Wie funktioniert D7 hier? Angewandter Akkord passt und passt nicht

Ich komponiere dieses Adagio-Stück in e-Moll und es gibt einen Akkord in der Anfangsakkordfolge, dessen Funktion ich anscheinend nicht herausfinden kann, nämlich D7. Es scheint beim Hören ein angewandter dominanter Akkord zu sein, weil er im Bass chromatisch aufsteigt (oder es würde, wenn alles in der Grundtonposition wäre). Aber die Note, zu der es ansteigt, ist das Tonikum. Hier ist die gesamte Akkordfolge:

e-Moll -> a-Moll -> D7 -> D# dim7 -> e-Moll

Beim Hören scheint es V7 von III zu sein, das ist G-Dur. Aber es geht überhaupt nicht nach G-Dur, es steigt nur auf vii dim7 von e-Moll, das sich dann in die Tonika e-Moll auflöst. Dann kann es also kein angewandter Akkord sein, richtig, da das vermeintliche sekundäre Tonikum von G-Dur niemals in der Progression erscheint und wenn G-Dur später im Stück erscheint, ist es nur der verminderte Septakkord, der als Dominantfunktion auftaucht Akkord, überhaupt kein D7 drin. Aber es kann kein Passing-Akkord sein, weil es nicht 2 Akkorde im Abstand von einem Drittel überbrückt (ich würde C-Dur oder einen anderen C- oder C # -Akkord in meiner Progression benötigen, damit es ein Passing-Akkord ist, wie ich es verstehe) und es kann auch keine übermäßige Sexte sein, weil sie sich nicht nach außen zu einem C # -Akkord bewegt. Das einzige, was zu passen scheint, ist ein angewandter Akkord,

Das soll nicht heißen, dass ich keine angewandten Akkorde gesehen habe, die sich nicht in ihr sekundäres Tonikum auflösen. Ich habe, besonders wenn der folgende Akkord vii dim7 der Tonika ist, also so etwas zum Beispiel:

Cm -> Fm -> D7 -> B dim7 -> Cm

Aber beachten Sie, dass der angewandte Akkord im c-Moll-Beispiel V7/V ist, nicht V7/III, das in meiner e-Moll-Adagio-Progression wäre, wenn ich mich für die angewandte Akkordanalyse entschieden hätte. Wenn es nur ein Dreiklang wäre, würde ich es zwangsläufig als VII, die Subtonik, analysieren. Da es sich jedoch um einen dominanten Septakkord handelt, ist diese subtonische Analyse weniger sinnvoll. Wie würden Sie also diesen Akkord in der Tonart e-Moll analysieren, da jede Möglichkeit, die ich beschrieben habe, etwas an sich hat, das nicht in der tatsächlichen Progression enthalten ist. Hier nochmal der Verlauf:

Em -> Am -> D7 -> D# dim7 -> Em

Und meine Äußerung davon, falls das überhaupt hilft:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Wie funktioniert die D7 hier? Handelt es sich um eine V7/III, die sich einfach nicht in ihre sekundäre Grundtonart G-Dur auflöst? Oder würde eine andere Analyse besser passen als eine sekundäre Dominante?

Antworten (6)

Ich denke, es ist immer noch eine angewandte Dominante von G, aber anstatt sich in diese vorübergehende Tonika von G aufzulösen, löst sie sich nur täuschenderweise in vi von G auf, was Ihre ursprüngliche Tonika von e-Moll ist!

Dies ist relativ häufig und etwas, das ich mit einer Klammernotation beschrifte:

    Em: i iv V viio7/vi vi
                \_________________/
                        III

Nach einer Handvoll Lehrbüchern halte ich dies für eine erweiterte Tonisierung , da sie länger dauert als ein einfaches V / x zu x, aber auch keine vollständige Modulation ist.

Handelt es sich um eine V7/III, die sich einfach nicht in ihre sekundäre Grundtonart G-Dur auflöst?

Ja.

Stellen Sie sich vor, Sie hören diese Melodie zum ersten Mal überhaupt auf Ihrem Computer, und genau am Ende des D7-Akkords stürzt der Computer ab und Sie können nicht hören, was danach gekommen wäre. Aber Sie wussten nicht, dass die Wiedergabe enden würde. Ändert dies, was in Ihrem Kopf während dieses D7-Akkords passiert ist? Macht das Stoppen der Wiedergabe den Akkord irgendwie rückgängig? NEIN.

