Wie ist die Akkordfolge in den Vereinigten Staaten von Eurasien zu interpretieren?

Der Versuch, die ersten 9 Takte von Muse's Vereinigte Staaten von Eurasien , arrangiert von Mathieu Hussong, harmonisch zu analysieren. Ich bin auf ein paar zweideutige Akkorde gestoßen und kann die Progression nicht richtig identifizieren.

Vereinigte Staaten von Eurasien mm. 1-8

Wenn man sagt, dass das tonale Zentrum ist , Ebergibt sich eine vernünftige Progression Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6(omit 5) -> Ab9, dh I -> IVin der ersten Phrase (Takt 1-4), aber das bedeutet, dass die zweite Phrase (Takt 5-8) ein Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6(omit 5) -> Bb/F -> Fm7, oder ist, I -> V -> iiwas mir etwas seltsam vorkommt.

Zu sagen, dass das tonale Zentrum ist Cm, und zu sagen, dass es Cmdurch sein III( Eb) ersetzt wird, macht diese zweite Progression viel einfacher III -> VII -> iv, aber ich bin auch mit dieser Interpretation nicht zufrieden.

Was wäre der richtige Weg, um diese Progressionen zu interpretieren?

Ich bin jetzt ein bisschen müde, aber morgen werde ich als erstes meine Antworten durchgehen, da ich glaube, dass dies ein Betrüger ist.
Vielleicht überdenkst du das. Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6 (5 weglassen) ist nicht "falsch", aber für mich klingt es eher wie ein einzelner Akkord von Eb plus eine absteigende chromatische Melodielinie Eb - D - Db - C. Nicht jedes " Sammlung von gleichzeitig gespielten Noten" hat eine harmonische Funktion.
Ich denke, es ist besser, sie als separate Akkorde zu notieren, da dieselbe Linie später verwendet wird, um die Melodielinie des Sängers zu unterstützen.
Ich bin mir sicher, dass ich ein Video gesehen habe, in dem die Theorie des chromatischen Abstiegs vom Grundton von Akkorden im Jazz-Comping diskutiert wird. Wenn Sie Jazz spielen, ist dies im Wesentlichen eine großartige „Cheat“-Methode, um die „Illusion“ einer harmonischen Bewegung zu erzeugen, wenn Sie nur einen Akkord haben. Und manchmal (besonders in der Popmusik) ist diese Änderung einer Note in einem Akkord stark genug, um die eigentliche Grundlage für die Harmonie allein zu sein. Es ähnelt dem Effekt von James Bond / Cry Me a River, bei dem die Quinte eines Moll-Akkords chromatisch bis zur 5. Aug. und dann zur Dur 6. angehoben wird. Oder dasselbe in Dur mit "aguarela do brasil" oder "Brazil"
Es besteht die Gefahr, dass Sie sich bei der Analyse von Popsongs mit konventioneller klassischer funktionaler Harmonie verknoten und erweiterte modifizierte Akkorde und Begriffe wie "nicht funktionale Harmonie" verwenden, um etwas relativ Einfaches zu beschreiben. Ich sage nicht, dass diese Ansätze zwangsläufig zum Scheitern verurteilt sind, aber es lohnt sich, denselben Fortschritt mit ein paar verschiedenen „Hüten“ auf dem Kopf zu betrachten. Ich würde einige Videos/Blogs über „chromatischen Klagebass“, „chromatischen absteigenden Bass“ und „Linienklischee“ nachschlagen, um einige interessante Möglichkeiten zu finden, diesen Effekt so zu interpretieren, wie er im Pop/Jazz verwendet wird.
Vergessen Sie nicht, dass Eb7 Eb, G, Bb, Db bedeutet. Der mit Dnat ist Ebmaj7. Es gibt keinen Akkord namens Eb7b. Ansonsten sieht deine Analyse gut aus. Sie haben offensichtlich etwas über die diatonischen Akkorde innerhalb einer Tonleiter gelernt und über einige Klischees der I-, IV- und V-Obertöne. Das ist in Ordnung, aber es ist noch lange nicht alles, was Sie tun können!

