Substitution des Moll-Akkords durch den Dur-VI-Akkord

Ich bin auf diese Progression gekommen, als ich versuchte, einen Song zu machen, der Gitarren-Arpeggios und Streicherabschnitte beinhaltet: Em Cm Em/B C6 Em C B-B+ Cm6 (Em/BI bedeutet mit einer Akkordumkehrung und B-B+ ich meine ersten Takt B und zweiter Takt B+. Ich weiß nicht, was die richtige Notation dafür wäre)

Kann ich dies als eine Em-Progression mit einer Auflösung betrachten? Ich bin einfach darauf gekommen, ohne zu viel nachzudenken, und habe festgestellt, dass ich diese Substitutionen auf dem VI habe, das im zweiten und achten Takt zu Cm wird.

B-B+bedeutet halber Takt Bm(Moll) und halber Takt B+(erweitert)?
@MichaelCurtis Aus der Erklärung von OP zur Nomenklatur geht hervor, dass der Bindestrich zeigt, dass die beiden Akkorde näher zusammen gespielt werden sollten als alle anderen Akkorde, was bedeutet, dass sich B schnell zu B erweitert bewegt.
@ user45266, ah, jetzt verstehe ich. Verwenden Sie also ...| Em | C | B B+ |...Rohre für Bars
Ja, die Verwendung von Pipes hätte es klarer gemacht ^^, aber ja, das war's

Antworten (1)

Ich würde sagen, dass e-Moll die klar vorherrschende Tonalität in diesem Beispiel zu sein scheint . Sie haben B-Akkorde, die zu Em-Akkorden gehen, und das ist in Moll ziemlich üblich (Theoretiker nennen es harmonisches Moll, wenn sie die siebte Note zum führenden Ton anheben). Jede Note in den Akkorden, die Sie geschrieben haben, passt tatsächlich in E-Moll. Sogar die c-Moll-Akkorde haben diese E♭ = D♯-Note (zumindest für einen Zuhörer), aber das ist eigentlich nicht die beste Erklärung für die c-Moll-Akkorde:

Die c-Moll-Akkorde komplizieren die Dinge ein wenig, aber das Cm (2. Akkord) kann als chromatischer Mediant erklärt werden - der Grundton springt um eine Terz nach oben oder unten, um einen Akkord außerhalb der Tonart für den Effekt zu bilden. Das ist kein besonders funktionales Konzept, aber das bedeutet auch nicht, dass es falsch ist - nur dass es sich ein bisschen von der e-Moll-Tonartmitte entfernt, was völlig in Ordnung ist. Der Cm6-Akkord (letzter Akkord) könnte als dasselbe erklärt werden, aber es lohnt sich zu bedenken, dass der Cm6-Akkord als V7♭9♭13-Akkord (oder V+7♭9) interpretiert werden kann, ein veränderter Dominant- Akkorddessen Grundton B sein soll und schön zurück zu den e-Moll-Akkorden am Anfang des Stücks führt. Dies ist besonders wahrscheinlich, weil der Akkord davor auch ein B-alterierter Dominant-Akkord ist (B+ bedeutet B erweitert), was einen vollständigen letzten Takt des B-dominanten Klangs ergibt (auch wenn ich die Länge der Takte falsch interpretiert habe, ist die Erklärung wahr ).

"Kann ich das wirklich als Em-Progression mit Vorsatz betrachten?"

Wenn Sie sich auf die veränderte dominante Idee einlassen, endet Ihre Progression auf dem V und kehrt zum i zurück.

Viel besser geht es nicht, mein Freund.

Das C6und Cm6könnten Subdominanten sein ... was nur die Moll-Harmonie verstärken würde E. Gute Antwort.
Warum Danke! Ich habe irgendwie vergessen, dass VI bereits eine vorherrschende Funktion hat, hoppla. Die vorherrschende Idee scheint für mich persönlich jedoch für das Cm6 auseinanderzufallen, da dies von der dominanten Funktion zur vorherrschenden Funktion zurück zum Grundton gehen würde. Abgesehen von Blues und Rock scheint mir das weniger wahrscheinlich. Es ist eine gute Idee, eine, die ich nicht in Betracht gezogen hatte, aber ich glaube nicht, dass sie die mögliche Erklärung der dominanten Funktion überschattet. Ich würde mich jedoch freuen, die in einer Antwort erwähnte vorherrschende Funktion zu sehen - in einigen Kontexten ist diese Interpretation eindeutig besser als die, die ich aufgestellt habe.
@MichaelCurtis Besonders wenn C als Wurzel stark betont wird, ist dies ein Fall, in dem die B7-Erklärung etwas an Zugkraft verliert. Definitiv e-Moll so oder so!
Ich liebe deine Antwort! Ich meinte auch B augmentiert, weil ich für die Hälfte des Taktes ein G (5+) anstelle von F # (5.) auf dem B-Akkord spiele. Ich bin mir nicht sicher, aber das reicht aus, um zu sagen, dass wir ein erweitertes B für halbes Maß hatten
Insofern stimme ich Ihrer Analyse zu. Aber ich sollte mich korrigieren: Es ist nur das C6, was eine Subdominante sein könnte - iv6/5. Ihr Punkt über Bund B+als Dominante und veränderte Dominante fasst es zusammen und bringt es in EMoll.
@MichaelCurtis Ah, okay. Ja, der C6 macht sehr viel Sinn in der vorherrschenden Funktion (auch Am7 ... den Rest kennst du). Ich nehme an, wir haben nur irgendwie die gleiche Position gegeneinander argumentiert :)
Substitution des Moll-Akkords durch den Dur-VI-Akkord
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