Es könnte hilfreich sein, an die Wirkung eines Akkords zu denken, anstatt an seine "Funktion". Die Wirkung eines D7-Akkords in Ihrem Beispiel besteht (höchstwahrscheinlich) darin, Sie in einen Geisteszustand zu versetzen, in dem sich ein G-Akkord wie eine Auflösung anfühlen würde.

Es gibt andere Aspekte bei der Änderung des Erwartungsgefühls, wie z. B. Stimmführung. Wenn Sie zum Beispiel Em - Am / E - D7 / F # ... wählen, ist die Erwartung, dass sich der Bass auf G erhöht, noch größer. Oder was denkst du? :)

Andere Antworten nennen dies eine trügerische Kadenz und ich stimme zu. Eines möchte ich hinzufügen. D7 hat eine sehr ähnliche Art der Auflösung der 3. und 7. zu Em wie zu G, das F # geht nach oben zu G und das C geht nach unten zu B. Es fehlt nur der 5. Satz der Akkordwurzeln, was es wiederum macht klingt wie eine Auflösung, aber ... trügerisch. Der D#o7 hat eine sehr ähnliche Auflösung wie Em und hat sogar 3 von 4 Tönen mit dem D7 gemeinsam, nur die Grundtöne sind anders.

Wenn Sie diese Passage in G-Dur analysieren, ist dies als trügerische Kadenz bekannt , bei der es sich um einen dominanten Akkord handelt, der sich in das vi auflöst. In diesem Fall löst sich D7 in Em auf, was das relative Moll von G ist.

Sie geben an, dass das Stück in e-Moll steht. Gut, ok. Aber das fühlt sich sehr nach einer trügerischen Kadenz in G-Dur an. Noch komplizierter durch die Hinzufügung des dim7, das als Dominante von e-Moll fungiert.

Und das ist alles in Ordnung. Mehrdeutigkeitsregeln! Ist dieser D-Akkord der ♭VII7 von e-Moll oder V7 von seinem relativen Dur? Ein (kaum) chromatischer Akkord oder eine kurze Modulation? Wir müssen uns nicht entscheiden, genießen Sie einfach die Mehrdeutigkeit.

Warum also die DVs?
In der Tat. Vielleicht verlangt die Orthodoxie eine endgültige Antwort! Auch wenn keiner da ist.
Vielleicht wird es eines Tages nicht mehr Musiktheorie heißen, aber „naja, hier sind ein paar fundierte Vermutungen – wähle selbst oder mache dir selbst welche“.
Das ist keine schlechte Beschreibung der wissenschaftlichen Methode. Anfänger sehnen sich nach Definitionen und Regeln. Dann erkennen sie, dass es eher um Erkundungen und Arbeitshypothesen geht. Vielleicht trifft es einen Musikstudenten zuerst mit der Erkenntnis, dass ein Tritonus zwei Wege auflösen kann.
Ja, es ist lustig, aber ich habe tts jahrelang benutzt, bevor ich die 'Theorie' dahinter herausgefunden habe ...
Ich auch. Anfangs, weil ich es in geschriebener Musik gesehen (und gespielt) habe. Dann habe ich es damit begründet, dass D, G, C zwar der konventionelle Pfad war, D, Db, C aber eine gute Abkürzung war! Ich hatte auch das Glück, einen Lehrer zu haben, der die Spannung in Intervallen demonstrierte, anstatt Formeln zu lehren.
Meine Prüfungslehrer hatten nie Zeit (oder möglicherweise Fachwissen), um sich mit solchen Dingen zu beschäftigen. Im Job mit allen möglichen Bands hat sich das erledigt.

Angewandter Akkord = sekundäre Dominante. Das musste ich nachschauen!

Sekundäre Dominanten müssen nicht zu dem Akkord führen, zu dem sie dominant sind. Das D7 scheint auf G zuzusteuern – schließlich haben wir das klassische 2-5-1-Prior, wenn also das G nicht vorkommt, aber stattdessen D♯o kommt, wirkt es wie eine unterbrochene – oder trügerische – Kadenz .

Der verminderte Akkord, chromatisch verändert von D7, ist sehr nah an D7♭9 (wieder Dominante von G) oder B7♭9 (Dominante von Em), was schön zum Tonika-Akkord Em führt.

Wie funktioniert D7 hier? Angewandter Akkord passt und passt nicht
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