Wie man einen Akkord aus der Beethoven-Sonate Nr. 8 (Pathetique) analysiert

Die ganze Passage ist im Wesentlichen eine lineare Weiterentwicklung von V ^♭9 . Lassen Sie es uns "de-broken-chord" machen: Es springt ziemlich ins Auge, was Beethoven hier tut, wenn Sie die Stimmen sehen.

Beachten Sie, dass wir einen großen A♭-G-Vorschlag in der oberen Stimme bekommen, aber die inneren Stimmen marschieren in kleinen Terzen zwischen den Akkordtönen der Dominante (markiert mit „ + “) auf und ab, um sich zu sortieren des tonalen Zentrums auf G: Passieren der Töne E / C ♯, um eine Annäherung von der Dominante der Dominante anzudeuten, E ♭ / C, um die Moll-Tonika anzudeuten.

Der beste Weg, es zu betrachten, ist, wie Sie gesagt haben, dass C ♯ und E als nicht harmonische Töne zu D bzw. F führen. Es könnte als Variation einer neapolitanischen Sexte betrachtet werden, bei der die Terz Moll statt Dur ist, die zum ii ^o statt V geht, zumal wenn man es als verschiedene enharmonische Äquivalente von D♭, F♭ und A♭ betrachtet die D♭m machen. Dies ist zwar eine Möglichkeit, C♯ und E als nicht harmonische Töne zu belassen, die zu ii ^o führen , aber Sie können sehen, woher die Idee für diese Harmonie stammt.

Für die obere Bass-Notenzeile Stufenweise Passing-Töne der Stimmen mit unübertroffenem Rhythmus und gestaffelter Auflösung. Dies löst sich ab Takt 173 in einen normalen G-Dur-Akkord auf. Wie kommt Beethoven damit durch? Der Tonumfang der obersten Stimmen spannt sich von H-Natur nach H-Natur mit der Durchgangstonbewegung zwischen den beiden H's. Alle Noten mit Vorzeichen sind lediglich harmonische Färbungen. Welchen Grund könnte ich haben, die inneren Stimmen als vorübergehende Töne zu bezeichnen? (Dank des Beitrags von user16935 werden die Melodielinien klar gefiltert). Das tiefe G (2. Stab) in der gesamten Passage deutet für mich darauf hin, dass Beethoven beabsichtigt, G-Dur zu etablieren, während die oberen Stimmen leicht zu Noten neben den Noten eines G-Dreiklangs abbiegen.