Bewegen sich Akkordfolgen normalerweise um Quinten?

Ich frage mich, ob sich Akkorde normalerweise um Quinten nach unten bewegen.

Eine schwerfällige Frage. Es ist einfach in der Präsentation, aber je nach Hintergrund des OP schwer zu beantworten. Um diese Frage richtig beantworten zu können, muss sie richtig entpackt werden:

1. Erstens nehme ich an, dass das OP beabsichtigt zu fragen, ob sich Akkordwurzeln normalerweise um Quinten bewegen. Angenommen, dies ist wahr, müssen wir verstehen, dass die Antwort, obwohl sie scheinbar weit gefasst ist, tatsächlich ziemlich spezifisch ist:
2. Erst um die Zeit der Renaissance / des Frühbarocks begannen Komponisten, über Musik im Sinne vertikaler Harmonien nachzudenken. Harmonische vertikale Beziehungen waren ein reaktionäres Nebenprodukt des horizontalen Denkens. Komponisten entwickelten diese Beziehungen dann über mehrere hundert Jahre bis zur Einführung pantonaler (dh nicht funktionaler) harmonischer Sprachen im frühen 20. Jahrhundert. Ja, es gibt viele, viele Beispiele früherer Komponisten, die nichtfunktionale Harmonien verwenden, aber das fällt nicht in den Bereich dieser Antwort.

3. Die überwiegende Mehrheit der Musik, die nach dem frühen 20. Jahrhundert geschrieben wurde, verzweigt sich in unzählige Richtungen. Während es fast unmöglich ist, harte Daten zu quantifizieren, bedeutet die extreme Prävalenz der Pantonalität Mitte des 20. Jahrhunderts, das Aufkommen des Minimalismus und die Rolle der Technologie, nicht traditionell gebildeten Musikern eine Stimme zu geben, dass es weniger wahrscheinlich ist, Progressionen überhaupt zu integrieren Diese Fortschritte werden funktional sein, geschweige denn funktional in der Art und Weise, wie das OP es beschreibt.

4. Darüber hinaus ist es wichtig anzuerkennen, dass sich das OP nur auf Musik beziehen darf, die in der westeuropäischen klassischen Tradition geschrieben wurde. Viele, viele, viele andere Arten von Musik auf der ganzen Welt beinhalten keine funktionale Harmonie, wie wir sie beschreiben, neben vielen anderen Dingen.

Nachdem wir nun den Kontext entpackt haben , schauen wir uns die eigentliche Frage an:

Ich frage mich, ob Akkorde [Progressionen, die in der westeuropäischen klassischen Musiktradition zwischen den Jahren 1600–1930 geschrieben wurden] normalerweise [die Grundbewegung enthalten], sich um Quinten nach unten zu bewegen.

Und hier ist die Antwort: Es kommt darauf an

Sie sehen, Progressionen stammen aus Kadenzen . Kadenzen haben unterschiedliche Stärken. Nicht alle sind gleich und unterschiedliche Kadenzen werden aus unterschiedlichen Gründen verwendet. Dies ist das Ergebnis des Aufbaus und Lösens von Spannungen. In der westeuropäischen klassischen Musiktradition ist eine authentische Kadenz die stärkste (wobei ein PAC die stärkste der beiden ist). Das Intervall von der Tonika zur Dominante ist die Quinte.

Wenn wir rückwärts radeln, stoßen wir auf das, was als vorherrschend bekannt ist . Der Grundton für den IV-Akkord ist als "Subdominante" bekannt, da er eine Quinte unter dem Tonikum liegt.

Betrachten wir also den folgenden Verlauf:

I–IV–V–I

Wir sehen, dass, während die Grundtöne beider Zwischenakkorde tatsächlich eine perfekte Quinte vom Grundton entfernt sind, die Grundbewegung zwischen ihnen tatsächlich nur eine große Sekunde ist. Mit anderen Worten, es bewegt sich nicht "um Quinten nach unten".

