Locrische Harmonie

Ich mag es, Modi in meinen Stücken zu verwenden, die ich schreibe, aber es gibt einen Modus, den ich nie vollständig begreifen und nutzen konnte, und das ist der Locrian-Modus.

Die Akkorde, die natürlich im Locrian-Modus vorkommen, scheinen sich nicht gut für Akkordfolgen zu eignen, die das Tonikum implizieren, zumal der Tonika-Akkord selbst verringert ist und von den meisten als instabil empfunden wird.

Ist es also möglich, beim Komponieren im Locrischen Modus eine Akkordfolge zu schaffen, die überzeugend zurück zur Tonika führt, und wenn ja, welche Konzepte stehen dahinter und worauf sollte man achten?

Die Sache mit dem Locrian-Modus ist, dass die Akkordfolgen klingen, als würden sie sich nicht so auflösen, wie es die Leute normalerweise erwarten würden, also werden Kompositionen als "seltsam" angesehen. Es gibt einige interessante Punkte (und Beispiele) in diesem Artikel, falls Sie es noch nicht gesehen haben, hier geht es weiter: seymourduncan.com/blog/the-players-room/…

Antworten (1)

Ich denke, Dom, dass du ein paar Dinge tun müsstest:

  1. Schneiden Sie das Tonikum ab - es wird immer Wurzel und Terz sein. (Diese Art des Abschneidens war übrigens in der modalen Polyphonie der Spätrenaissance und des Frühbarocks gar nicht so ungewöhnlich, obwohl der locrische Modus selbst überhaupt nicht verwendet wurde.)
  2. Leihen Sie Prozeduren aus dem phrygischen Modus aus, der der Intervallstruktur am nächsten kommt. ♭vii 6 -i-Kadenzen (phrygische Kadenzen mit dem absteigenden Leitton ♭2 im Bass) werden üblich sein. Andere Kadenzen (iv-i oder II-i) werden empfindlich sein, weil die ♭6 fallen wollen, aber normalerweise wegen der ♭5 des Modus stattdessen steigen müssen. Augmented Sext-Akkorde basierend auf ♭vii 6 werden gut funktionieren.
  3. ♭6 wird der Tenor des Modus sein (melodisch quasi dominant), wiederum wegen ♭5.
  4. In ähnlicher Weise werden Sie aus harmonischer Sicht am häufigsten zu ♭VI für unvollkommene Kadenzen wechseln, da der Akkord mit dem Grundton auf ♭3 kein relatives Dur ist (das heißt, es ist ♭iii, nicht ♭III) und v oder V ruiniert den Modus ziemlich.
  5. Es ist wahrscheinlich, dass Sie gelegentlich ♭5 kreuzen, wenn Sie auf ♭6 steigen (zum Beispiel in ♭III-♭VI-Progressionen). Sie können dies auch tun, wenn Sie mit einem Tierce de Picardie enden , dh ♭vii 6 -I.
Es könnte hilfreich sein, explizit darauf hinzuweisen, dass die kleine Sekunde der harmonischen Funktion des Leittons dienen kann. Ein praktisches Beispiel für Ihren letzten Punkt finden Sie auch in „Outshined“ von Soundgarden, das weitgehend lokrisch ist, aber eine plagale Kadenz mit picardier Terz verwendet, um die Tonika im Vorchor zu etablieren (glaube ich – so bewegt sich der Bass sowieso). , die Oberstimmen kenne ich auch nicht).
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