Ich habe kürzlich von einer Harmonisierungstechnik namens Fauxbourdon (oder faux bourdon , fauxbordon oder falscher Bordunton ) gehört, die im späten Mittelalter und in der frühen Renaissance verwendet wurde, zB von Giullaume Dufay; ein Beispiel können Sie hier hören .
Ich möchte diese Technik in meiner Musikproduktion verwenden, aber ich kann nicht viele Informationen darüber finden, wie Komponisten des Mittelalters und der Renaissance sie verwendet haben, ob sie jemals in späteren Perioden und Stilen verwendet wurde und ob sie jemals außerhalb der Vokalmusik verwendet wurde.
Wie verwende ich also Fauxbourdon richtig und wie kann ich es auf andere Instrumente als die Stimme anwenden?
Scheint, als müssten Sie nur ein Instrument eine einzelne Note spielen lassen, die ein festes Intervall unterhalb der Melodielinie liegt.
Wenn Sie also einen Synthesizer haben, der eine bestimmte Melodie spielt, dann würde ein anderer Synthesizer oder eine Gitarre oder irgendetwas anderes, das dieselbe Melodie spielt, ein 3., 4., 6. oder ein anderes Intervall unter der Hauptmelodie transponieren, Fauxbourdon verwenden. Eine Ausnahme ist dieselbe Melodie, die eine Oktave unter IMHO nur "in der Oktave verdoppelt" würde und nicht den gleichen Effekt oder Klang wie Fauxbourdon hätte.
Beachten Sie, dass ich glaube, dass die Intervalle normalerweise diatonisch waren, was bedeutet, dass die untere Stimme in der Tonart bleibt und das Intervall den Geschmack von Dur nach Moll ändern kann, um die untere Stimme in der Tonart zu halten. Ich bin mir nicht sicher, aber ich vermute, dass sich ein perfekter 4. oder 5. nicht ändern würde, um in der Tonart zu bleiben, da dies möglicherweise einen Tritonus einführen würde, was wahrscheinlich vermieden würde.
Eine verwandte Technik, die Sie sich ansehen könnten, ist Akkordplanung oder parallele Harmonie . Es wird auch gemacht, indem andere Noten einer Melodielinie folgen (nun, so kann man es zumindest sehen), aber statt nur einer oder zwei Noten wie bei Fauxbourdon sind es ganze Akkorde. Außerdem bleiben bei der Akkordplanung die Linien im Allgemeinen nicht in der Tonart, sondern behalten genau den gleichen Akkordgeschmack und die gleiche Stimmlage bei, während sie sich diatonisch oder chromatisch bewegen.