Warum sind diese Akkorde so beliebt?

Wie das OP feststellte, ist das perfekte Fünftel das harmonisch reinste Intervall nach der Oktave und dem perfekten Unisono. Die obigen Akkorde sind daher in Bezug auf ihr Intervall am besten geeignet, um die stärkste Progression zu erzielen.

Was ist nun mit dem ii6/5?

Dieser Akkord ist wunderbar, da er den Eindruck von IV-V vermittelt, während er eine absteigende Grundtonbewegung von perfekten Quinten ergibt. Obwohl diese Progression sehr beliebt ist (insbesondere während der Barockzeit, in der die deutlichsten Beispiele für Grundtonbewegungen in absteigenden Quinten zu finden sind), macht sie nicht den Großteil der geschriebenen Musik aus und kann dies auch nicht.

Okay, kluger Kerl, was ist mit den anderen Akkorden?

Ach, Ersatz?

Sicher, ii kann IV ersetzen, wie ich oben beschrieben habe. Andere Akkordsubstitutionen sind schwächer: iii für I oder V zum Beispiel, vi für I oder IV. Wenn Sie V durch vii ersetzen, erhalten Sie einen Leittonakkord, der eine Grundtonbewegung um eine kleine Sekunde hat und nicht zur Theorie "Abstieg um Quint" passt. Lassen Sie uns einige dieser Ersetzungen in einen Kontext stellen:

iii–V–I (Grundbewegung von 3. dann 5.) vi–V–I (2. dann 5.) vii–V–I (2. dann 5.)

Wie Sie sehen können, erzeugen Substitutionen nicht automatisch eine Wurzelbewegung, die zu Ihrem Modell passt.

Aber bei all dem geht es nur darum, wie Grundbewegungen durch die Quinte möglicherweise verwendet werden, nicht ob Komponisten sie mehr als jede andere Progression verwenden oder nicht . Tatsache ist, dass es unmöglich ist, mit 100%iger Genauigkeit zu antworten, es sei denn, eine Person hat Daten für die gesamte geschriebene Musik zusammengestellt . Allerdings müssen wir darüber nachdenken, was das "Wahrscheinlichste" ist.

Tatsache ist, dass Komponisten eine Vielzahl von Akkordfolgen (und Regressionen) verwenden, um ihren Bedürfnissen gerecht zu werden. Die Theorie wird entwickelt, um zu versuchen zu erklären, wie sie die Musik machen, die sie machen. Die Theorie kommt nach der Musik, nicht vorher, und das ist eben eine Theorie . Nur etwas wahr sein zu wollen, macht es noch lange nicht wahr.

Also Grundbewegung um Quinten? Während einer Periode der Menschheitsgeschichte im Zusammenhang mit einer Musiktradition war es ein weit verbreitetes Musikmittel.

Bewegen sich Akkordfolgen normalerweise um Quinten?

NEIN.

Ich denke, Sie übersehen einen wichtigen Teil dieses Flussdiagramms: Der gebogene Pfeil rechts von bedeutet, dass I"der Tonika-Akkord zu jedem anderen Akkord wechseln kann".

Das führt also zu einer supergemeinsamen Progression I ii6.

Der Rest des Flussdiagramms zeigt absteigende Quintfolgen mit einigen Optionsvariationen wie IV iiund vii0 V.

Natürlich IV Vist es absolut notwendig für eine funktionelle Harmonie, und das ist eine schrittweise Wurzelprogression.

Die schrittweise Bewegung der 1. Inversionsakkorde fehlt vollständig im Flussdiagramm.

Denken Sie daran, dass viele Harmonien durch absteigende/aufsteigende Quint als sequentielle Harmonie auftreten . In Bezug auf Phrasierung und Struktur in der gängigen Praxis passieren diese aufeinanderfolgenden Passagen nicht einfach irgendwo. Es sind strukturelle Konventionen zu beachten.