Antworten (4)

Ich bin mir nicht ganz sicher, warum das Wort „Inversionen“ in Ihrem Thementitel steht, während die Details der Frage versuchen, Wurzelprogressionen zu bestimmen. Vielleicht hilft diese Aussage aber, hoffe ich: Die Umkehrung eines Akkords wird dadurch bestimmt, welche Note in diesem Akkord am niedrigsten ist. Es spielt keine Rolle, wo sich die anderen Noten befinden, solange sie darüber liegen. Der AC-Dur-Akkord befindet sich in der ersten Umkehrung, wenn die tiefste Note darin ein E ist. Zweite Umkehrung, wenn die tiefste Note darin ein G ist. Usw. Ein G7-Akkord befindet sich in der dritten Umkehrung, wenn die tiefste Note darin ein F ist natürlich.

Denken Sie daran, dass manchmal ein bestimmter Akkord auf zwei Arten interpretiert werden kann. Zum Beispiel haben ein C6-Akkord und ein A-Moll7-Akkord identische Noten, obwohl sie in einer anderen Reihenfolge sein können. Die meisten Theoretiker sagen, dass wir die Wurzelposition einnehmen sollten, es sei denn, es gibt andere Beweise für das Gegenteil. Mit anderen Worten, wenn die unterste (tiefste) Note dieses Akkords ein C ist, sollten wir davon ausgehen, dass es sich um ein C6 handelt. Wenn die tiefste Note ein A ist, sollten wir davon ausgehen, dass es sich um ein Amin7 handelt. So weit, ist es gut. Aber was, wenn die tiefste Note ein E ist?!?!? Dann ist es jedermanns Vermutung, aber wenn das Stück überwiegend in a-Moll ist, sollten wir es wahrscheinlich eine zweite Umkehrung Amin7-Akkord nennen, während, wenn das Stück überwiegend in C-Dur ist, wir es wahrscheinlich eine erste Umkehrung C6 nennen sollten. usw.

Ich hoffe, das hilft.

Hier gibt es zwei verwandte Probleme:

  1. Die Deutung des m. 8 Akkord als Fm7 und
  2. Das Arrangement selbst gibt den ursprünglichen Song nicht genau wieder.

Das Arrangement zum Nennwert nehmen

Ich denke, der produktivste Standpunkt ist, den Akkord in m zu betrachten. 8 als As-Dur-Akkord mit einem an m angehängten F. 7. Diese Interpretation ergibt I - V - IV und gibt den Gesamtklang des Taktes besser wieder. Das Bewegen von V nach IV ist ein Standardzug, insbesondere in der Popmusik.

Das eigentliche Stück

Das Kernproblem besteht darin, dass sich der Arrangeur, entweder freiwillig oder aus Versehen, nicht an das Original hält (unten). In der Muse-Aufnahme m. 7 enthält ein B-natürlich, wie in m. 3. Außerdem geht das F nicht in m über. 8, also ist der Ab-Dur-Akkord eindeutig. Die m. 7-Akkord ist ein verminderter Septakkord mit gemeinsamem Ton – der gemeinsame Ton ist das Ab, das er mit m teilt. 8.

Ich hätte die Akkorde aus dieser Musik wie folgt interpretiert:

Takte 1-4:| Eb - Eb(maj7) | Eb7 - Cm/Eb | Abm6 / | Ab7 / |

Takte 5-8:| Eb - Eb(maj7) | Eb7 - Cm/Eb | Bbm/F / | Fm7/Ab / |

Oder um einer numerischen Notation zu folgen:

Takte 1-4:| I - I(maj7) | I7 - VI/I | IVm6 / | IV7 / |

Takte 5-8:| I - I(maj7) | I7 - VI/I | Vm/II | IIm7/IV / |

Dies ist keine sehr typische Akkordfolge, aber vielleicht macht diese Unvorhersehbarkeit das Hören interessanter.

Es ist ein einfaches Eb-Dur, gefolgt von einer chromatischen Änderung in der obersten Note (Grundton, Eb). Es fällt auf D (=Emaj7), dann auf Db (=Eb7), dann C (=Eb6), dann auf IV (=Ab).

Beim zweiten Mal geht es statt IV nach Vsus, vermutlich um zu I zurückzukehren.

Wie ist die Akkordfolge in den Vereinigten Staaten von Eurasien zu interpretieren?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v