Manchmal scheinen chromatische Progressionen einen Akkord nur um eine bestimmte Anzahl von Halbtönen zu verschieben, ohne Rücksicht auf die Tonleiter, wie chromatische Medianten und chromatische Planierung , chromatische Veränderungen usw. Aber andere scheinen mehr Skalenüberlegungen zu haben, wie Leittonakkorde , modale Mischungen, sekundäre Dominanten. Gibt es einen Unterschied zwischen diesen beiden Gruppen oder werden sie alle nur als chromatische Progressionen betrachtet?
Ich denke, Sie haben in Ihrer Frage mehrere gute Kategorien festgelegt.
Sie könnten eine Art kontrapunktische Kategorie in Betracht ziehen. Das sind die chromatisch erweiterten Sext-Akkorde wirklich. Chromatisch veränderte Subdominant-Akkorde, um die charakteristische kontrapunktische Bewegung im Halbtonschritt in Gegenbewegung zu bringen.
Passing Motion scheint eine andere Möglichkeit zu sein, einen chromatischen Akkord einzuführen. Der "Block-Akkord"-Stil fügt verminderte Septime-Akkorde zwischen diatonischen Akkorden ein. Man könnte das als eine Art Leitton-Akkord sehen, aber der Passierbewegungsaspekt scheint die verminderte Septime als dekoratives Element zu besetzen. Auch die absteigenden chromatischen Akkorde in Chopins EMoll-Präludium verwenden eine Art Durchgangsbewegung, die um einen halben Schritt zu verschiedenen diatonischen Tönen abfällt, bis sie zur Dominante gelangen.
Ich zögere, eine bestimmte Anzahl von Kategorien anzugeben, aber ich denke, Sie sollten nach mehr als zwei suchen. Zumindest würde ich Leittonakkorde und geliehene Akkorde nicht in die gleiche Kategorie einordnen. Das eine tonisiert , das andere nicht. Das ist ein großer kategorialer Unterschied!
Nur für den Nennwert könnte es tatsächlich eine nützlichere Analyse sein, die Idee von zwei unterschiedlichen Kategorien zu verwerfen und stattdessen ein Kontinuum zu konzipieren , das von fast diatonisch bis zu reiner Chromatik reicht. Man könnte dann irgendwie einzelne Akkorde irgendwo auf dieser Skala platzieren; Als Beispiel würde ich sagen, dass die modale Mischung viel näher am "Chromatik" -Ende des Spektrums liegt als am funktionaleren Ende des Spektrums, zumindest im Vergleich zu sekundären Dominanten.
Und so wie bestimmte Sätze von Noten in verschiedenen Kontexten unterschiedliche Bedeutungen haben können, gibt es eine große Menge an Variationen innerhalb einer bestimmten Art von nicht-diatonischem Akkord oder Tonalität. Ich denke immer noch, dass die bestehenden Kategorien nicht-diatonischer Akkordverwendungen gültig und nützlich sind, aber ich denke, es ist auch ziemlich wichtig, dass sich der Analytiker eines nicht-diskreten Kontinuums von Funktionalität bewusst ist.
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