnet, und dann erhält der Filmvorführer den Lizenzaktivierungscode, damit der Inhalt abgespielt werden kann. Einige Kinos haben einen Lizenzhalter oder eine Masterlizenz für Inhalte.

Da die meisten Multiplex-Kinos Teil einer Ausstellungskette sind, sind sie in der Regel weniger wachsam beim Schutz ihrer Inhalte und kümmern sich intern um die Verwaltung ihrer Inhalte, wodurch ein solch strenger Schutz zunichte gemacht wird.

Zunehmend wird die Satellitentechnologie erforscht, um die Verteilungskosten zu senken (die sich in den letzten 10 Jahren bereits mehr als halbiert haben). Bei Satellitensystemen wird der Film buchstäblich von einem sicheren Server heruntergeladen und der Film wird für die Verwendung über Satellit aktiviert; Projektoren können sogar über den Satelliten ferngesteuert werden, wodurch der gesamte Prozess extern zentralisiert wird.

Dies ist eine Methode, die in Großbritannien von Projekten wie National Theatre Live und Opera Live vorangetrieben wurde . Obwohl sie weltweit ausgestrahlt werden, bleiben sie für Aussteller eine Minderheitsbeteiligung (obwohl aufgrund ihres Erfolgs eine wachsende). Das Vermächtnis dieser Projekte wird jedoch nicht von ihrem Inhalt herrühren, sondern von ihrer Art der Verbreitung. Schon jetzt fördern viele Distributoren ihre Benutzerfreundlichkeit als Hebel, um Entwickler davon zu überzeugen, die Satellitenverteilung fortzusetzen, da dies die Gemeinkosten drastisch reduziert.

Wie bei vielen Fällen von Privatunternehmen ist die eigentliche treibende Kraft hinter der Satellitenverteilung die Einnahmequelle, die sie schafft, und die relative Unmittelbarkeit dieser Einnahmen.

Es ist das am schlechtesten gehütete Geheimnis der meisten Kinos, dass die Werbung, die vor einem Spielfilm gezeigt wird, die lukrativste Einnahmequelle ist.

Zur Erklärung: Ein einzelner Multiplex kann ein Eröffnungswochenende für einen bestimmten Film haben, der eine beträchtliche Kinokasse einnimmt. Um diesen Quarter Tentpole ( Avengers: Age of Ultron ) als Beispiel zu nehmen;

Ein MP mit 12 Bildschirmen kann ein optimistisches BO:W/E von 36.000 £ (ca. 55 $) einnehmen ... wenn also ein Film einen Monat lang Beine hat und seine Renditen unweigerlich von Woche zu Woche abnehmen, sehen wir uns den besten Fall an Szenario von 70.000 £ (100.000 Dollar): und lassen Sie mich betonen, dass es ein absoluter feuchter Traum für ein Kino wäre, diese Zahlen in einem einzigen Film zu machen. Werbung im Vergleich? Für ein bescheidenes Arthouse-Kino mit 5 Sälen rechnen Sie mit einem Jahreseinkommen von etwa 200.000 GBP (300.000 USD) ... und das ist vor allem garantiert .

Werbung muss nicht gut sein; Tatsächlich sind sie oft schrecklich. Sie verlassen sich nicht auf Mundpropaganda, Kritikerlob oder irgendeinen Publikumsempfang. Sie sind eine garantierte Einnahmequelle, die das bestmögliche B/O jedes Films verdoppeln wird, sie erhöhen den Wert proportional zu den Einnahmen an den Kinokassen: Sie stellen (leider) das Rückgrat des modernen Kinos dar.

Hier ist der Haken: Nahezu jedes Unternehmen für Werbeinhalte auf der Welt bewegt sich nicht nur in Richtung digitaler Inhalte, sondern allgemein in Richtung Satellit. Wieso den? denn vergleichsweise kostet es Almosen.

