Wie entscheiden Studios, welchen Film (Klassiker) sie auf Blu-ray veröffentlichen?

Dies ist lediglich eine Beobachtung und einige Spekulationen, aber mir sind einige Faktoren aufgefallen:

Manchmal warten die Studios darauf, ein paar ähnliche Titel (Thema, Schauspieler, Regisseur) auf einmal zu veröffentlichen. Oft in Boxsets mit den Filmen gleichzeitig oder einige Monate später auch einzeln erhältlich. Möglicherweise nicht zutreffend, zumindest was Forsyth betrifft.

Manchmal warten sie auf eine Jubiläumsausgabe. Wenn der Film vor 19 Jahren gedreht wurde, warum nicht ein weiteres Jahr warten, um von einer Ausgabe zum 20-jährigen Jubiläum zu profitieren? Da dieses Jahr der 40. Jahrestag des Tages des Schakals ist, gilt dies nicht, es sei denn, sie setzen auf einen 50..

Manchmal haben die Studios einen Vertriebsvertrag und keine Exklusivrechte , sodass neue Verträge mit den Produktionsfirmen/Produzenten abgeschlossen werden müssen. Sie haben nach dem Studio gefragt, das die Rechte besitzt, also trifft dies nicht zu.

Einige ältere Titel müssen aus mehreren Kopien der 35-mm-Drucke neu zusammengesetzt werden, um die bestmögliche Kopie zu erhalten, die dann "bereinigt" werden muss (Kratzer entfernen, Körnung reduzieren, Farbkorrektur durch Ausbleichen im Laufe der Zeit usw.). akribischer Frame-für-Frame-Ansatz in einigen Worst-Case-Szenarien. Angesichts des umfangreichen Titelkatalogs für die großen Studios ist es keine schnelle Aufgabe, dies für alle ihre älteren Titel auf die Schnelle zu tun. Zumal sich die Studios bei den jetzt erscheinenden neuen Filmen ständig in verschiedenen Produktionsstadien befinden. Eine Möglichkeit.

Studioköpfe wechseln, und auch persönliche Gefühle können in die Entscheidung für Fast-Track-Titel einfließen. Der Studioleiter, der in den 60er Jahren grünes Licht für einen Film gegeben hat, ist nicht derselbe wie der aktuelle Leiter, der den Film oder den Produzenten oder Regisseur hassen und die Dinge nur als Vendetta verlangsamen kann, obwohl ich dafür keinen Beweis habe. Es ist eine Extrapolation davon, wie neu beförderte TV-Manager Sendungen absagen, die sie „nicht bekommen“. Eine Möglichkeit.

Als ich mit dieser Antwort begann, dachte ich, ich hätte eine bessere (oder zumindest eine) Antwort, aber ich habe die Frage zunächst insofern falsch verstanden, als die Studios die Filme UNRECHT besitzen und versucht haben, sie entsprechend zu bearbeiten. Ich werde diese Antwort freiwillig löschen, wenn die Leute der Meinung sind, dass sie abgelehnt werden sollte.

Filme werden oft nach einem Zeitplan wiederveröffentlicht, der durch eine beliebige Anzahl von Variablen diktiert werden kann.

Wer auch immer die Rechte an einem Film besitzt, dem fehlen oft die Ressourcen, um den Film direkt zu vertreiben, und er schließt daher einen Vertrag mit einer Vertriebsgesellschaft ab . Dies wird immer häufiger, da Studios weniger vertikal integriert werden.

Im Gegensatz zu Erstproduktionen, die von Marketing und Ausstellung abgewickelt werden (Neuerscheinungen haben immer Presse-Junkets, Premieren und „Hype“, um ihre Veröffentlichung zu unterstützen), müssen „klassische“ oder „alte“ Filme unterschiedliche Veröffentlichungsstrategien anwenden, was wann Sinn macht Du denkst darüber nach:

• Der Titel ist bereits seit einigen Jahren im Umlauf ( viele , wenn es sich um einen echten Klassiker handelt), sodass Sie den Titel nicht auf die Aufregung des Unbekannten setzen können. Wenn sie es kaufen, haben sie es wahrscheinlich schon gesehen.
• Der Film wird wahrscheinlich einem potenziellen Sammler, Fan (im Sinne von Matt Hills Fandom) oder Bildfetischisten (wenn die Veröffentlichung digital verändert/restauriert wurde) angeboten.
• Der stärkste Marketing-Ballast des Titels ist die vorab in Umlauf gebrachte Bedeutung, die ihm die Populärkultur zuschreibt, daher ist der Versuch, die Bedeutung des Films für sein Publikum zu manipulieren, kontraproduktiv.