Wie auch immer, IV V, I ii6, und V visind so sehr verbreitet, dass wir wirklich nicht sagen können, dass Fortschreiten in Quinten die übliche Bewegung ist.

Das Flussdiagramm ist nicht "falsch", aber es lässt viele wichtige Informationen über formale Strukturen und harmonische Konventionen in der gängigen Übungsmusik aus.

Es gibt zwei melodische Klauseln - wahrscheinlich die gebräuchlichsten:

1. soso lati dododo (und sein kleiner Verwandter: mi fi si la

2. Sofa mire do ... (miredoti la)

Beide führen eine Quarte nach oben oder eine Quint nach unten.

auch die übliche Basslinie, die do re mi do, fa so la fa oder so la ti so, do re mi do usw.

Sie werden durch Kontrapunkt entwickelt und sind die Grundlage für harmonische Progressionen! (Seit Barock - wenn nicht sogar Gregorianik - bis zu vielen Popsongs und Walking Bass im Jazz.

Übrigens: Diese Frage hängt mit einer anderen zusammen, die kürzlich zum Quintenzirkel gestellt wurde, der eigentlich ein Quartenzirkel ist.

Ein weiterer Grund ist, dass Dominant- und Sekundärdominante-Akkorde zwei Töne gemeinsam haben.

Die andere häufigste Progression ist IV-V. Wir wundern uns, dass es hier keine gemeinsamen Töne gibt. Eine mögliche Antwort/Erklärung könnte sein: Die Progression IV-V ist eigentlich eine ganze Umdrehung, die den ganzen Kreis überspringt. (Das habe ich in meinem ersten Theoriebuch gelesen, das ich mit 17 Jahren in der Hand hielt.)

Über "normalerweise" lässt sich streiten. Nicht jede Akkordfolge ist nur um Quinten abwärts, aber es gibt etwas, was für diesen Klang einer absteigenden Quinte gesagt werden kann.

Viele gängige Akkordbewegungen folgen diesem Muster. Das in der Jazzmusik allgegenwärtige ii-VI ist zwei aufeinanderfolgende Grundsätze um eine Quinte tiefer. Im Allgemeinen scheinen Auflösungen um eine Quinte nach unten endgültiger zu sein als andere, aber natürlich gibt es für solche Dinge keine festen Regeln.

Ich habe diese genaue Art von Diagramm in einigen meiner Ausbildungen gesehen (ta-da!)

, du bist also nicht allein. Das Bild kennzeichnet die Arbeit von www.scaletrainer.com, aber ich bin von einem Ausbilder in den Besitz davon gekommen. Ich habe sogar das gleiche Diagramm auf musictheory.net gesehen (scrollen Sie nach unten). Aber ich habe schnell die Grenzen des Diagramms erkannt, und ich habe das Gefühl, das Sie bereits haben.

Warum führt die Dominante zum Tonikum? hat eine Erklärung der absteigenden 5. Grundtonbewegung, während er sich auf einige andere Aspekte der harmonischen Auflösung konzentriert. Diese Grundbewegung der dominanten Tonleiterstufe zum Tonikum scheint eine ganze Akkordfolge selbst zu implizieren, selbst wenn sie alleine gespielt wird!

Die überwiegende Mehrheit der Akkordfolgen in der klassischen Theorie bewegt sich vier Schritte vorwärts, einen vorwärts oder drei Schritte zurück. Das ist der einfachste und beste Weg, um zwischen den Akkorden zu wechseln.

Nein. Es geht nicht ALLES um den Quintenzirkel. Diesen musst du wirklich loslassen!

Der Lehrer in diesem Video sagt „Regeln“, die es einfach nicht gibt. (Ich glaube, sie ist auch besessen von dem 'Kreis' :-) )

Ja, Dominanten, die sich zu Tonika auflösen, und die sekundäre Erweiterung - Dominanten von Dominanten von Dominanten, die sich zu Tonika bewegen) sind sehr häufig in tonaler Musik zu finden. Aber andere Dinge sind es auch.