Mit Ausnahme der Implementierung (die normalerweise aus einem Satellitenempfänger und einem sogenannten [LANSAT-Prozessor][4] [Loca-Area-Network-SAtellite] besteht) spart diese Art der Verbreitung die Kosten für die Übertragung der Inhalte in die Kinos vollständig ein . Distributoren erstellen einfach eine Datei, senden sie über ihre Satellitenverbindung für ihre jeweiligen Aussteller zum Herunterladen (oder Streamen, wenn der Inhalt live ist: daher Satelliten- und nicht unvorhersehbare Glasfaser-/Internetverbindungen) und lösen potenzielle Probleme durch Modifizieren der Codierung; was an sich selten ist.

Wenn wir dies mit traditionellen Versand- und Versandmethoden (Druck und Versand) vergleichen, liegen die Vorteile auf der Hand.

Film muss auf Zelluloid gedruckt werden, was teuer ist und nur eine Kopie erstellt. Wenn Sie in jedem Kino in den USA öffnen wollen (unwahrscheinlich, aber nehmen wir an , dieses Beispiel ist ein Star Wars -Szenario), sehen Sie sich 40.000 Kopien an. Versuchen Sie sich jetzt eine globale Abendkasse vorzustellen ... also mindestens vervierfachen.

Sie müssen auch die Kosten für den Transport dieser Drucke, Verschlechterungen und Rückführung, Reparatur (die Tage der 35-mm-Spleißjobs sind lange vorbei und werden nicht bald versäumt) und, am meisten übersehen von allen ... Versicherungen, berücksichtigen.

Viele Menschen wissen, dass Filmmaterialien früher aus dem unglaublich brennbaren Silbernitrat bestanden , wie im Finale von Tarrantinos Inglorious Basterds demonstriert wurde . In diesen frühen Tagen des Kinos wurde das relative Risiko des Transports dieser Abzüge von den Vertriebsfirmen getragen.

Als Versicherungsunternehmen zur gängigen Praxis wurden, wurden diese Kosten schrittweise auf sie abgewälzt ... und als sich das Filmmaterial änderte und weniger gefährlich wurde, was taten die Versicherungsunternehmen ...?

Gib kein af%!k.

Selbst bis zur Verbreitung digitaler Inhalte weigerten sich die Versicherungsgesellschaften, anzuerkennen, dass das relative Transportrisiko geringer geworden war, und konnten unverhältnismäßige Kosten für die Filmverteilung in Rechnung stellen; Eine Praxis, die mit 35 mm fortgesetzt wird, obwohl es sich um einen sterbenden Markt handelt, sodass die Preise erheblich sinken.

Die Satellitenverteilung hat all diese Overheads vollständig beseitigt, und es gibt einfach keine praktikable Alternative für mittlere bis große Operationen.

Man kann mit Fug und Recht sagen, dass die meisten, wenn nicht alle Kinos jetzt mit Digitalprojektoren ausgestattet sind, und in den nächsten 20 Jahren (wenn sie satellitenkompatibel werden) werden wir wahrscheinlich das Aussterben des Filmvorführers erleben: Sie werden zu etwas Besonderem Gelegenheiten, eine verkümmerte Technologie zu demonstrieren, ihre Neuheit vorzuführen. Das ist jetzt eigentlich mehr oder weniger der Fall.

[4]: http://lansat.com/ ein Markenname

Ehemaliger Filmvorführer hier, lassen Sie mich auf das eingehen, was in den letzten 7 bis 8 Jahren passiert ist.

Ein bisschen Hintergrund: Ich habe im Februar 2007 angefangen, Projektoren für mein örtliches Theater zu arbeiten, und meine letzte Nacht war im März 2011. Ich arbeite nicht mehr in dieser Position, weil sie auf vollständig digital umgestellt haben, und ich war so wie ich war unter den ersten Schnitten nur an ein oder zwei Nächten pro Woche. In den nächsten 4 bis 5 Monaten wurde der Rest des Projektionspersonals schrittweise abgebaut, als der Übergang zu 100 % digital stattfand.

