Wie nennen wir eine Akkordfolge, die keinen Tonika-Akkord hat?

Ich habe mir neulich eine Akkordfolge ausgedacht:

Fm7 Ebmaj7 Abmaj7 G7

Es ist eindeutig in c-Moll. Aber anstatt mich zu Cm aufzulösen, habe ich es durchlaufen lassen. Was meine Aufmerksamkeit erregte, war, dass es in c-Moll klang, obwohl es keine C-Akkorde enthielt, und es klang für mich nicht modal. Und ich konnte mich an keine Songs (zumindest an populäre) erinnern, die in einer Tonart klingen, aber keine Tonika enthalten. Alle Beispiele, die mir einfielen, waren tatsächlich modal.

Gibt es dafür einen Namen? Ist es üblich?

Das passiert im Fleetwood Mac-Song „Dreams“ – er klingt wie in C, enthält aber eigentlich nur die Akkorde F und G. „Get Lucky“ von Daft Punk et al. tut dies auch - es ist wohl in A-Dur, ohne einen A-Akkord zu enthalten (obwohl es auch argumentiert werden könnte, dass es in F # m ist, was es enthält). Ich weiß aber nicht, ob es einen Namen hat. Es gibt eine interessante Diskussion darüber auf r/musictheory, hier .
"Jane Says" hat eine ähnliche 4, 5-Progression.
Es ist durchaus möglich, dass diese Akkordfolge für mich tatsächlich so klingt, als wäre sie in f-Moll oder Es-Dur (insbesondere je nachdem, welchen Akkord Sie betonen). Erwarten Sie keine allgemeine Zustimmung, dass diese Akkordfolge in c-Moll ist.
So auch das beliebte englische Lied „The Woods so Wilde“ aus dem 16. Jahrhundert, das von mehreren Komponisten dieser Zeit als Thema für Variationen verwendet wurde. Die meisten Harmonien sind F, G, F, G usw.! Bewegen Sie sich hier entlang - nichts Neues zu sehen ... ;)
G7 passt nicht zu c-Moll.
@marshalcraft In Moll-Tonarten verwenden wir oft den führenden Ton, um die V7-Harmonie zu erzeugen. Das ist alles, was hier passiert; Obwohl c-Moll B♭ hat, verwenden wir oft B♮, um einen Dur-Dreiklang auf der Stufe der fünften Tonleiter zu erzeugen. Wir können dies "harmonisches Moll" nennen, wenn wir möchten, aber der Punkt ist, dass G7 definitiv in c-Moll passt.
Nein, tut es nicht, es passt in dieses Ding, von dem ich vor der harmonischen Moll-Tonleiter noch nie gehört habe.
@marshalcraft Eigentlich ist die harmonische Moll-Tonleiter ziemlich verbreitet. Die Kadenz „V i“ ist wirklich sehr verbreitet. Was Richard sagt, ist richtig.
@Dekkadeci Das D-Natural in Ebmaj7 macht es weniger f-Moll, aber ich stimme Es-Dur zu ...
@JamesWhiteley Danke für den Link. Aber ich denke, Get Lucky ist definitiv B Dorian!
Ich würde sagen, dass „Dreams“ im mixolydischen Modus von G. Arsenio Rodriguez ist, der die Akkordfolge, die jeder von „Gloria“ kennt, hier eingeführt hat: youtube.com/watch?v=x41k1enwM04 . Sie würden sagen, dass "Gloria" in E ist, aber es ist eine modale Progression im Mixolydian-Modus. Es gibt nie eine richtige Kadenz.
Coconacho Nun, ich sehe es als III über einem III, aber es ist harmonisches Moll, nicht Moll oder Aolean. Enrique Englacias verwendet es im Alamo-Song a-moll d-moll a-moll f-maj c-maj e-maj

Antworten (2)

Ich nehme an, Sie wiederholen diese Akkordfolge?

Beachten Sie in diesem Fall, dass Fm7 immer Ihrem G7 folgt. Mit anderen Worten, Ihr Fortschritt bewegt sich immer V7–iv7.

Dies ist eigentlich ein ziemlich häufiges Ereignis in der Popmusik, insbesondere im Rock. Der Musiktheoretiker David Temperley veröffentlichte einen Artikel mit dem Titel "The Cadential IV in Rock" , in dem er unter anderem das irreführende IV diskutiert . (Anmerkung: Einige Leute hier werden es hassen , dass ich gerade einen Begriff dafür gegeben habe, aber Sie haben gefragt ...)

Grundsätzlich ist das "trügerische IV" das Auftreten eines IV-Akkords bei einer Kadenz, bei der man normalerweise Tonika erwarten würde. In Ihrem Fortschritt lösen Sie jedes Mal, wenn Sie ein V7 spielen (von dem wir erwarten, dass es zu Tonic wird), es täuschenderweise zu iv7 auf.

