Eine weitere faszinierende Aussage von Robert Paxton:
Ich war selbst überrascht zu erfahren, dass Mozart vor 1940 in Frankreich wenig gespielt wurde und dass seine herausragende Stellung im französischen Opern- und Symphonierepertoire seit 1945 eines der Vermächtnisse der Besetzung ist.
Leider nennt er dafür keine Autorität, also frage ich mich, wo man Informationen zu diesem Thema finden kann.
Es gibt genügend Erwähnungen von Mozart , zB im Wikipedia-Artikel über Frédéric Chopin (1810–1849), ein weiteres Wunderkind, Komponist klassischer Musik und jung verstorbener Pianist, um mich davon zu überzeugen, dass Mozart von dem französischen Musical studiert und ernst genommen wurde Elite im (frühen) 19. Jahrhundert, also lange vor dem Zweiten Weltkrieg.
Der siebenjährige „kleine Chopin“ (Szopenek) begann [damals in Polen] öffentliche Konzerte zu geben, was bald zu Vergleichen mit den Wunderkindern Mozart und Beethoven führte
oder
Es wurde schnell entschieden, dass Mozarts Requiem [bei Chopins Beerdigung] gesungen werden würde. Dies soll Chopins eigener Wunsch gewesen sein ...
Chopins ist im Allgemeinen eine sehr interessante polnisch-französische Biographie des 19. Jahrhunderts. Zur vollständigen Offenlegung: sein Op. 10, Nr. 3 ist eines der schönsten Klavierstücke, die ich kenne; und übrigens (bezüglich des Stockholm-Syndroms ), genau genommen war Mozart kein deutscher, sondern ein österreichischer Komponist. (Aber wer betrachtet Chopin dann als französischen und wer als polnischen Komponisten? IMO spielt es relativ wenig im Vergleich zur absoluten Qualität der Musik von Chopin und Mozart :)
Mozart spielte hauptsächlich am Hof von Königin Maria Theresia von Österreich. Aber sie hatte eine Tochter, Marie Antoinette, die Königin von Frankreich war (und Mozart auf einer Tournee moderierte).
http://www.enchantedlearning.com/music/bios/mozart/
Es ist unwahrscheinlich, dass Mozart vor dem Zweiten Weltkrieg in Frankreich „nie“ populär war. Was wahr sein KÖNNTE, ist, dass Mozart, der auch nach seinem Tod seine Höhen und Tiefen hatte, 1940 in Frankreich auf einem "Tiefpunkt" war und die Besetzung seine Popularität "wiederbelebte". Obwohl ich das nicht genau weiß, ist es durchaus plausibel, dass Mozart im „republikanischen“, antideutschen Frankreich im Grunde zwischen 1871 und 1940 unbeliebt gewesen wäre.
Wenn Paxton mit Letzterem (grundsätzlich) Recht hatte, wäre das Wiederaufleben des Interesses an Mozart in den 1940er Jahren ein Fall des „Stockholm-Syndroms“, einer Identifikation der besiegten Franzosen mit den Nazi-Eroberern.
Tom Au