Okay, jetzt, wo wir das aus dem Weg geräumt haben, werde ich Ihnen sagen, was ich weiß.

Als ich anfing, wurde Film noch auf 35-mm-Rollen vertrieben. Abhängig von der Firma, die den Film zum Filmen gepresst hat, wurde er entweder in einer großen Pappschachtel oder in mehreren Metalldosen geliefert. Die Schachteln könnten etwa 6 bis 7 Rollen halten, die Dosen könnten etwa 3 Rollen aufnehmen.

Nun, "früher" hat mein Vater auch eine Weile mit Projektoren gearbeitet. Das wäre in den 70er Jahren, und Sie hätten zwei Projektoren für jedes Theater. Er lud Band eins, startete es, wartete dann, bis die Cue-Markierung oder „Zigarette brennt“ in der oberen rechten Ecke zu sehen war, startete er Band zwei auf dem anderen Projektor, und als das zweite Cue-Marke erschien, hatte er zu diesem anderen Projektor umgeschaltet. Es gibt einen Hinweis darauf im Fight Club, und es ist völlig legitim. Sie können auch ein Beispiel dieses Prozesses in Inglorious Basterds sehen, wo Shoshana den Nazi-Propagandafilm gegen Ende des Films leitet.

Flashen Sie ungefähr 35 Jahre nach vorne, und als ich anfing, Projektoren zu arbeiten, mussten Sie dies nicht mehr tun. Cue-Marken würden immer noch in der oberen rechten Ecke erscheinen, aber in den letzten 15 bis 20 Jahren, in denen der Film immer noch auf 35 mm lief, wurden die Dinge auf ein sogenanntes Plattensystem umgestellt, weshalb mein Kino es verwendete.

So sah das aus:

Anstatt Projektoren zwischen Spulen zu schneiden, konnten wir den Film jetzt in eine große Spule einbauen, die durch den Projektor geführt wird. Der Film würde von einer Platte "ausgezahlt" und auf jeder leeren Platte "zurückgespult". Es gab drei Platten, so dass wir zwei Filme auf einer Leinwand zeigen konnten, allerdings immer nur einen Film auf einmal: tagsüber einen Kinderfilm und abends einen R-Rated-Film. Jede Woche, wenn Filme auf immer kleinere Leinwände im Gebäude liefen, mussten wir auch die Ausdrucke von einem Projektor zum anderen verschieben. Einige Filme waren so groß, dass sie in ein paar Rollen zerlegt und dann wieder zusammengesetzt werden mussten (Herr der Ringe zum Beispiel). Jede Rolle hatte etwa 15 bis 20 Minuten Film. Wir könnten jede einzelne Rolle auf den größeren Rollen leicht erkennen, weil sie eine Art Baumringmuster bilden würden,

Wie haben wir die Filme zusammengestellt? Sehr klares Band. Ich scherze nicht einmal. Ihr gesamter Film wurde von Klebeband zusammengehalten. Wir würden einen speziellen Tisch verwenden, um die Filme zu bauen, der den Film von der Rolle auf die Platte ziehen würde. Sie würden einen kleinen Filmring für alle Pre-Show-Anzeigen und Trailer in die Mitte legen und dann den Film darauf aufbauen (die kleine Rolle auf der untersten Platte im Bild oben ist, wie eine Trailer-Rolle aussehen könnte, obwohl a in den meisten Fällen etwas kleiner). Sie würden mit Rolle eins beginnen und weitermachen, bis Sie fertig sind.

Außerdem waren Filme entweder flach (Seitenverhältnis 1,85:1) oder Scope (Seitenverhältnis 2,35:1). Je nach Film haben wir einfach die Linsen im Projektor gedreht und eine Platte hinter die Linse geschoben, um das Licht der Glühbirne direkt in den Rahmen des Films zu leiten. Wir müssten dann ins Kino gehen und die Maskierung anpassen, um sie je nach gezeigtem Film von 1,85 auf 2,35 oder umgekehrt zu ändern.

