Sagen wir, wir sind in C-Dur; Wie verwenden wir Akkorde wie die Augmented-Akkorde, andere verminderte Akkorde außerhalb der Tonleiter (Substitution von Moll zu Dur, Substitution von Dominant 7, veränderte Akkorde, Akkordsubstitution oder hinzugefügte Akkorde in einer regulären diatonischen Tonleiter)?
Einige dieser Akkordtöne sind chromatisch. Was ist der beste Weg, diese Akkorde zu verwenden und sie die Melodie zu unterstützen, die ich brauche, so viele Tipps wie möglich?
Und was sind einige andere chromatische Akkorde, die in diatonischen Tonleitern gut funktionieren, und wie verwendet man sie?
Es gibt viele Möglichkeiten, Akkorde außerhalb der Tonart zu verwenden, und viele Möglichkeiten, sich der Verwendung jedes einzelnen Akkords zu nähern, den Sie auflisten. Wie immer möchten Sie, dass Ihre Melodie und Harmonie kompatibel sind, denn wenn Sie eine Melodie haben, sollte die von Ihnen erstellte Harmonie diese widerspiegeln und umgekehrt. Obwohl es viele Möglichkeiten gibt, sich mit diesen chromatischen Akkorden und ähnlichen zu nähern, fallen sie normalerweise in eine der drei folgenden Kategorien.
Der Sinn dieser Akkorde besteht nur darin, chromatisch von einem Akkord zum anderen zu gelangen, typischerweise mit einer oder mehreren Noten, die sich chromatisch nach oben oder unten bewegen. Der erweiterte Akkord ist ein gutes Beispiel dafür, wo wir in der Tonart C die Akkordfolgen verwenden können:
C -> C+ -> Am
In dieser Abfolge sind C und E allen Akkorden gemeinsam und die Noten G-G#-Asteigen chromatisch auf. Die Melodie könnte entweder die gemeinsamen Töne oder die chromatische Linie umreißen. Beide haben unterschiedliche Effekte und ich empfehle, beide auszuprobieren, um die Effekte zu sehen.
In diesem Fall leihen wir uns nur vorübergehend einen Akkord aus einer benachbarten Tonart oder einem benachbarten Modus und fahren in unserer Tonart fort, wie wir es normalerweise nach dem geliehenen Akkord tun würden. Im folgenden Beispiel befinden wir uns in der Tonart C-Dur und leihen uns Fm von C-Moll.
C -> Fm -> Dm -> G7
Achten Sie wieder auf gemeinsame Töne und es gibt immer noch eine chromatisch aufsteigende Linie, die Sie nutzen könnten, wenn Sie eine Melodie für die Progression schreiben.
Eine andere Möglichkeit, Akkorde von anderen Tasten zu leihen, die eine sekundäre Funktion haben. Die gebräuchlichsten Akkorde dieser Art sind sekundäre Dominanten und im folgenden Beispiel verwenden wir die Dominante der Tonart G-Dur in der Tonart C.
C -> D7 -> G7
In diesem Fall verwenden wir einen Akkord außerhalb der Tonart, um zu einer anderen Tonart zu wechseln. Dominante Akkorde wie eine dominante 7. oder eine vollständig verminderte 7. sind sehr effektiv, um dies zu tun, besonders wenn die neue Tonart weit entfernt ist, aber andere Akkorde außerhalb der Tonart könnten verwendet werden, um den Drehpunkt von der alten Tonart weg und in eine neue Tonart zu starten. In C wäre ein sehr einfaches Beispiel:
G7 -> B o7 (D# o7 ) -> E
Dabei beginnen wir mit dem typischen Dominant-Akkord in der Tonart C, G7, und verwandeln ihn in einen vollständig verminderten Akkord, indem wir das G auf ein G# anheben. Eine der Eigenschaften eines vollständig verminderten Akkords ist
Es gibt viele Möglichkeiten, die gleichen Akkorde zu verwenden, um unterschiedliche Effekte zu erzielen, und Sie müssen experimentieren und beachten, welche Progressionen, Substitution und Chromatizim in welchen Szenarien funktionieren, aber sie werden höchstwahrscheinlich in eine der oben genannten Kategorien fallen.
Jeder Dur-Akkord kann durch Anheben seiner Quinte in einen erweiterten umgewandelt werden. Auf die gleiche Weise kann jeder Moll-Akkord durch Abflachen seiner Quinte in einen verminderten umgewandelt werden. Da beide Akkorde dissonant sind, erzeugen sie eine Spannung, die tendenziell entweder in ihre „Eltern“-Akkorde (aus denen sie z. B. CEG wurden, wird CEG# und dann wird die Spannung wieder in CEG aufgelöst) oder in einen anderen Akkord aufgelöst werden, der etwas gemeinsam hat Töne (z. B. CEG wird zu CEG #, dann wird die Spannung zu CEA aufgelöst, was ein Am ist).
Ein häufig verwendetes Beispiel für den verminderten Akkord (abgesehen von der VII. Stufe der harmonischen Moll-Tonleiter) ist der verminderte Akkord, der auf der erhöhten 6. Stufe der Moll-Tonleiter aufgebaut ist. Beispielsweise kann man in der a-Moll-Tonleiter den Am (ACE)-Akkord durch einen F#dim (F#-AC) ersetzen oder sie kombinieren, um einen Am6-Akkord (ACEF#) zu erstellen.
Obwohl beide Akkorde dazu neigen, ein Gefühl der Abweichung von der Tonalität zu vermitteln, wird nur der verminderte Akkord häufig verwendet.
Tim
Chris
Izu Izzy
Chris
Izu Izzy