Es muss also ein ziemlich spezifischer Markt bedient werden, und die Distributoren haben den Vorteil, dass sie genau wissen, wer ihr Produkt kauft, und müssen den Inhalt nicht unbedingt aktiv verkaufen.

Häufig werden Classic-Filme zu einem geeigneten, im Voraus festgelegten Zeitpunkt veröffentlicht. Es ist zum Beispiel immer eine gute Idee, It's A Wonderful Life und The Great Escape zu Weihnachten erneut zu veröffentlichen.

Cinema Paradiso ist der diesjährige neu gemasterte, wiederveröffentlichte Weihnachtsklassiker und wurde wahrscheinlich für 2013 aufgehoben, weil es mit dem 25-jährigen Jubiläum des Films zusammenfällt.

Außerdem ist die Restaurierung und Erhaltung des klassischen Kinos ein teures Geschäft , ganz zu schweigen von der Verantwortung, die mit der Auswahl dessen verbunden ist, was für die Restaurierung geeignet ist.

In Großbritannien haben wir das BFI (British Film Institute), eine Wohltätigkeitsorganisation, deren Hauptaufgabe genau dieser Zweck ist.

Das BFI ist jedoch auch ein kommerzielles Unternehmen und als solches kofinanziert es die Restaurierung, indem es Verträge mit Vertriebsunternehmen abschließt, um die Dateien (oder den Film, wenn es sich um eine spezielle und sehr seltene Kopie handelt) physisch zu verteilen, die DRM (Digital Rights Management) und produzieren Marketingmaterial innerhalb der Kinos.

Das Kino, in dem ich arbeite, verwendet Curzon Cinemas als Vertriebsarm, und da sie eine für beide Seiten vorteilhafte Beziehung zum BFI haben, erhalten wir viele „remasterte“ Arbeiten, was für mich ein Glück ist.

Multiplexe haben immer die Möglichkeit, diese Filme auszustellen, entscheiden sich aber normalerweise dagegen und spielen stattdessen auf allen ihren Leinwänden, was sie für eine populärere aktuelle Veröffentlichung halten, sehr zum Ärger von Kinokritikern wie Mark Kermode .

Verschiedene Länder haben unterschiedliche Institutionen, die sich der Restaurierung alter Werke widmen, aber dies ist einfach die am weitesten verbreitete Methode im Vereinigten Königreich.

Da die Finanzierungskosten größtenteils durch Ausstellungen und eventuelle Veröffentlichungen auf Formaten wie DVD und Blu-ray wieder hereingeholt werden, ist es eine traurige Wahrheit in der Geschäftswelt, dass sie nur ihre kommerziell rentabelsten Optionen in Auftrag geben.

JEDOCH...

Was „kommerziell machbar“ ausmacht, mag Sie überraschen, da das BFI hauptsächlich von Kuratoren geleitet wird, die ein legitimes Interesse an den von ihnen restaurierten Filmen haben und den Unterschied zwischen kommerziellen Klassikern und kritischen Klassikern verstehen .

Oft geben die Restaurierungsfirmen eine „Filmstaffel“ für einen bestimmten Regisseur oder sogar Schauspieler in Auftrag. Dies ist oft der Marketingwinkel, mit dem sie in der Lage sind, genügend steuerliche Anreize zu erhalten, um eine ganze „Sammlung“ zu restaurieren. Dies ist normalerweise der Fall, wenn, wie Sie betont haben, mehrere Filme mit ähnlichen Elementen restauriert und zusammen veröffentlicht werden.

In einem DVD/Blu-ray-Laden wird dem Kunden normalerweise nicht bewusst, dass die Titel wahrscheinlich bereits im Rahmen einer Ausstellungskampagne in Kinos veröffentlicht wurden, und so sieht die DVD-Veröffentlichung wie ein Zufall aus.