Alles in allem kann der Vorgang einige Stunden dauern. An arbeitsreichen Sommerwochenenden kann es bis zu 4 Stunden dauern, bis alle Filme erstellt sind.

Mein Theater hatte auch Rollen, die es uns ermöglichten, einzelne Ausdrucke eines Films zwischen zwei oder mehr Projektoren zu "synchronisieren". Alle Projektoren waren vernetzt, und wir konnten sie in Synchronisierungsgruppen einordnen, sodass beim Starten des Films auf dem ersten Projektor in der Gruppe alle anderen Projektoren in derselben Gruppe gestartet wurden. Für Mitternachtsshows oder wenn die Nachfrage nach einem Film sehr hoch war, schickten wir einen einzelnen Ausdruck durch 2, 3 oder sogar mehr Projektoren. Auf diese Weise könnten wir Filme auf mehr Bildschirmen mit weniger Ausdrucken zeigen. In einem meiner letzten Sommer dort ließen wir alle unsere Projektoren, insgesamt über 15, auf 4 Drucken des neuesten Harry-Potter-Films laufen. Stellte an diesem Abend einige Verkaufsrekorde auf, und wir kauten die ganze Zeit an unseren Nägeln.

Wenn ein Film das Kino verließ, zerlegten wir den Film wieder in seine einzelnen Rollen, steckten sie zurück in ihre jeweilige Schachtel oder Dose und ließen sie in einem von zwei Bereichen des Kinos (je nach Firma, die sie geschickt hat). für einen Typen zum abholen. Sie könnten in ein zweites Theater gehen, sie könnten zurück ins Studio gehen.

Diese Zeiten sind jedoch längst vorbei, und fast jeder verwendet heute digitale Projektoren. Der erste Projektor, den unser Kino bekam, war ungefähr zu der Zeit, als Journey to the Center of the Earth herauskam, und er war auch unser erster 3D-Projektor. Wir haben schließlich in den nächsten 1,5 Jahren zwei weitere hinzugefügt, und schließlich wurde die Entscheidung getroffen, komplett digital zu werden. Schon früh kamen die Filme auf kleinen Festplatten an und wir luden sie für jeden Digitalprojektor auf den Computer und entsperrten ihn mit einem Schlüssel auf einem USB-Laufwerk, das mit dem Film gesendet wurde. Jetzt können sie die Filme auf einen zentralen Server laden und sie je nach Bedarf zusammen mit Pre-Show-Anzeigen und Trailern an jeden Projektor liefern. Alles kann jetzt vollständig automatisiert werden. Digitale Projektoren können auch Filme in 4K-Auflösung oder höher zeigen. Entgegen der landläufigen Meinung werden digitale Filme NICHT von einer DVD oder Blu-ray abgespielt,

Tut mir leid, wenn meine Antwort langatmig ist, aber es ist ein Teil der Branche, den ich vermisse, und könnte eine Menge Details liefern, um wirklich alle Fragen zu konkretisieren, die Sie bezüglich der alten Art und Weise haben könnten. Ich würde mich freuen, alle Teile zu konkretisieren, zu denen jemand Fragen hat, obwohl ich nicht zu viel über den aktuellen Stand der Digitalisierung sagen kann, da es „nach meiner Zeit“ war.

Wie andere bereits erwähnt haben, ist Zelluloidfilm (35 mm, 70 mm usw.) heute weitgehend veraltet.

Im Rahmen der Digital Cinema Initiative werden moderne Filme nun als Digital Cinema Packages (DCPs) vertrieben.

Ein DCP besteht aus einem Bündel von „Media Exchange Format“-Dateien (.mxf) für Video und Audio sowie aus .xml-Dateien, die „Metadaten“ zu den Dateien im Paket enthalten.