Einer der Gründe, warum diese Progression funktioniert, ist, dass die Tonika in der IV enthalten ist. Und in Ihrem Fall sind zwei Mitglieder des Tonika-Akkords – C und E♭ – in Fm7 enthalten.

Normalerweise wird die Progression irgendwann ihren Weg zum Tonikum finden, aber bei dir ist das noch nicht der Fall, und das ist in Ordnung. Wie Sie sagen, erzeugt es immer noch deutlich ein Gefühl von c-Moll. Ob die Progression jemals tatsächlich c-Moll erreicht, hängt davon ab, was Sie mit dem Stück zu tun versuchen, das Sie schreiben.

Machen Sie eine Reise zum Ende Ihres Songs. Wenn es ausgeblendet werden muss, kann es das einfach tun, und niemand wird klüger. Wenn Sie es beenden müssten, damit die Zuhörer nicht in Frage gestellt würden, „das ist das Ende“, welchen Akkord würden Sie verwenden ...?
@ Tim C Maj / 7, also ist es nicht offensichtlich c-Moll. Sicher, 3 Akkorde stammen aus c-Moll, aber der stärkste Akkord ist die Dominante, diese Dominante verleiht der Wurzel ihrer diatonischen Tonart, die in diesem Fall C-Dur ist, wohl die größte Entschlossenheit.
@marshalcraft - Ich möchte nicht mit dir streiten, aber ehrlich gesagt ist ein wenig Wissen eine gefährliche Sache. Vieles, was Sie sagen, ist ungenau und hält einer Überprüfung nicht stand. G7 ist Teil von c-Moll, muss also nicht in C-Dur aufgelöst werden. oder Cmaj7. Viele Werke in Cm haben die perfekte Kadenz von G(7) > Cm. Es könnte auf C-Dur enden, wenn es eine Tierce de Picardie gibt.
Ich habe gerade Ihre Frage beantwortet, welcher Akkord das klarste Ende geben würde. Wenn es falsch ist, was ist dann die Antwort, damit ich es selbst hören kann? Wenn es Ihnen nichts ausmacht.
Auch ist es nicht wenig Wissen, es hat sich über Jahre bewährt, dass mir das niemand sagt. Es gibt buchstäblich eine Million Videos auf YouTube über Modi usw. Keines zu den "falschen" Sachen, die ich sage. Kein Musiklehrer, keine YouTube-Videos. So verstehe ich es, weil Dinge, die allgemein gelehrt werden, keinen Sinn ergeben. Ich schaue es mir nur an und sage, schau, du hast bereits viele Noten, die c-Dur und c-Moll gemeinsam haben. Jetzt mit dem C-Dur-V-Akkord G7, das ist wirklich starkes C-Dur. Aber ich denke auch, dass C-Dur eine so starke Tonart ist, vielleicht dank Klavier, kann es nie vergessen. Also wie soll man dann auf c Maj enden.
Offensichtlich gibt es Raum für Meinungen, vielleicht denkt hier jemand, dass es auf B verringert ist.
Außerdem habe ich G7 als GBD F interpretiert.

Eine Möglichkeit, eine Tonart festzulegen, besteht darin, ihren Tonika-Akkord anzugeben (so lange, dass es nicht nur ein vorübergehender Akkord zu sein scheint). Aber wie Sie gezeigt haben, ist das nicht notwendig. Wie schafft es Ihre Schleife aus vier Akkorden, c-Moll zu suggerieren?

  • jede Tonhöhe in jedem Ihrer Akkorde ist in der C-Moll-Tonleiter (hier zählen sowohl B-Dur als auch H-Natur)
  • jede der 7 Tonhöhen in dieser Tonleiter, die mit der 3-b-Tonart übereinstimmen, ist in mindestens einem Ihrer Akkorde enthalten; außerdem ist entscheidend, dass die führende Note H im Dominant-Septakkord natürlich ist

Sie legen also c-Moll nicht durch einen bestimmten Akkord fest, sondern durch eindeutige Angabe der c-Moll-Tonleiter.

Hier ist ein Stück, das dasselbe Phänomen in größerem Maßstab zeigt. Es ist das Präludium op. 11 Nr. 9 von Scriabin/Skryabin. Es ist in E, aber wir bekommen bis zum Ende nicht wirklich einen E-Akkord. Beachten Sie, dass es im 3. Schlag einen Hauch eines E-Akkords gibt, aber nur in der ersten Umkehrung auf einem schwachen Schlag, und das C #, das als nächstes kommt, deutet sowieso darauf hin, dass der Akkord ohnehin c # min7 war, nicht E. Für mich, Was ausmacht, dass das Stück in E steht, sind die unvollkommenen Kadenzen ii7-V7 (f#min7-B7) in b.4 und b.8. Angesichts der bisher gespielten Tonhöhen, was könnte die Tonart anders sein als E-Dur? und wir haben dominante Septimen, obwohl sie sich nicht auf die Tonika auflösen.

Wie nennen wir eine Akkordfolge, die keinen Tonika-Akkord hat?
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