Was ist die Theorie hinter Chim Chim Cher-ee?

Chim Chim Cher-ee hat eine fantastische Akkordstruktur:

i, IIIaug, III, IV, iv, i, II7, V

Die meisten dieser Übergänge machen für mich Sinn. Es gibt jedoch drei Übergänge, die ich nicht ganz verstehe:

die i to IIIaug, IIIaug to III, und IV to iv.

All dies macht die sich bewegende Grundlinie schön und glatt (jeden Takt einen halben Schritt nach unten). Das heißt, ich kann nicht einfach einen Song machen, der dieselbe Grundlinie hat, und einfach irgendeinen Akkord darüber wählen und es schön klingen lassen.

Warum funktionieren diese Übergänge? Ist das IIIaugnicht wirklich ein Akkord, sondern einfach eine bewegende Note? Warum ist der Übergang von Dur zu Moll hier in Ordnung, und gibt es andere Stellen, an denen dieser Übergang in Ordnung ist?

Ich wusste nicht, dass das Lied so heißt!
Google "Linienklischee"

Antworten (1)

Dies ist ein Beispiel für die Verwendung von Chromatik und gemeinsamen Tönen, um eine Akkordfolge zu färben.

Wenn Sie sich die drei von Ihnen aufgelisteten Akkorde ansehen, gibt es zwischen allen eine Note Unterschied. Sie haben zwei gemeinsame Töne und die andere Note wird im Halbtonschritt angefahren. Wenn Sie dieser chromatischen Note folgen, werden Sie sehen, dass sie diese Progression antreibt, wenn diese Note schrittweise weiter absteigt.

Eine andere Sache, die Sie bei Ihrer Analyse beachten sollten, ist, dass II7 nicht korrekt ist. Dies ist ein häufiger Fehler von Leuten, die angeben, römische Zahlenanalyse zu lernen. Dieser Akkord funktioniert nicht in der Originaltonart, sondern tonisiert V, indem er wie eine Dominante wirkt. Die römische Ziffer dafür wäre also V7/V.

Könnte ich also, um es zu verallgemeinern, die meisten Akkorde nehmen und einfach eine einzelne Note nach unten oder oben verschieben (vielleicht in einer Progression)?
Bis ich die Analyse der römischen Zahlen des OP gelesen habe, ist mir nie in den Sinn gekommen, über dieses Lied in Bezug auf "Akkorde" nachzudenken. Das Wichtigste nach der Melodie ist die Gegenmelodie, die nur eine chromatische Tonleiter ist - in C ist es CB Bb A Ab GF# G. Aber dann spiele ich mehr Bach als Sherman & Sherman ...
II7 ist nicht falsch, ich habe viele Diskussionen darüber auf dieser Website gesehen, und meistens ist man sich einig, dass II7 oder V7/V beide richtig sind.
@coconochao ist es nicht. Es ist ein funktionaler Akkord zur Dominante, daher macht es keinen Sinn, in Begriffen der Tonika zu schreiben. Die Leute verstehen, was du meinst, aber es zeigt nicht die richtige Beziehung. Der ganze Sinn der römischen Zahlenanalyse besteht darin, die Funktion der Harmonie zu zeigen, die II7 nicht als irgendeine Art von II fungiert. Es verhält sich wie ein V. Ein Beispiel dafür ist die Verwendung von „zu“, wenn Sie „zwei“ meinten. Die Leute können es herausfinden, aber es macht die Verwendung nicht richtig.
Zum Beispiel habe ich Dm G Em A7 Dm G7 C noch nie als ii V ii/II V7/II ii V7 I ??? iii VI7 ist viel häufiger richtig? Obwohl iii und IV als ii V von II funktionieren.
Wieder zeigt es keine richtige Beziehung. Sie sind Sekundärakkorde, damit die Analyse vollständig ist, muss diese Funktion gezeigt werden. ii/ii V7/ii ii liefert mehr Informationen, als iii VI7 ii es jemals kann. Es ist einfacher für die Transkription , wie Sie es schreiben, aber das ist nicht der Sinn der römischen Zahlenanalyse. Es ist eine Funktionsanalyse. Ich kann Ihnen garantieren, dass, wenn Sie jemandem, der gerade das Fach lernt, iii VI7 ii zeigen würden, er keine Ahnung hätte, worum es sich handelt oder dass es sich um eine Weiterentwicklung zum Supertonikum handelt.
Im Allgemeinen werden "Sherman und Sherman" als "die Sherman-Brüder" bezeichnet :)
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