Diese Dateien werden normalerweise auf Wechselfestplatten, USB-Sticks oder über Satellit verteilt.

Ein einzelner Spielfilm liegt in der Regel im Bereich von ca. 200 GB Daten.

Digital Cinema Packages verwenden keine zeitliche Komprimierung wie Formate wie BluRay und sind daher von höherer Qualität. Sie haben normalerweise auch eine maximale Auflösung von 4096 oder 2048 Pixeln horizontal. Theoretisch können dadurch einzelne Pixel sichtbar sein (in der Nähe einer Leinwand), aber in der Praxis bietet die digitale Projektion eine weitaus bessere Bildqualität, da keine Unvollkommenheiten wie Staub und Kratzer vorhanden sind, die auf Filmkopien üblich sind.

Digitale Projektoren verwenden im Großen und Ganzen noch Xenon-Lampen wie ihre jüngeren Filmvorläufer, aber es gibt einen Trend, in Zukunft Laserlicht als Lichtquelle zu verwenden, um die Kosten für Lampen zu senken.

Neben der Bereitstellung einer überragenden Qualität werden die Vertriebskosten erheblich reduziert, und da digitale Kinopakete bis hin zu einem geprüften, manipulationssicheren Decoderblock in einem Digitalprojektor stark verschlüsselt sind, wird die Piraterie minimiert.

Natürlich werden die enormen Einsparungen, die der digitale Film beim Film bringt, nicht von den Studios an die Kinos oder die Kinobesucher weitergegeben, die jetzt höhere Eintrittspreise als je zuvor zahlen.

Nein, die Filmvorführung gehört der Vergangenheit an. Nicht nur in den USA, sondern in den meisten Ländern der Welt ist das Projektionssystem mit der Zeit digital geworden.

Heutzutage verwenden die meisten Theaterketten digitale Projektoren und Filme werden ihnen auf magnetischen Festplatten verteilt. Der Hauptgrund dafür sind die Übergangskosten. Während die Herstellung und Verteilung von Hunderten und Tausenden von Rollen einen guten Batzen kostet, kosten Festplatten nur einen Bruchteil davon und die Verteilung ist ebenfalls einfach. Darüber hinaus gab es bei der Filmprojektion immer eine Masterkopie und andere Rollen wurden davon kopiert, und selbst mit fortgeschrittenen Techniken litt die Qualität des Films (allerdings in sehr geringem Maße), es gab immer ein Feilschen auf dem Markt, um eine zu bekommen höherer Standarddruck. Bei Digitaldrucken ist es ein Spiel mit Einsen und Nullen, und zwei Drucke können eine exakte Kopie voneinander sein.

Heutzutage ist es selten, ein Kino zu finden, das mit Filmprojektion läuft, nicht weil sie veraltete Qualität haben, sondern weil die Leute aufgehört haben, Filme zu verteilen.

Laut Wikipedia (und einer Quora-Antwort ) wird DCP (Digital Cinema Package) verwendet

• Unkomprimiertes lineares 24-Bit-PCM-Audio (bis zu 16 Kanäle) mit 48 oder 96 kHz Abtastrate.
  Es gibt verlustfreie Audiokomprimierungsformate wie FLAC, aber DCP hat sich wohl dafür entschieden, den Speicherplatz zugunsten der Einfachheit einzutauschen. Und vielleicht für eine einfachere Dekodierung, wenn direkt von diesem Format wiedergegeben wird?

• 12-Bit-XYZ-Farbraumbilder, jeweils komprimiert mit JPEG2000. Die maximale [Video]-Bitrate
  beträgt 250 oder 500 Mbit/s (1,3 MByte pro Frame bei 24 Frames pro Sekunde). Stereo wird gehandhabt, indem doppelt so viele Bilder vorhanden sind (eines für jedes Auge).
  Hohe Bildraten erfordern auch mehr Bilder, wodurch weniger Bytes für jedes Bild übrig bleiben.

• (normalerweise) Verschlüsselt mit AES-128, vermutlich mit einer Public-Key-Krypto für DRM.

Die Videoauflösung beträgt bis zu 2048 × 1080 (2k) oder 4096 × 2160 (4k), in der Regel für Seitenverhältnisse wie 2k-Auflösungen von 1998 × 1080 (1,85:1) oder 2048 × 858 (~2,39:1) zugeschnitten.

Anscheinend erlaubten frühere Versionen von DCP auch MPEG-2 I-Frames, aber das ist nicht mehr erlaubt.

Diese Folien aus einem Vortrag von 2012: Compression and Distribution Challenges for High Frame Rate Digital Cinema sprechen darüber, dass 500 Mbit/s selbst bei 2k, geschweige denn 4k, für Stereo mit hoher Bildrate nicht ausreichen. (und die Gesamtdateigröße wird riesig). „Stresstests zeigen, dass Artefakte bei 2K 48 fps 2D [bei 500 Mbit/s] sichtbar sind.“

JPEG2000 basiert auf einer diskreten Wavelet-Transformation, im Gegensatz zur diskreten 2D-Cosinus-Transformation, die in Mainstream-Videocodecs wie MPEG-2 (DVD), MPEG-4, h.264, h.2655, VP8, VP9 und auch in nahezu universell ist Original-JPEG.

JPEG2000 ist ein Einzelbild-Codec, der Ähnlichkeiten zwischen Einzelbildern des Films nicht ausnutzt. Hocheffiziente Video-Codecs (Qualität pro Bitrate) (z. B. h.264 für BluRay oder VP9) verwenden P-Frames (und manchmal B-Frames), um nur den Unterschied zum vorherigen Frame zu codieren. JPEG2000-Video ist wie ein normaler Codec, der nur im I-Frame-Modus arbeitet. ( https://en.wikipedia.org/wiki/Video_compression_picture_types )

Frühe Codecs (vor h.264, z. B. DivX) hatten einen schlechten Ruf, weil die Qualität nach einem I-Frame abnahm, weil die Dekodierung nicht standardisiert und die CPUs langsam waren. Moderne Encoder-Modelle verfügen jedoch über ein bitgenaues Modell der decodierten Bilder, sodass sie dieses bei der Bewegungssuche verwenden und den Rest codieren können, der nach dem Subtrahieren eines ähnlich aussehenden Bereichs vom vorherigen Bild übrig bleibt. Dies vermeidet im Wesentlichen einen Qualitätsabfall bis zum nächsten I-Frame, solange genügend Bitrate vorhanden ist, damit der Encoder jeden Frame genau codieren kann.

Theoretisch sollte 12-Bit 4:4:4 h.264 (Hi444PP-Profil) oder h.265 bei gleicher Bitrate genauso gut oder besser aussehen als JPEG2000 von DCP.

Aber vermutlich gibt es genug Hardware, die JPEG2000-Bilder akzeptieren kann, und Software-/Firmware-Upgrades können dafür sorgen, dass es mit größeren Dateien funktioniert, sodass niemand DCP durch einen Inter-Frame-Codec ersetzen möchte, um mehr Qualität bei geringerer Dateigröße zu erzielen.

Bei sehr hohen Bitraten sind die Vorteile der Inter-Frame-Komprimierung geringer : Es ist nicht gut genug, "meistens wie" ein vorheriges Bild auszusehen, und der Unterschied zwischen der Codierung eines Rests mit vielen Details und der Codierung aller Details von Grund auf ist es nicht nicht riesig.

Aber die Videoproduktionsbranche hat eine Vorliebe gegen Interkompressions-Codecs für hohe Qualität, wahrscheinlich weil Sachen wie h.264 anfangs nur Profile für 4:2:0-Chroma-Subsampling hatten und hohe Bittiefe/höheres Chroma nicht von Decodern weitgehend unterstützt.